Отзывы jean — стр. 2

Фильм в основном представляет собой комедию ситуаций.
Париж Жака Тати разделен на два мира, разделен полуразрушенной стеной.
В мире старого квартала, где постоянно шумно, кричат, звучит музыка, где бегают собаки и продаются овощи на раскладках, где пирожки с вареньем или сахаром являются высшим наслаждением, где живут забавные люди, наслаждающиеся жизнью, живет Юло. Чудак, неуклюж и забавен. Он дитя своего квартала, своего мира.
И мир по другую сторону забора, где господствует сестра Юло со своей семьей: мужем и сыном Жераром. Искусственный и урбанизированный. Технические новинки, дом, где слышен лишь цокот ботинок, где за шумом напичканной техники люди не слышат друг друга. Мир, где господствует показное гостеприимством с резиновыми цветами. Безжизненная красота.
Неудивительно, что Жерар предпочитает проводить свободное время со своим дядюшкой. Ведь там, за «колючей проволокой» автоматики, мир полный приключений. Мальчишеские шалости, такая нестерильная еда. Можно бегать зигзагами, а не ходить по стрелке. Мир большой и открытый, а не ограниченный коробкой и плиточками на газоне, по которым только и можно ходить.

Сюжета как такового и нет. Один мир сменяется другим. Мы видим, что происходит в одном и другом, что происходит, когда «рожденный» в ином попадает в современный, отформатированный. Нет особых диалогов.
Но то там, то там улавливаются небольшие нюансы: жест, фраза, -которые значат больше тысячи слов.Вот именно, что тонко, легко и ненавязчиво (именно так как я заказывала :) )
Конец немножко грустный. Своеобразное пророчество, что технологии и урбанизация поглотят старый уклад. Но вместе с тем и немного обнадеживающий, что несмотря на все стрелки, технологии и автоматы, в каждом из нас живет свой Юло.
Умилительный фильм.

ТТТ. Сезон 2015, Тур третий за совет спасибо goldbrick

Первое впечатление было «Куда я попала. На детский утренник?! Где здесь выход!»

Фильм на самом же деле изобретательно обыгрывает штампы гангстерского кино. Сохранена стилистика 30-х годов. Все так же присутствуют разборки двух банд, закрытые клубы-кабаки и канкан. Только здесь яблоком раздора является крем-автомат.
Замечательно и иронично спародированы реплики и жесты героев-гангстеров. Порой даже угадываешь некоторых представителей фильмов-легенд мафиозного жанра. От чего смотреть еще смешнее, потому что все это исполняется детьми.

Оригинальный фильм-пародия.

Дальше...

Когда ты с первых кадров натыкашься на обложку книги Достоевского «Преступления и наказания», которую читает главный герой Крис, ты ожидаешь, конечно не всей раскольниковщины, но во всяком случае ее состовляющих.
Но чтобы дождаться этого, надо запастись недюженным терпением.
Крис, бывший теннисист, а еще бедный мальчик из Ирландии. К своей горе благополучия он идет дорогой, которую уже давно до него протоптали такие же бедные меальчики с милыми и подобострастными личиками. Он мимикрирует под желаемое общество, не забывая каждый раз благодарить и делать правильные жесты, чтобы благодетели чувствовали себя счастливыми. Не перестает удивлять изображенное здесь высшее общество. Такое сахарно-карамельное, что аж зубы сводит.
Инородным объектом здесь является Нола, американка и несостоявшаяся актриса. Ходячий сексапил. Она в отличие от Криса не растворяет в «сливках» свою «горечь», потому и оказывается неудел. Но именно об нее и «спотыкается» Крис.
Итак, все герои драмы представлены. Должно начаться представление. Ан нет, персонажи все также ходят, говорят, меняются локации, текут непримечательные диалоги…после часа с копейками случается истерика. Нет, пока что не у меня)) А всего лишь у Криса с Нолой, что не вносит оживления в повествование. Просто оно стало громче.
Самое интересное Аллен оставляет на конец, а еще точнее на самую концовку. Крис нашел единственный способ разобраться со своим «камнем преткновения». Это он наверно в адаптированном варианте «Преступления и наказания» нашел, конечно модернизированный. Ну должно же «ружье» выстрелить. Иначе к чему здесь Достоевский))

