Отзывы masha-shamraeva

История бывшей кинозвезды, которую в день пятидесятилетия увольняют из спортивного телешоу. В отчаянии она решается прибегнуть к очень экспериментальной медицине.

Фильм многослойный, каждый видит в нем свое. Я увидела черную комедию-сатиру на голливудские нравы. Даром, что снято француженкой, причем во Франции. Конечно, сатиру на Голливуд многие снимали - от классических "Все о Еве" и "Сансет бульвара" до "Карты звезд" любимого режиссера Фаржа Кроненберга, но тут сатиру смешивают с боди-хоррором.

Иронично, что две ипостаси главной героини играют вся перетянутая Мур и неподетка Куолли. Правда, я не уверена, что Фаржа эту иронию закладывала, а не просто взяла на роли первую согласившуюся звезду в возрасте и модную старлетку.

Неясно, зачем противного продюсера называть в честь Вайнштейна, если он не домогается подчиненных, а просто использует их, пока не выжмет полностью. Прямо как любой работодатель при капитализме, фьюить-ха.

Главная героиня - дама неприятная. Неумная (имея такую халявную рекламу, давно бы открыла сеть фитнесс-центров "Худеем со звездой", и на пенсии ей бы осталось только сесть в кресло-качалку и считать барыши), недобрая, ничем не увлекающаяся, ненавидящая себя, без семьи и друзей - в общем, сплошные "не". Кроме внешности и молодости, для нее ничего не имеет значения. Неудивительно, что из нее вылупилась такое существо как Сью. Я сперва ждала, что она сейчас с новой внешностью как начнет крутить мужиками во главе с тем же Харви, разорит его, оставит без семьи и карьеры - в общем отомстит. А, нет, добровольно топает на то же убогое шоу, чтобы ее снова использовали как кусок мяса.

Написанное выше не означает, что героиню мне не жалко. Жалко. В сцене, где она обнаружила, что катастрофически состарилась, я даже прослезилась. А уж в сцене, где Сью ее убивает, чуть не расплакалась. Это прямо "Правнучка мочит прабабку за трешку на Патриках", того гляди зазвучит музыка из "Криминальной России".

Последняя часть фильма - трэшный трэш, чтобы наконец расслабиться и посмеяться (юмор чернейший, конечно). Критики пишут, что кульминационная сцена с кровищей - оммаж "Кэрри", а я вспомнила "Семейку Аддамс". Вот эту сцену:

спойлер

закрыть

Финал красиво закольцовывается с началом и содержит отсылку на финал "Сансет бульвара". Вообще отсылок и цитат тут море, а уж коридором из "Сияния" Фаржа тычет зрителю в морду чаще, чем прекрасной попой Куолли.

Есть тут реально мерзкая сцена, от которой даже меня, поклонницу Кроненберга (да, у нас с Фаржа один любимый режиссер) чуть не стошнило.

В целом фильм впечатляет и бодрит. Если не включать логику, можно получить удовольствие.

П.С. Очень понравилось, как главная героиня ловко обращается с дрелью, вот бы чем ей на пенсии заниматься, а не вкалывать себе непонятную фигню.

"Молчи, Гертруда!"
В этом году вышли две новые экранизации нравящихся мне советских книг, которые раньше были экранизированы не сказать, что идеально - "Сто лет тому вперед" Булычева и "Роман и Юлька/Вам и не снилось" Галины Щербаковой. Но если в новой экранизации Булычева от книги остались только имена, с "Верой" сложнее.

Сразу скажу, что фильм Фрэза входит в число моих любимых, но он очень-очень отличается от книги - настроением, событиями, героями. Книга довольно мрачная (уверена, что разговоры героини с мертвой матерью Рената Литвинова в "Богиню" утащила из нее), а фильм - светлый. Поэтому и конгениальную экранизацию увидеть бы хотелось. Что подкупало в новом фильме - события не стали переносить в наше время (впрочем, главный сюжетный ход, когда герои не могли связаться, и так натянутый, тут бы вовсе не получился), а оставили конец 1970-х. И вот работа реквизиторов, костюмеров и прочих декораторов - на пять (исключая мелкие придирки вроде купальников на маленьких девочках). У Веры кислотный стеганый халат, какой был у моей мамы! (только у мамы салатовый, а у нее голубой) И холодильник, как у бабушки! И этот журнал "Вяжем сами" я помню!

Локации тоже выстраивали очень аккуратно, никакой современной наружной рекламы, иномарок и девушек в оверсайзе я не заметила Но с Ботаническим садом - серьезный провал, он явно современный, еще и с высотками у метро на заднем плане (так лень было чистить кадры?)

