Отзывы на фильмы Юрия Никогосова

Стереотип #1: Изменять это всегда плохо.

Стереотип #2: Если женщина изменяет своему любимому мужчине — то она последняя тварь, гадкая шлюха, полное ничтожество etc, заслуживающее лишь порицания, осуждения, забивания камнями и шельмовского клеймования. Если мужчина изменяет своей жене или девушке — это незыблемый закон природы, естественный основной инстинкт, изначальная парадигма его мужской полигамии.

«Измены» Вадима Перельмана для нашего сугубо домостроевского самосознания, подточенного червоточинами доведенных до сатанинского абсурда нормами морали господами Милоновым-Мизулиной-Яровой и прочими доморощенными блюстителями порядка в будуаре, который является исключительно личным и неприкосновенным пространством, куда государству вход заказан, стали самым что ни на есть вызовом, столь необходимой провокацией, площадкой для дискуссии о том что есть брак и измена в нынешних условиях. Тем примечательно, что сериал выворачивает наизнанку привычные представления об изменниках, коими обычно всегда выступали мужчины, раскаиваясь в содеянном по ходу дела, но никак не женщины, к тому же искренне считающие, что ничего ужасного в пресловутой смене партнёра нет, а моногамия так и вовсе миф, давно изжитый и испитый до дна. Главная героиня ленты Ася, подведшая под все свои многочисленные измены целую философскую базу не ради самооправдания, но самоопределения, на буквальном уровне опровергает мысль о том, что мужская измена — это нормально, а женская — признак исключительной развращенности и испорченности этой самой женщины. Учитывая, что ситуация Аси разыграна в духе анекдотическом поначалу: трое любовников — для души, для тела и для дела, целая галерея современных мужских типажей, от гаишника до золотого бойтоя, к которым Ася при кажущейся своей внешней незаметности нашла верный ключик и вертит ими как ей угодно, ведь секс это и власть в том числе. Некоторый абсурд жизни Аси, в который постепенно вклиниваются и трагические элементы, противопоставлен скучному бытию ее подруги Даши с мужем-олигархом; здесь все на грани истерики, срыва, поскольку брак этот изначально и не строился на любви, меркантильный расчет, желание получить все, не прилагая при этом совершенно никаких особых усилий.

Гендерные стереотипы в картине преодолены и даже похоронены, ибо жизненная позиция Аси, заключающаяся в том, что и женщина может матросить и бросить мужчин, рифмуется с идеями феминизма, который на наших просторах так толком не окреп за счёт давления приснопамятных ржавых духовных скреп. Секс в конце концов это просто секс, любовь лишь необходимая, но не всегда важная его часть; и если мужчина свободен в выборе партнерш, даже если он туго связан узами брака, ведь мысли о других дамах посещают даже самых закоренелых однолюбов, то чем женщина то хуже?! Равноправие достигается сперва в делах альковных, а уж потом в профессиональных, тем паче вопрос женской самореализации и самоидентификации можно считать закрытым (впрочем, не на всем постсоветском пространстве).