Не могу не отметить и положительные моменты в фильме.
Очень порадовал актерский состав. Так и хотелось крикнуть «Ба, все знакомые британцы !». То, что в итоге Нолу сыграла не Кейт Уинслет, а американка Скарлетт Йохансон, сыграло положительную роль. И героиня Нола чужда высшему обществу, и американка в Англии.
Актерский состав порадовал не только своими «компонентами», а и актерской игрой. Рис-Майерс с первых кадров выглядит отталкивающим и скользким типом, что на протяжении фильма только усиливалось.
Лондон. Просто потому, что он здесь есть и его много.
И прекрасная своеобразная «закругленность» сюжета. Первый кадр: мяч на краю сетки, - и один из заключительных: обручальное кольцо на периле моста. Это было не только красиво, это придавало истории законченность.

Дальше...

Слоган фильма гласит «Все возможно, пока не сделан выбор».

Только вот где тот момент, тот отрезок времени, та клеточка на игровом поле под названием «жизнь», когда все возможно. Потому что не «делать выбор» это тоже выбор. Выбор будет сделан за тебя. Мне казалось, что именно к этой великой мысли и вели меня весь фильм. А оказалось режиссер просто пребывал в эйфории от самого себя, вот он создал такую колоссальную теорию, что жизнь можно прожить по -разному, раскрасив ее различным выбором.
Все это я поняла через 30, ну ладно 40 минут просмотра. К чему остальные два часа фильма. Да красиво снято, с красивой музыкой, хорошая операторская работа, но все это пустопорожнее переливание из одной посуды в другую.
Выбор разный, вытекающие события тоже, количество вариантов близится к бесконечности, потому что каждый день нам приходится делать выбор, а герои все те же. Разные декорации, разные прически, а герои никак не меняются. Возможно это было сделано с тем, чтобы подчеркнуть, что нет правильного выбора, есть просто выбор и просто жизнь. Во всяком случае мне хочется в это верить.
Простонародное «если бы да как бы» в красивой обвертке.

Дальше...

У него было все: молодость, успех, яркая жизнь.
У него есть борьба, каждый отвоеванный день, зависимость и серая жизнь.
Может ли человек, который хоть раз бежал, забыть это ощущение и смирится.
Смогут ли друзья и близкие люди понять и принять тот факт, что он не принадлежит им и ничего им не должен.

Итан Маскарена великий фокусник своего времени оказывается прикован к постели из-за травмы позвоночника.
«Последние его 14 лет проходят в кровати 4 на 6 и комнате 15 на 20».
Он написал книгу, ведет передачу на радио, делится своим остроумием и смехом. Но в один день он огорашивает своих друзей решением умереть. Тело его предает, впереди только еще больше боли и он должен доказать, убедить их, что имеет право на выбор.
Нелегко придется и его сиделки Софии, которая не просто помогала Итану, а еще окутывала его тонкой, нежной и тихой любовью.

Тема эвтаназии вообще чрезвычайно непростая и тонкая. Можно приводить миллион доказательств за и против и никогда не прийти к единому мнение. Все это и показано в фильме. Вся борьба за жизнь, за смерть, за просто право выбора. Показано очень деликатно.

В остальном же фильм очень красивый. Раскрашен красками, наполнен воздухом, светом и тенью. Выверенные, красиво поставленные сцены. Не обошлось без излишней мелодраматичности и битья на слезы. Но этого наверно было трудно избежать.
И прекрасная игра Ритика Рошана, вся боль в его глазах.

Война. Небольшой французский оккупированный городок возле моря.
Жанна живет вместе с дедушкой в старом доме. Преподает, играет на пианино. Тихая, размеренная жизнь. Но вот в доме появляется новый жилец, немецкий офицер. И в доме поселяется молчание.
Их разделила война, невозможно забыть.
Есть только его монологи и ее молчание, молчание пианистки.
В этом молчании гораздо больше, нежели в тысячах слов.
В молчаливых взглядах больше страсти, чем в постельных сценах.
И только раз заиграет пианино для него и прозвучит всего лишь одно слово «Прощайте».
Звуки, разрушившие их молчание, разлучат их.

