Отзывы jean

«На один краткий и блестящий миг был Камелот».

Что в первую очередь вспоминается при упоминании о смерти Джонна Кеннеди? Отнюдь не смерть президента, любимца всей страны, молодого мужчины. Вспыхивает не образ блестящего автомобиля, уносящего прочь мертвого президента. Нет. Сразу же всплывает образ его жены, Жаклин, Джеки, в розовом костюме Шанель со следами крови своего мужа. Вот, что вошло в историю. И вот кто ее творил, когда не стало того, во имя кого это делалось.
Только в одиноких спальнях отреставрированного Белого дома женщина потеряла мужа, отца своих детей. Во все остальное время она ткала легенду.
Вдовы президентов, это непростые вдовы. Они не просто так вступили в Белый дом, они были рядом, за, незримо или всегда в кадре, но были неизменно.
Ни секунды после, ни месяцы спустя она не может позволить, чтобы о нем забыли, чтобы воспринимали его не таким, как следовало, каким создали они, он и она.

«Я никогда не хотела славы, я просто стала Кеннеди»

Они ступили на высочайшую ступень и теперь ей надо уйти, не просто уйти, а спуститься, в неизвестность, в темноту…Она должна уступить новому президенту. Но до того, она сделает все, во имя клана, мужа, во имя их Камелота.
Она настолько успешно справиться со своей ролью, что американцы не простят ей второго брака. Кто ж мог подумать, что живой женщине, а не статуе легенды, захочется простого счастья.

История меня захватила и если хоть в чем то Джеки была такой, она была потрясающе умной женщиной. Портман была именно то, что надо, не могу петь ей дифирамбы, но здесь совпало. Один бесподобный кадр.
В остальном же картина далеко не выдающаяся, она лишена каких то других интересных ролей, невтятная операторская работа, режиссура оставляет желать лучшего. Но, это сильная женская картина. И что меня радует, это наметившаяся тенденция в жанре-байопик - сосредоточение не на житие-бытие, из которого что либо сложно понять, не читая дополнительно биографии, а концентрация на отдельном куске времени, жизни. Так было в прошлогоднем «Стиве Джобсе» и так в нынешней «Джеки». Так и хочется воскликнуть: «Верной дорогой идете, товарищи!».

Фильм похож на бутон как картинкой так и содержанием.
Раскрывается снова и снова, раз за разом рассказывая одну и ту же история с разных углов. Каждая новая история расцветает новым цветом, на каждом новом лепестке новая крупица жизненной философии.
Положенный в начале бутон расцветает полным цветком в конце, где каждый лепесток найдет свое место в раскрытой розетке.
История воина, история человека, история жителя.
История преданности, история жертвенности и история высшего смысла.
И все это сквозь капли дождя, кружащие листья, опадающую легчайшую ткань.
В десяти шагах, чтобы изменить все.

Дальше...

Долгое-долгое кино и очень скучное.
20, 25, 30 или кто разберет сколько лет из жизни одной семьи. Все довольно типично для подобного жанра: женитьба, рождение детей, их взросление и самоопределении, молодое поколение против старого, эдакая проблема отцов и детей. Еще подобные саги определяют перемены, через которые проходит семейство. Его штормит, жизнь бурлит и в каком состоянии придет к финальным титрам семейный корабль зависит от воли сценаристов.

Здесь тоже все это присутствует. Много-много вопросов и проблем. Здесь и разница в менталитете между Западом и Востоком, и проблемы «цветных» и их ассимиляции, и прогресс против традиций, и нувориши нефтяные против старожилов скотоводов, и, и,и. Но. Даже НО. Все так…никак. По большому счету семья Бенедиктов ничего не теряет и ни с чем не борется. Она не теряет землю, состояние, имя…Она просто принимает происходящие перемены. Рядом разбиваются нефтяные скважины, а главному герою трынь трава, где то там, далеко там идет Вторая Мировая, а главному герою трынь трава. Все его «индейцы тоже люди» только потому, что его сын с какого-то перепугу женился на цветной. Все, теперь есть повод набить морды.
Ни драматизма, ни неожиданных поворотов, да вообще ничего, что хоть сколько нибудь заставило переживать хоть за какого-то героя. Только ужасный-ужасный грим Элизабет Тейлор. В молодости- вырви глаз цыганка, в старости-вырви глаз белила.