Можно, конечно, разразиться патетическими речами о том, что измена это преступление против любви, предательство заключенного на небесах союза между мужчиной и женщиной, вспомнить Библию и призвать думать головой, а не тем, что между ног, разродиться реляциями о дурных веяниях и модах с треклятого гипертолерантного Запада, где давно разрешено многое, растабуированно во имя свободы воли и самовыражения, но ведь любовь то штука скоротечная, никак не вечная и не бесконечная, страсть ещё более сиюминутна, а жить по правилам, по привычкам, по инерции возможно, да только невыносимая скука рано или поздно возобладает, и ненависть к объекту некогда самой большой и чистой любви станет единственным проявлением чувств. Ненависть, что неизбежно вырвется потоком и поглотит всех кто рядом; притворяться и изгаляться, что все в порядке, можно, но это худший вид лжи, лицемерия, игра на публику, что не всегда будет рядом. Даже полагаться на либидо едва ли стоит, особенно если брак построен на исконно и искусственно патриархальных принципах, когда жене позволено лишь чтить мужа, греть очаг и пестовать дитяток, которые растут, растут, растут, а жизнь — настоящая, дерзкая, рисковая — проходит мимо. Упущенное время, упущенные возможности, тоска и один и тот же сценарий семейного секса — типичный портрет очень многих современниц Аси за пределами больших городов, где традиционалистский уклад жизни есть синонимом скуки, ну а если уж несёт — то в крайности. Вот оно, торжество сексуальной свободы в условиях всеобщей несвободы, когда брак оказывается тюрьмой, ловушкой, когда роль женщины ограничивается прислуживанием и прислушиванием, подобострастием и бесстрастностью, когда все может ограничиться лишь выбором между ударами в живот, в глаз или почки за любое непослушание, но так чтоб и синяков не было. Собственно, выбор Аси в «Изменах» — это тотальный бунт, тем паче все её мужчины таковы, что заслужили они такое к себе потребительское отношение. «Измены» Перельмана отчасти вступают в острую полемику с картиной «Измена» Кирилла Серебренникова, где факт измены стал причиной разворачивания большой трагедии. По Перельману, брак, где есть лишь видимость любви, обречен на умирание в муках, так, может быть, левак и вправду его укрепит, даром что доверие выброшено на свалку. Оно жертвенно и крайне сомнительно, когда верить на слово и так кому-либо не надо. Доподлинно никто не может быть уверен в своей второй половине, и знать о ней/нем все принципиально невозможно, знания так или иначе скорбь умножают и даже унижают носителя такого знания. Верность — утопична. Скука — опасна.

С самого начала сериала задан такой драматичный тон, и, что удивительно, создателям сериала удалось сохранить его до конца. Здесь всё время что-то происходит, и всё настолько напряженно-эмоциональное, что мне приходилось часто прерываться, чтобы отдышаться. Удивительно, но меня очень зацепили эти четыре бедовые девушки, очень я за них переживала. Как будто и так немало с ними происходило всяческих неприятностей, а я постоянно ждала еще какого-нибудь подвоха то тут, то там.
Больно было видеть ретроспективные кадры, с четверкой подружек – еще девчонок, и понимать, что им всем четверым была судьба стать проститутками. Грустно, что Жанна не додумалась начать новую жизнь не в своей деревне, а где-то в совсем новом месте. И так понятно, что переломить отношение к ней односельчан будет очень трудно, если не невозможно. Тем более она приехала домой с ребенком, так что и на отношение к нему ее прошлое тоже повлияло, разумеется.
Лирично, романтично и вместе в этим забавно, что три подружки сразу практически, как только бросили свою старую «работу», нашли своих «принцев». И всё-то у них так красиво и ладно, аж глаз радуется. Да только не верится, что будет у них всё легко и просто. Но, конечно, хочется, чтобы шанс свой на нормальную жизнь они всё-таки не упустили.
Сериал сделан так, будто и снят любительски – порой обрывочные фрагменты, не получившие продолжение в развитии сюжета, картинка как будто всегда не идеальная, как и сама история. В общем, полное соответствие замысла и воплощения. Сериал обрывается, подразумевая продолжение, которого, правда, уже сказали не ждать.

В последнее время на экранах все чаще появляются "настоящие" фильмы и сериалы. Где жизнь показана как она есть. Где речь далеко не литературная, где герои и хорошие и плохие одновременно, где грязь не прячут за краем экрана. Все на виду. Этот сериал такой.

Четыре проститутки хотят покончить с такой жизнью, и хотят открыть в своем небольшом городке фитнес-клуб. Но на это нужны деньги и не малые. Но все не так просто. В банк с такой профессией не заявишься, бывший сутенер обозлился и требует деньги за выход из дела, а риэлторы, оказывается, не всегда бывают чистоплотными, куда уж, даже мать лучшей подруги и та оказалась с подвохом.

История тяжелая, после нее еще нужно отходить. Сложно поверить, что в нашей стране до сих пор происходит такое, но, к сожалению это так, пускай даже все это обычно не валится на одного человека (хотя и такое бывает). Девочки во многом сами не правильно себя ведут, но они же обычные люди, и делают так, как могут.