А вот события книги, к сожалению, так уж скрупулезно переносить на экран не стали. Скорее, это фантазия на тему - как последний "Мастер и Маргарита". У Фрэза на экране четыре любовные пары и четыре схемы отношений родители-дети. А здесь - точка зрения Веры на происходящее и диалог матери и сына. Их в кадре больше всех, мы видим только те события, что происходили с кем-то из них (так что разговоров с мертвой матерью Танечки снова нет). И события эти даже не драматические, а трагические. Чего-чего, а мрачности тут хватает. Особенно эффектен финал, с параллелью с "Гамлетом" ("Таганка" тоже очень классно сделана).

И замечательно, что актеры на главные роли такие талантливые. Толстоганова - просто изумительная, держит весь фильм (хотя она не подходит на эту роль по фактуре. Я не заклепочница-"Эта героиня в книге шатенка, а не блондинка!", но что мать располнела после родов - основа постоянного чувства вины Ромасика в книге.) Мальчик играет тоже очень хорошо и не теряется на ее фоне.

Из второстепенных замечательно сыграны роли Кости и парикмахерши-матери Алёны (хотя у актрисы лицо заметно перетянуто, к сожалению). Совсем плохо - Танечки (это просто "Врача, врача, позовите врача!") и, увы, Юльки (к счастью, реплик у нее немного). Зато девочка по фактуре очень подходит и похожа на экранную мать (всегда было интересно - это ж каким замухрышкой был бравый летчик-первый муж Люси у Фрэза?) Самой Люси тут мало, актриса хорошая, но вот изображает она что-то странное. Не "фур-фур", не супермодную-упакованную женщину конца 70-х, а современную творческую даму, которая плетет чего-то бисерного. Такого явного контраста с Верой нет, минус один источник конфликта.

Из отсебятины, которая добавлена, с моей точки зрения, по делу - фразы "Твоего тут ничего нет!" и "Ты не можешь это помнить, не было такого". Ну какой конфликт родителей и детей в отечественных реалиях без них?

А в целом фильм очень горький. Про всепоглощающую любовь, даже не материнскую, а просто любовь, и как она может быть страшна, если безответная.

Жила-была столичная девушка Маша, и вот она вышла замуж за провинциального юношу Васю. Во время визита к новоявленным родственникам девушка Маша пришла в ужас: домашние консервы, пьянство, поедание арбуза ложкой, бездуховность! И написала об этом сценарий. Сценарий долго не пускали в работу, но началась Perestoika, и стало можно все.

Удивительно, но несмотря на известных актеров в роли старшего поколения и "детей разных народных" в роли младшего (к примеру, подружку главной героини сыграла дочка Табакова, а планировалась изначально дочка Смехова), фильм получился очень четным и искренним. Наверное, потому, что режиссер Пичул (тот самый юноша Вася) сам из Жданова и снимал по сути про себя и свою юность.

В фильме нет глумливого умиления "Ах, эти забавные провинциалы!", и над пьянством, насилием и промискуитетом предлагают не смеяться, а ужасаться.

Есть очень сильные сцены - к примеру, негритенок, поливающий гладиолусы, в то время как за забором идет похоронная процессия, врезается в память не меньше поездки на мотоцикле с коляской под "Маленький плот" на фоне дымящихся труб в "Грузе 200". Или разговор за бражкой двух девчонок-оторв. "Я позу знаю из йоги - ха. Очень полезная поза". Дочь Табакова в фильме вообще лучшая, жаль, что она ушла из актерства.

Но если бы в фильме вместо унылой половой сцены (эротической ее не назовешь) раскрыли внутренней мир героев - в киноповести девушки Маши-сценаристки Хмелик, а надо думать и в сценарии - были потрясающие сцены вроде видения отца перед смертью, где он понимает, как Вера похожа на его умершую в молодости маму, или кошмара Сергея в больнице, из-за которого он и устроил побег - фильм стал бы совершенно пронзительным, и, может, до сих пор вызывал бы слезы. Хотя и не собрал бы столько денег, и жизнь Негоды сложилась бы по-другому, без "Плейбоя" и Америки... Если бы, если бы.

Признаюсь честно: терпеть не могу Спилберга - ни в его развлекательной ипостаси, ни в "Дайте мне скорее "Оскара", или у вас святого нет?!!!" серьезной. Но вдруг в кинематографической юности он был бодр и интересен? Решила посмотреть этот фильм.

Боже, какая нудятина на два с лишним часа! Сперва полтора часа экранного времени типа саспенс - граждане шарахаются от пылесосов и тостеров и истошно визжат. Но в основном они толкают речи на тему "Страшно, очень страшно, мы не знаем, что это такое, если бы мы знали что это такое, но мы не знаем, что это такое!" Потом шоу мигающих огоньков под мегапафосную музыку (видимо, в 72 году впечатляло) ииии... всё. Ей-богу, любая серия первого сезона "Сумеречной зоны" 59 года глубже и увлекательнее. При этом длится всего 20 минут.