Единственный интересный персонаж хоть с какими-то душевными терзаниями и сомнениями это герой Джеймса Дина. Но его на фоне ужасно скучной и ужасно правильной семейки очень мало и он почти теряется.
В общем вторых «Унесенных ветром» не случилось.

Нед Кинастон первая актриса Королевства и лучшая. Мари «ее» костюмерша.
Но новый закон короля все переворачивает с ног на голову или наоборот))) в театральном королевстве. И как это не смешно звучит, но Мари надо найти в себе женщину, а Неду за всеми женщинами в себе отыскать мужчину. И все это ради нее одной, ради сцены. А может и не только, может найдя себя они найдут и друг друга.

Несмотря на довольно тривиальный и легкий сюжет, история оказалась с двойным дном, психологическим подвывертом, что и было основным изюмом. Билли Крудап чрезвычайно хорош.
А еще это можно сказать гимн красоте и служению сцене.

Дальше...

Первые кадры приглашают в гости к хозяйке, самой природе: суровой, жестокой, холодной, но несущей,- погружают в философскую притчу о борьбе. Но не о борьбе завоевателей: убить как можно больше, завоевать как можно больше и утвердить себя хозяином и Богом. А о борьбе индейской: поиск своего места в этой природе путем принятия и осмысления, что можно отвоевать только место, только право быть принятым, что даже месть находится в руках Божьих, а не твоих. И эта борьба вечна как и сама природа.

«Пока можешь сделать хоть один вдох, борись»(с)

Борьба это мужское дело. Без расшаркиваний и реверансов. И правила здесь мужские в самом своем естестве, те, которые создала сама природа.

«Я убил не офицера. Я убил мужчину, который хотел убить моего сына» (с)

Разные люди ходят по этой земле: «хозяева» и те, кто постигает вековую мудрость, но они не столько раскрашены путем своих поступков, сколько путем того как они поставлены на этой земле. Одни стоят как чужеродные предметы на доске, другие сливаются с самой природой. И единственный путь выжить это принять и слиться с этой суровой природой, понять, что ты всего лишь часть нее, что ловить снежинки ртом это не только детская радость. И надо быть благодарным за пищу, воду и самый неожиданный кров.

Операторская работа…. Все, что я могу сказать, «Любецки Бог камеры». Течет река, течет прямо тебе через монитор, постоянные вращения камеры: камера-наблюдатель, камера-глаза главного героя, «следящая» камера… Природа, это ТАКАЯ природа, где капель капает на тебя, холодом веет на тебя и медведь бросается на тебя.
Актерские работы…я даже не знаю кого можно особо отметить и кого не отметить. Том Харди, Донал Глисон, Уилл Поултер…никому нельзя сказать «ты здесь лишний». Лео это Лео. Мне вот было даже как-то неловко смотреть как он ползет. Конечно можно сказать, что играть тут нечего и роль у Харди колоритней (ну да отрицательные гопники они всегда колоритней» и смотреть на это скучно. Но мне смотреть на это было больно. Вот он ползет да еще так камера снимает, что вот ему же больно-больно и холодно и смотреть на это невозможно. А в конце эти глаза…я даже не поняла, что все.

Многослойный, глубокий и потрясающе красивый фильм.

Что отличает Восток от Запада помимо всего прочее это верования. На Востоке особое отношение с умершими, они верят, что призраки умерших живут среди нас, требуют, чтобы их помнили и почитали. А еще присутствует психологический момент: наша вина давит на нас и наше подсознание.
В фильме представлены четыре истории разной окраски, разной атмосферы, но каждая заставила меня вздрогнуть.