Не понравился один момент: линия Ромы - сына Жанны. Зачем нужна эта история с переодеваниями, куда она привела, для чего? Такое ощущение, что просто для того, чтобы было. Как дань современности.

С удовольствием посмотрела бы второй сезон, мне кажется история еще не закончена, хотя режиссер уверяет, что продолжения не будет.

Первый раз я посмотрела этот сериал больше года назад, причем смотрела прямо таки жадно, запоем. Иногда рыдала, иногда смеялось, но практически с первых минут и до последних меня не отпускала просто щемящее чувство родного. Этот незабываемый юг, наверно практически каждому навевал какие-то свои воспоминания, и я на самом деле рада, что у меня только и детские, летние и радужные воспоминания от подобного места, потому что вынести тот треш реальности, который показан в сериал дано не каждому.

Так вот, первый раз я посмотрела давно, а сейчас сев наконец-то за рецензию поняла, что ничего не помню, да и вообще хотела бы снова окунуться в это все, ведь теперь я уже знаю историю, и интересно посмотреть как все сводится к финалу. И снова были сопли, слезы, и снова было много смеха. Все таки это прямо отличнейший сериал, который я бы рекомендовала практически каждому. По началу я пришла к нему исключительно из-за Иры Горбачевой, ну и чуть-чуть из-за Лапенко, а осталась из-за дикой и нереальной смеси актерского состава, который настолько великолепно гармонирует между собой, что мурашки бегут по коже. Так они вживаются в роли, так отлично отыгрывают своих персонажей, что ты веришь всему происходящему. При этом второстепенные герои нисколько не отстают, почти к каждому ты проникаешься глубокими чувствами, пусть то будет ненависть, или уважение, или поддержка.

Я любитель составлять топы всего возможного, и если выбирать какая из линий героинь мне понравилась больше всего, то первое место определенно поделять между собой историю Люды и Светы. Люда очень светлая и добрая, с непростой ситуацией в семье (хотя у кого она там простая?), когда у нее по факту родного отца перетянули на сторону. И вот эти постепенно налаживающиеся отношения сначала с отцом, а потом и с Юрой очень грели мое серцде. Юра вообще тот еще застенчивый романтик, все эти походы в магазин за семечками вызывали у меня кучу умиления. История Светы совсем другая, я прямо очень переживала за нее в истории с выкидышем, а Антон импонировал своей простотой и наивностью, пусть и с непростым характером и порой тяжелыми последствиями в прошлом. От этого финал для этой пары стал еще приятнее и долгожданее.

У самого сериала довольно открытый финал, в котором нет хэппи-энда как такового, пусть у девчонок сложилось все хорошо (по сравнению с их "прошлой" жизнью), но вот судьба Жанны оставила только горький отпечаток. И пусть в конце нам приоткрывают завесы правды ее прошлого, что не такой и удачной она была в Москве, но тем не менее хотелось бы чтобы и у нее сложилась судьба немного по другому. И поэтому от того вдвойне обиднее и печальнее, что у сериала не будет продолжения, по крайней мере на данных момент создатель от этого точно отнекивается насколько мне известно.

Весь фильм у меня впечатление "А чё вообще происходит??". Вот пробирается героиня через пустые улицы к дому какой-то важной шишки. И тут же у нее по дороге непонятно кто НА УЛИЦЕ пытает непонятно кого, чтоб узнать, где штаб повстанцев. Ну какая служба допросы посреди улицы ведет?
Как будто, нарезали сцены из разных фильмов и склеили в произвольном порядке. Лишь бы с наличием штампов "загадки пропавшего родителя", "разговор о силе любви", "герой спасает героиню и наоборот" и т.д. Намешали так, что вообще ничего не понятно. В чем сила волшебников? Что изменится в городе после освобождения их силы? Они умеют стрелять дымом из каких-то штук. И все? А чем это мощнее огнестрельного оружия? Или в этом мире изобрели летающие дома, но не изобрели пистолеты? Власти города тоже маги - как они свою магию используют? И причем тут феи??
Как обычно в кино, пропавший папаша оставил дочери не чёткие инструкции (которые ей могла бы передать, например, мама), а головоломки и случайные фразы, которые она чудом помнит и разгадывает. Как обычно, девочка пару дней, как знает о серьезной подпольной организации - и вот уже ее лидер, более мудрый, чем все взрослые. Сопротивление такое секретное, что тащит к себе первую встречную. А как вам такое: в городе, где аналог гестапо проверяет и хватает людей прямо на улицах, есть целый район магов. Он не магией прикрыт, они просто маскируются под бомжей, когда власти проходят мимо. И власти не знают! И не проверяли их ни разу! При том, что сами маги.
Или такое. Эби удается допросить человека, арестованного много лет назад, который теперь сам инспектор. И все, что она узнала - это дом какого-то чиновника, где лежат документы на арестованных. А должна была после этого допроса быть в курсе, над чем работал отец, почему арестованный не умер, если, по официальной версии, все арестованные больны, зачем их забирают и куда. Конечно, простой инспектор всего мог и не знать. Но неужели она даже не спросила??? И зачем правительство делает инспекторами таких же арестованных? Они же власть должны ненавидеть, а магам сочувствовать.