Очень сильный дебют у Земекиса получился. Даже странно, что он пролетел в прокате.

Очаровательная ретро-комедия про компанию американских девчонок (и примкнувших к ним парней), которые мечтают встретиться с "Битлз" во время их шоу у Эда Салливана. У всех свои причины: одна хочет сделать уникальные фотоснимки, другая высказать "битлам" все, что о них думает, а еще две - просто безумные фанатки, одна из которых к тому же завтра выходит замуж.

Множество смешных и неловких ситуаций, из которых герои искусно выпутываются. Тут уже налицо все признаки режиссерского почерка Земекиса: любовь к ретро, автомобильным погоням и неловкими ситуациям. И доброта.

Во-первых, из этого фильма изначально взялась мемичная шутка:

- Жёлтая Борода...

- КАПИТАН Жёлтая Борода!

Во-вторых, это комедия про пиратов, при этом смешнее сериала "Наш флаг означает смерть".

Тут не Средневековье, а Возрождение, но традиционно для Пайтонов чумазое и страдающее, а пираты - не забавные авантюристы, а кровожадные и просто жадные бандиты. Главный герой Жёлтая Борода - и вовсе омерзительный. Впрочем, положительных героев тут нет, и даже девочка-ромашка обернется расчетливой стервой.

Главная героиня живет с безработным мужем, который вроде бы боксерский менеджер и должен вот-вот заработать кучу денег, а вместо этого то в долги влипает, то в тюрьму попадает. А героиня работает на них обоих то на заводе, то в кабаре.

Когда к ней проявляет внимание миллионер, мужу приходит в голову афера - жена должна развестись с ним, выйти за миллионера, потом развестись с миллионером и вернуться к мужу с приличной частью буржуйского состояния.

Коллизия слегка напоминает "Служебный роман", когда собираются "приударить" ради выгоды, а потом влюбляются.

Повод задуматься, как эволюционировали фильмы о миллионере и простушке за 80 лет. По сравнению с "50 оттенков серого" - в худшую сторону. Тут миллионер не красавец-мачо, а заурядный и недотёпистый. Он не унылый перверт, а добряк и умница, в такого и влюбиться можно. Состояние он заработал сам, и даже понятно в какой области.) А в финале и вовсе лишается всех денег, что дает повод простушке вернуться к нему.

В главной роли Джоан Кроуфорд - красотка, отличная актриса и, как ее тогда называли, queen of the working girls.

По-хорошему старомодно снятая история о любовном треугольнике в советской армии. Да такой, что она сначала любит его, а потом другого, а те - друг друга.

Отношения развиваются медленно, slowburn, что называется, но вполне убедительно. За героев по-настоящему переживаешь, потому что время и окружение такое - враждебное к "романам с Романом" (почти так называлась автобиографическая книга актера, по которой поставлен фильм).

Что поразило - насколько аккуратно и скрупулезно воссоздана эпоха. Это не современные российские фильмы о вчерашнем и позавчерашнем дне, где так густо усеивают пространство кадра старыми вещами, что возникает ощущение, будто всеми этими дыроколами и плакатами Аллы Пугачёвой в лицо зрителю тычут. У создателей были отличные консультанты. Конечно, не обошлось без клюквы, но ее по минимуму.

Очень хороши пейзажи. Такие же неяркие и меланхоличные, как этот рассказ о любви, которая горела-горела, да сгорела.

Удивительно, какой увлекательный сериал получился по такому идиотскому сюжету.

Когда-то давно, еще в прошлом веке, богатый идиот не заплатил бедному идиоту за работу. Бедный идиот, переодевшись в собаку, вломился на виллу к богатому и похитил тяжеленный сейф. В сейфе среди прочего оказалась видеозапись секса богатого с собственной женой. Это изменило жизнь обоих идиотов, а также еще некоторого количества людей.

Самое идиотское, что все это снято по реальным событиям, включая переодевание в собаку. Но если первые серии явно сатирические, высмеивающие всех героев, то дальше появляется сочувствие к ним и даже психологизм. Кроме того, эта история оказалась первым порно-скандалом с участием знаменитостей, проникнувшим в сеть. Так что получился не просто дурацкий детектив, но и разговор о роли масс-медиа в жизни людей, и о влиянии Интернета на реальность, и о распространенности порнографии в современном мире, и о стигматизации женщин, засветившихся в секс-скандалах.