1. «Счастье» или не стоит разговаривать с незнакомцем даже посредством сообщений.
Девушка поправляется после тяжелой аварии. Три месяца кругом ее общения является телефон и компьютер. Скучноооо пока не приходит СМС от незнакомца.
История очень размеренная, театр одной актрисы, все встает на свои места под конец. Черт и как же я не люблю это «из-за угла» ! Ааааа…. )

2. «Зуб за зуб» или не стоит обижать маленьких, увлеченных черной магией.
Школа, богатые-плохие обижают мальчонку на велосипеде. Пока все «шалости» не зашли слишком далеко.
Самая красочная история во всех смыслах этого слова))) Такому количеству «кетчупа» и Тарантино позавидовал бы.
Концовка впечатляет. Брррр

3. «В середине» или «Шестое чувство», «Другие» и немного «Титаника»
Четверка друзей отправляется в экстремальный поход: сплавы по реке, ночевки в лесу, страшные истории на ночь. Во время одного из спусков лодка перевернулась, на берег вылезло трое…или все таки четверо.
Самая смешная история. Такая дурноватая, но по-хорошему дурноватая, пацанская, подростковая.

4. «Последний полет» или месть рогатой жены.
Ночной рейс. В самолете жена и любовница. Сразу понятно, что ничего хорошего во всей этой ситуации быть не может. И все будет плохо, очень плохо.
Шорохи, виденья, крики… все элементы хоррора.

В целом в каждой истории есть что-то примечательное, но во всех определенно это концовки. Так и ждешь к чему же все это приведет. И хотя снято как-то по студенчески и «на коленки»: и спецэффекты, и визуализация,- но при этом нет ощущения непотребной дешевки.

Флэшмоб 2016 за совет спасибо platinavi

История о любви к кинематографу? Я бы сказала, что это история о любви к жизни.
Маленький сицилийский городок. Единственное развлечение это кинотеатр «Парадизо». Кинотеатр здесь выступает одним из главных героев. Он живет вместе со своими зрителями. Здесь протекает жизнь не только на экране, но и вне его. Решаются человеческие проблемы, люди встречаются, люди влюбляются, становятся богатыми. «Парадизо» отображение течение времени, изменения нравов. Вырезанные поцелуи, сцены не одобренные священником, первая эротика на экране и проигранная битва с телевединием.

Верным служителем «Парадизо» является Альфредо и его маленький оруженосец Сальваторе или Тото. Тото влюблен в кино, но еще больше вон в ту машину, что показывает кино. Рыжачки, болты, кнопки, кинолента…вотчина Альфредо, таинственный и притягательный мир для маленького Тото. Но Альфредо понимает как он может быть опасен. Жизнь не кино, в ней может не быть красивых сцен, любви на всю жизнь, верных женщин, она намного сложнее кино, но она не менее прекрасна и она у тебя одна. Жизнь проходит там, вне стен кинобудки. И Альфредо всеми силами пытается заставить Тото жить.

«Приятно было слышать тебе, но еще приятнее будет слышать о тебе».

Надо оторваться от родной земли, привычного и расправить крылья.

Живите, творите, любите и смотрите кино.

Первые 20-30 минут не впечатлили. Я смотрела, местами хмыкала и ждала конца.
Ставится новая пьеса и начало это репетиция перед премьерой. Актеры играют, ошибаются, режиссер исправляет. Комедия положений. А пьеса то бойкая, один выходит, второй тут же входит, двери хлоп-хлоп, там блондинка в неглиже, здесь рыжая, один актер моментально сменяется другим, а тут еще и сардины и каждый при этом произносит свою реплику.
Так, когда же начнется безумие? На гастролях. Выяснение отношений: кто с кем, кто кого обнял, кто кому подарил цветы, а еще сардины,- и все это в полной тишине, потому что за кулисами должна соблюдаться полная тишина, а еще при этом надо играть пьесу.
Это все? Отнюдь. Апогей безумия начинается ровно с концом гастролей. Актеры уже не понимают, где они находятся, гастрольная и личная жизнь всех вымотала, они играет пьесу или выясняют отношения прямо на сцене. Они сам не знают, а уж зрители и подавно, удивленно поднимая глаза от программки.
Это безумные подмостки.