Комедия, водевиль, феерия и немножечко детектив… или не немножечко
Безобразный замок. 6 гостей, 3 человека «обслуги» и мистер Боди. Какое говорящее имя. Хотя для тех, кто знаком с английским языком не только его.
Основа для фильма — настольная игра, целью которой является выяснить ответы на три вопроса: кто, где и чем убил мистера Боди.
Далее о фильме говорить не имеет никакого смысла, потому что рискуешь заспойлерить и главное, потому что его надо смотреть.
Динамика действия, интрига, ярчайшие персонажи, замечательная игра актеров, которые явно наслаждались изображением своих персонажей. Но самое главное это юмор. Тот юмор, по которому ужасно скучаешь после ряда заурядных современных комедий. Юмор ситуаций, юмор жестов и юмор мастерских диалогов. Легкое и непринужденное обращение со словами «ты мне-я тебе» это истинное наслаждение. Можно вооружиться ручкой и блокнотом столько там "вкусных" диалогов. Но от смеха записать получится не с первого раза.
Агата Кристи осталась бы довольна.

Это просто история 12-летнего мальчика Антуана. Здесь нет морали, выводов, воспитания, здесь есть просто Антуан.
Он бежит. Бежит от равнодушия, от чувства ненужности… Но куда он бежит. Наверно к эфемерному ощущению свободы.
Как легко поставить клеймо «трудный подросток» и не попытаться понять своего собственного сына. Зачем воспитывать и любить того, кто был не нужен. С улыбкой на лице сообщать, что его отправят в исправительную колонию. Зачем стараться что-то ему привить, когда для этого есть учителя и милиция. Но и государственным органам он не нужен, ведь право воспитывать принадлежит родителям.
Финал без финала, да он и не может здесь быть. Сиюминутное понимание, что делать, и в то же время, а что дальше…

Начало с последующей заставкой в стиле Бонда и еще минут 10 после были вполне интересными и интригующими. Но далее все оказалось просто скучно, не смешно и ужасно предсказуемо.

Мелисса МакКартни одинакова абсолютно везде. Разве что с разной долей брезгливости к ее персонажу. На кого или на что была рассчитана сцена посиделок двух не самых красивых, успешных женщин более чем среднего возраста, жалующихся на жизнь и перемалывающих косточки остальным, что пересказано очень мягкими словами. Хотелось просто сказать "Ну что опять..."
Джуд Лоу в роли себя любимого, красивого. Ну хоть отсвечивал красиво.
Вот уж кто порадовал, так это Джейсон Стэтхэм. Потрясающий стеб на все его экранные воплощения. А уж кепка припечатала его напрочь.
Красивые виды, красивое музыкальное сопровождение и как обычно только мужики и спасают положение)

Реймонд. Через тринадцать минут передача «Народный суд».
Сегодня среда. А в среду у нас блинчики с кленовым сиропом
Я ложусь в 11, гасят свет в 11.
Весь его мир это режим и ритуалы. Это его защита от внешнего мира, в котором он не находит себя, от людей, с которыми он не может вступить в общение.
Чарли. Его мир это мир денег, бизнеса, машин, снова денег и проблем. Его мир крутится вокруг одного человека, самого главного,-Чарли.
Волею судьбы эти два мира встретились. Чтобы что? Путем столкновения выйти за рамки своего мирка или найти точки соприкосновения и существовать вместе?

Роуд муви, где конечная цель не конкретное место назначения на карте, а место внутри тебя. Место, которое окажется гораздо больше, нежели твое собственное «я».
Сюжет в большей степени вертится по кругу, меняя локацию и с небольшими вкраплениями «чистки» персонажа Чарли. Мальчик вырос и переосмыслил жизнь. Ну а Реймонд навсегда для него останется Рэйн мэном, Человеком дождя и сказке не суждено стать былью.

Позабавил следующий факт. Во время съёмок Хоффман и Круз сомневались по поводу коммерческого потенциала картины и в шутку называли её «Два чмошника в машине». А что, неплохое название картины, в некоторой степени оправдывающее ее содержание))). Но несомненно радует то, что эти два «чмошника» в своих прогнозах ошиблись и по прежнему людей привлекают человеческие отношения.

Здесь главное действующее лицо велосипед. Он дорогостоящее имущество , причем в прямом смысле слова, он кормилец, он транспортное средство. Он для семьи послевоенного Рима все. И вот его украли…
Я сначала перед просмотром подумала «Ну велосипед и велосипед». Но для итальянца того времени велосипед это все равно, что лошадь для крестьянина. И режиссер проводит ряд доказательств того, что значит велосипед: когда главный герой Антонио получает работу ему говорят «нет велосипеда, нет работы», рабочие, едущие на велосипеде, огромные очереди на общественный транспорт, велосипедный базар.
Вот такая повседневность. Ничего сложного. Но столько в этом отчаяния и тоски. Антонио с сыном Бруно отправляются на поиске. И через эти их путешествия показываются небольшие сценки социальной жизни. Но для главного героя это не просто путешествие, это как круги ада, он мучается, осознает всю обреченность положения, ведь он уже посчитал сколько мог бы заработать да с учетом сверхурочных и пайка для семьи, что в итоге и приводит к печальной, но вполне закономерной развязке.
Печально, грустно и тяжело. Удивило, что актеры не профессиональные. Потому что игравшие Антонио и особенно Бруно настолько убедительны, настолько реальны.