Главная тут - несомненно, Памела Андерсон. Создатели сериала относятся к ней с пониманием и симпатией, она далеко не тупая надувная кукла для публики с невзыскательным вкусом. Лили Джеймс удалось перевоплотиться в свою героиню просто блестяще. Зря Памела не захотела смотреть сериал. Тут с ней обошлись куда благожелательнее, чем на шоу "Прожарка", где она участвовала добровольно.

А дело фантаста - писать про людей.
Кир Булычёв

Давненько у меня не было такого приятного шока.

Сериал я планировала посмотреть с познавательной целью - ознакомиться с историей научно-фантастических сериалов, узнать, чем вдохновлялись создатели современных фантастических антологий, поумиляться (хотя, скорее всего, поскучать) наивным сюжетам и вдоволь поржать над спецэффектами. В общем, думала, это что-то вроде нашего "Фантастического театра".

Оказалось, это невероятно захватывающие истории, непредсказуемые и с неожиданными развязками. Сериалу 60 лет. Он знаменит. Им вдохновлялась куча народу - казалось бы, все пето-перепето, что нового можно увидеть в музейном экспонате? А вот.

К примеру, сюжет об огромном магазине, где молодая покупательница пытается совершить покупку. Продавцы ведут себя странно и жутко и не выпускают ее из магазина.

Но это не просто занимательные истории. Создатель Род Серлинг не боялся поднимать сложные и серьезные темы. Многие серии заканчиваются настолько мрачно, насколько это возможно.

А еще это изобретательно и лихо сделано. Представьте вестерн, где за кадром постоянно звучит мелодия "Из-за острова на стрежень".))

Снято очень качественно, тут отличные актеры. Занятно, что в одной из серий снялся пожилой Бастер Китон, играющий своеобразную вариацию своего старого персонажа.

Сериал-антология, каждый эпизод идет всего 20 минут, темы самые разные, так что заскучать невозможно.

Оригинальный сериал шел 5 сезонов, собрал кучу наград, породил три ребута и две полнометражки. Так что у меня впереди море удовольствия.

«Существует пятое измерение за пределами знаний человека — это измерение такое же обширное как космос и безвременное как бесконечность. Это пограничная область между светом и тенью, между наукой и предрассудками, и она лежит между пропастью человеческого страха и вершиной его знаний. Это измерение — воображение, это область, которую мы называем Сумеречная Зона».

Фильм неожиданно понравился.

Клюквы меньше, чем ожидалось, хотя без нее не обошлось. Но при этом более-менее адекватные костюмы и куча бытовых деталей (например, каким образом зажигали свечи в подсвечниках). Недаром граф Толстой (не тот)) тут числится консультантом.

Гарбо прекрасно играет. За внешней холодностью светской дамы - буря страстей. На совместные сцены Анны с сыном невозможно смотреть без слёз. Увы, портит впечатление неуместный макияж Гарбо - выщипанные брови, наклеенные ресницы, накрашенные губы...

Ее муж по-настоящему страшен. Ни грамма сочувствия к нему испытать не пришлось.

Еще из запомнившихся актеров стоит отметить мальчика, сыгравшего Сережу. Просто живет на экране.

Некоторые диалоги звучат прямо как в пьесах Уайльда.)

К сожалению, из-за небольшого хронометража в фильм не поместились все даже важные события книги (например, роды Анны). Зато очень впечатляющей получилась сложная сцена самоубийства.

"Глупый ангел пятнадцатилетний..."
Гениальная рок-опера Рыбникова. Музыку я знаю по пластинке, и исполнение там на порядок лучше: актеры Ленкома все-таки не профессиональные певцы. Зато они берут другим - драматической игрой и харизмой. В рок-опере нашлось место и молитвенным песнопениям, и лирике, и пафосу, и драйву, и феерично прекрасной песне с феерично пошлым текстом про графскую жену, юного любовника и красный от крови белый шиповник (я так хохотала, когда узнала, что вот это вот тоже написал Вознесенский).

Постановка Захарова - прорывная для своего времени (и места)). Представляю, как тогда была шокирована публика, не видевшая бродвейских мюзиклов, ИХС и рок-концертов. Конечно, эта стилистика осталась в прошлом вместе с ритмической гимнастикой и полосатыми гетрами, но тогда она была суперактуальна. История выхода постановки захватывает не меньше путешествия Резанова - это настоящая авантюрно-художественная эпопея, где задействованы "Слово о полку Игореве", работающие год по ночам специалисты "Мелодии", Пьер Карден, Андропов, иностранные корреспонденты, люди в штатском, священники и конная милиция.

Что касается собственно истории любви Резанова и Кончиты, то ничего романтичного в отношениях 42-летнего мужика и 15-летней девочки я не вижу, поэтому она меня не особо трогает.