Эпиграф, которым открывается фильм

«Нет более глубокого одиночества, чем одиночество самурая, кроме, возможно, одиночества тигра в джунглях»

который придумал сам Мельвиль, не упоминает разве что только ленивый.
Я тоже не из ленивых. Но упомянуть его я хочу в связи с тем, что само название фильма и этот эпиграф обозначают собой всю суть фильма. Точнее не скажешь, не покажешь, надо просто смотреть.
Холодный, мужской, лаконичный, колючий фильм.
Минимум слов, эмоций, аксессуаров. Ни прошлого, ни будущего, только настоящее.
Настоящее это одиночество. Одинокий человек в шумном городе. У него свои правила, свой кодекс. Он наемный убийца.
Художественное произведение с идеально подогнанными элементами.
Ален Делон с холодным, будто высеченным из мрамора лицом. В идеальном костюме. В обшарпанной комнате с кроватью и одним стулом. Его герой пуст. Ни мимики, ни эмоций. Мертвец.
Его путь прост, его конец благороден.

Казалось, что во времена Великой депрессии вся жизнь Америки состояла из дорог. Бесконечных дорог: дорог к хорошей жизни, дорог надежды, дорог отчаяния и дорог авантюр.
Вот на одной из бесконечных дорог встретились он и она. Он, Мозес, авантюрист, то подобострастно продающий библию родственникам умершего от лица покойника, то делец с золотой чиксой.
Она, Эди, сирота 9 лет отроду, только что похоронившая мать, в могилку которой Он бросил букетик, причем стащив его с соседней могилки.
Он курьер, она багаж. Место доставки тетушка в Канзасе.
Есть одно но… Она, сжимающая небольшой свой скарб, отнюдь не милое дитятко с бантиком. Быстро разобравшись кто есть кто и что за делишки творятся в отнюдь не гениальной, хоть и светлой голове Мозеса, и откуда только что берется, неужто маманька-проститутка научила, на прямом ходу заявляет ему «Гони мои двести баксов!» Не хватало только еще «слышь ты».

Первый раз хихикнув, я подумала « ну сильна девица». Второй раз пришелся, когда милое дитятко закурило сигаретку. На этом все и закончилось, так как больше ничего милого, забавного и трогательного я не нашла. Не забавляло меня то, как не моргнув глазом дитятко заявляла в магазине «Я дала вам не пять, а двадцать долларов», сходу сканировала объектов, кому за сколько можно загнать библию с оттесненным именем, проштампованному прямо на заднем сидении машины…Точнее у меня просто начал подергиваться глаз.
Казалось этим аферам не будет конца, так до самого финала буду «наслаждаться» очередным трюком «как срубить побольше бабла». К финалу меня ожидала небольшая рябь на беззастенчивом лице Мозеса, которая должна ознаменовать тяготу прощания с Эди, которая стала больше нежели просто подельницей и мозгом операции. Наверно их отношения успели перерасти в трогательный союз двух. Почему наверно? Потому что я этого не увидела.
А в целом, оказалось, что не просто казалось. Поскольку такая жизнь никогда не заканчивается, покуда есть дороги и деньги на бензин. Ну а деньги всегда можно «заработать» ведь столько маленьких городков с верующими жителями.
Можно еще отметить метафоричность помещения двух «беспризорников» жизни именно во время депрессии и порассуждать на эту тему. Но не хочется.

Возможно, я более серьезно подошла к фильму, чем стоило. А возможно меня просто не очень забавляют такие вот детские истории.