Гангстеры мелкого помола

Оценка 6 из 10

Никто не знает точно, нужно ли останавливать Дмитрия Суворова, уже давшего газу в лужу в этом году с "Одноклассницами". Новая, вторая по счету, полнометражная работа этого плодовитого, брызжущего кадром, режиссера "Суперплохие" ждать долго не заставила и появилась через четыре (!) месяца после премьеры "Одноклассниц". Рассматривать "Суперплохих" серьезно очень сложно, скорее это сайд-проект Суворова, который делался больше для себя и друзей-актеров, чем для большого массового экрана. Тем не менее, может собственных Тарантино и быстрых разумом Гаев Ричи рождать отечественный кинематограф. Понятно, что рожденные на почве тотального импортозамещения "Суперплохие" - отнюдь не та ожидаемая безбашенная криминальная комедия, как вышедшая недавно на экраны "Война против всех", но и не тотально мертвоснятый проект.

Сюжетная линия фильма напоминает хождение внутри спирали. Суворов сознательно, с настойчивостью и любовью ученика начальной школы, размещает в самопридуманной московской действительности кучу фриков и флэшбэков. Будьте готовы, что "Суперплохие" навязчиво станут напоминать о своей вторичности во время просмотра. Вы это уже видели? Да, но чаще всего не в России.

Как режиссер Суворов демонстрирует способность писать неплохие, претендующие на нетривиальность, сценарии, но все это хорошее напоминает свадьбу, где кажущейся себе еще молодой и свежей невесте уже за 70. Киноязык, на котором рассказаны и сняты "Суперплохие", по-своему убедителен, но это все застряло в старинных уже классических для жанра лентах четвертьвековой давности. Лысый Ревва - злодей, нарцисс Якушев - неудачный клон Козловского, красавчег Соколовский - предприимчивый борец за свободу азиатских женщин. Другие - Чиповская, Цапник, Мазунина, Зверева - не лучше. Картонные по сюжету, без гуттаперчевости, заложники штампов и своих ролей.

Суворову не удается раскрасить своих карикатурных персонажей и вдохнуть в них некое подобие хотя бы экранной жизни. Не Папа Карло он, но предводитель всей этой омерзительной (случайно ли?) экранной восьмерки. Плотность натужных шуток зашкаливает, над несколькими - можно посмеяться в голос. Но это не работает на оригинальность "Суперплохих". Хотя как автору Суворову удаются многие профессиональные вещи типа оригинально оформленных титров или бешеного, наадреналиненнего, монтажа ленты. Но, не монтажом единым сыт зритель.

Отмечу, что "Суперплохие" - не самая отвратительная отечественная киноистория последнего времени. Но эта лента с очень невысоким ресурсом как смотрибельности, так и оригинальности. Шекспир тоже не бреговал перелицовывать чужие сюжеты и создавать на них свое бессмертие. Как режиссеру Суворову не хватило самой малости - убедительности рассказа собственной истории при помощи становящимися уже одиозными актеров. Пожелаем ему как можно быстрее преодолеть комплекс "второго" провального фильма и ждем более яркой и насыщенной собственными идеями работы.