Режиссер Клинт Иствуд, в главной роли Клинт Иствуд.
Он методично и беспощадно срывает красивую обертку с жанра «вестерн» и рассказывает отнюдь не такую привлекательную историю о бравых ковбоях. Своего рода его герой Уильям Мунни это квинтэссенция его предыдущих ролей, именно их груз носит на плечах герой «Непрощенного». Он стал стар, медлителен, неповоротлив и искренне верит, что годы брака изменили его. Что вся его прошлая жизнь с выпивкой и безрассудными убийствами осталась далеко позади. Но верим ли мы ему? Когда на горизонте маячит нажива и тебя одолевает жажда мести, виски становится все таким же желанным и рука все также крепко сжимает скофилд. Да приходит в ночи с дождем так, что наверно уже и не рады те, кто его позвал.
Ни одного героя фильма нельзя разложить по полочке и раскрасить одной краской: белой, черной, серой, как «неопределившихся». Здесь разлили всю палитру и беспощадно перемешали.
Улильям Мунни он хороший или плохой? Он защитник обиженных или беспощадный убийца?
А что можно сказать о друге Мунни Нэде? Кореш по прошлым подвигам Мунни, помощник в последнем задании, который не смог сделать смертельный выстрел.
А шериф «малыш Билл»? Мирный строитель своего дома, пытающийся не допустить стрельбы в вверенном ему городе и беспощадно избивающем всех, кто смеет сунуться в город ради наживы и устроить смертопредставление.
Здесь все навыворот, все неприглядно и жестоко. Здесь нет абсолюта ни в чем. Вместо прекрасных дам обиженные проститутки. Вместо манящего образа ковбоя без страха и упрека уносящего жизни, парнишка Скофилд Кид, который с помощью виски запивает не только свое первое убийство, но и весь нарисованный им образ ковбоя, когда к нему без спроса и извинений врывается неприглядная правда подобного образа жизни. Вместо легенд Дикого Запада через писателя Бошампа рассказывается то, как на самом деле создаются эти «легенды».
Удивительным образом провел своего героя Уильяма Мунни Клинт Иствуд. От валящегося в грязи и постоянно падающего с лошади старика до Леденящего Ужаса. Растрощил все представления о жанре в пух и прах, повбивал гвозди во все шаблоны и уехал в ночь. С дождем.

Баз Лурман конечно шалун))
Он вырывает героев из Викторианской эпохи и создает им новый плацдарм для трагедии. Современная Верона, лживая, порочная, кровоточащая от бесконечных разборок двух кланов Монтекки и Капулетти. Все утрировано, все гротескно и только как всегда любовь чиста и вечна.
Все это не имело бы никакого смысла, если бы не прекрасное попадание в образы Ромео, Джульетта, Тибальд, Меркуцио, Кормилица. Замечательные актерские работы. Любовь, экспрессия, нежность, страсть мести, чувственность.

Ох, первый раз я смотрела фильм году наверно в 1997 еще на кассете в не очень хорошем качестве)) И конечно тогда Шекспир устами ганстерских кланов был, что называется "челюсть отвисла, умереть не встать, Шекспир бы перевернулся, предать анафеме" но это было интересно и даже завораживающе. И Ди Каприо такой молоденький, худенький, с голубыми глазами и просто удивительный ))
Пересмотреть же меня сподвигнул документальный фильм Muse of Fire, в котором двое молодых лондонских актеров сталкиваются с огромной проблемой в мире актерского мастерства — с постановками по произведениям Шекспира.Оказывается это не такая уж маленькая проблема и среди именитых, состоявшихся актеров)) И вот по-новому полюбить, понять и узнать, что Шекспир может быть интересен и современен, им помог Баз Лурман именно своим новым прочтением "Ромео и Джульетта", что для меня была весьма удивительно.