Пока Скотт развеивался после ссоры с женой, проводя вечер с незнакомкой в причудливой шляпке, его жену убили. Алиби Скотта трещит по швам. Все «попутчики» того вечера помнят только его и совершенно не помнят его спутницу.
Чтобы делали незадачливые боссы, несчастные в личной жизни и которым грозит тюремное заключение на долгие, долгие годы, если бы не влюбленные в них помощницы. Красивые, сообразительные, бесстрашные, сочувствующие и готовые на все. Вот так и Кэрол не только не верит в виновность своего босса, но и наотрез отказывается принять его вину и сидеть сложа руки. Она будет идти шаг в шаг по темным улицам в поисках правды.

Фильм лишен мрачности, но не лишен очарование. Кочующие детали, как то шляпка, записка, сумочка, из эпизода в эпизод являются связующим звеном, которое рассказывает правду. Таинственность, интрига, исчезающие свидетели, незамысловатый мотив и изливающий душу преступник. Нет лишних деталей, затянутости. История рассказана идеально.
Истинным украшением фильма является Элла Рэйнс. Красавица и умница. Искренняя и эмоциональная. А уж чего только стоит сцена «обработки» оркестранта. Это просто надо видеть. Тем более в грязной, но вместе с тем дурманящей сцене с оркестром, исполняющим джайв.

Флинн Карсен вечный студент. Ну нравится человеку учится, тем более это у него очень хорошо получается. Но все остальные: профессора, мама,- мечтают выпихнуть его в большой мир настоящей жизни.
Получив волшебное письмо и проявив дедуктивные способности, Флинн получает должность библиотекаря да непростого, а «золотого», а вместе с ней на гора проблем. Похищенную реликвию вернуть, выжить в Амазонии, одолеть банду со змеиными татуировками или по крайней мере ее главаря.

Сюжет не блещет ни новизной, ни изысками постановки. Хотя чего можно ожидать от телевизионного проекта. Удивляет только, что год продукта 2004. По примитивизму больше подходит под конец 80-х начало 90-х.
Главный герой выглядит довольно интересно. Забавный, милый, нелепый и юморит к месту. Все же остальные настолько неубедительны и нелепы, что даже не смешны.
Еще больше вызывает удивление снятый по мотивам этой ленты сериал «Библиотекари». Уже 2015 год, а смотришь как будто заплесневелый привет из 90-х. ну да речь не о сериале. Так просто к слову пришелся.

А о фильме сказать больше нечего. Отлучишься от экрана так и забудешь вернуться узнать, что же там произошло дальше.

Дальше...

Висконти исследует и более чем успешно доказывает, что нацизм взращен на благодатной почве: прогнившие семейные узы, моральное разложение. Когда происходит крушение ценностей индивида и всей цивилизации, мир семьи подтачивается изнутри. Старые боги гибнут и сквозь их гниение показывают оскал новые боги. Но все начинается с маленького червячка, который постепенно разъедает душу.

Мелкий чиновник на крупном семейном предприятии, который кормит своего червячка амбициями: занять «трон», уместиться на семейном древе.
Закомплексованный молодой человек, воля которого слишком подавлена властной матерью, насыщается, постепенно переступая все моральные устои и законы.
Невестка вечно на вторых ролях, которая наконец-то почувствовала вкус власти и управления, а точнее что значит выступать вершителем судеб.

И над ними всеми эдакий белокурый, только не ангел, демон-искуситель с нацисткой нашивкой, который нашептывает, который всегда приходит в нужный момент и потчует этого червячка. Сделай, ну же, тебе за это ничего не будет. Сейчас наше время, наш мир, новый мир, в котором все возможно. Возможно все.
Пороки откармливаются в геометрической прогрессии. Уже чувствуется вкус крови. От пренебрежения нравственными законами до массового террора всего один шаг, сделав который уже не вернешься назад.
Разложение человеческой личности, морально и духовно, предстает во всей своей грандиозности, отвратительности и вместе с тем …. завораживающе.

Мерзко, противно, ужасно мерзко и мерзко красиво.