Отзывы panda007 — стр. 3

Как всё хорошо начиналось, и в какую скукоту вылилось в конце! А я-то уже потирала руки, надеясь, что Полански снял, наконец, приличный фильм. В смысле, абсолютно неприличный по сюжету - всё ж Захера-Мазаха экранизировал, но приличный по качеству. Увы. Это фильм из тех, а которых важна развязка, последние пять минут, но тут они провалены пафосно и с треском.
Изначально кажется, автору удалось избежать того, что так раздражало в "Резне": длиннот и предсказуемости. При том, что перед нами опять единство места, времени и действия. Одна театральная сцена, два героя - режиссёр и актриса, репетиция. Уж сколько раз обсасывалась эта тема в кино - столкновение и отражение жизни и искусства. И всё же можно сделать интересно. Но не в этом случае.
На редкость невнятный и пустой фильм.

Мило. Изобретательно. Незамысловатый посыл "офисный я планктон или право имею?" в данном конкретном случае не раздражает. Чёрно-белая графика смотрится стильно. Музыка соответствует. Меня, пожалуй, чуть раздражал пригламуренный образ барышни, ну, Америка, что с них возьмёшь...

Режиссёр Феликс Фальк никогда не отличался мягкостью, но тут превзошёл сам себя. Фильм очень жёсткий, и смотреть его было мучительно. Главное, тут даже не надо ставить заголовок "основано на реальных событиях". Понятно, что таких историй не одна и не две.
Самое страшное в этом фильме, что героине приходится бояться всех, что верить нельзя никому, потому что не поймут или, того хуже, выдадут. Простая польская барышня Иоанна совсем не хотела быть героиней. И быть Праведницей Мира тоже не хотела. Просто совершенно случайно (если это возможно сделать случайно) она спасла еврейскую девочку. Абсолютно чужую. По принципу "не выгонять же ребёнка на улицу". И совершенно не случайно на неё ополчились не только фашисты (это понятно), но и соседи, которым до всего есть дело, и даже собственная мамаша. Потому что своя рубашка ближе к телу. Потому что чужая святость (или просто порядочность) глаза колет. Потому что оболгать человека нетрудно, а воевать с женщинами проще, чем с фашистами. Польские патриоты выглядят в фильме довольно мерзко. Что ещё раз доказывает, что дело не в политических убеждениях, а в личных качествах.
Финал безрадостный. Очень.

Очередной милый и забавный фильм от ведущего польского комедиографа Юлиуша Махульского. Время идёт, а уважаемый пан не теряет форму, что, конечно, приятно. Приятно также видеть на экране молодые, не заезженные лица (Бартош Порчык и Магдалена Гразёвска) и выдвигающегося в главные польские звёзды Роберта Венцкевича в неоднозначной роли Гитлера.
Мир, как известно, уцелел, потому что смеялся. Махульский берётся за рискованную тему - Польша накануне войны, покушение на Гитлера, да ещё и путешествие во времени, тут легко впасть в безвкусицу и увлечься политическими играми. Но вкус Махульскому не изменяет, так что получается увлекательно, и опереточные немцы не раздражают и даже шутки про москалей выглядят вполне уместными (и необидными).
Семейная парочка - легкомысленная актриса и занудный писатель - прекрасно подобрана по принципу контраста, что делает забавными почти все ситуации, в которые герои попадают. Хорош также британский кот, которому суждено перевернуть ход мировой истории.

Как обычно, дурную славу фильму сослужили наши прокатчики, приплюсовав к авторскому "Винчи" довесок "Ва-банк 3". Между тем, к знаменитым "Ва-банкам" "Винчи" отношения не имеет, так что первые минут пятнадцать я, настроившаяся на ретро-детектив, чувствовала себя обманутой. Главные герои казались глуповатыми и несимпатичными, темп - слишком медленным, полицейские дебильноватыми (несмотря на то, что главного играл польский секс-символ Марчин Дорочиньский). Потом обаяние Махульского победило, и я с удовольствием стала наблюдать за тем, как вор у вора пытается украсть шапку.
Сам заход: известный вор нуждается в подельнике, а его старый приятель пошёл работать в полицию, таит в себе большой комический потенциал. Добавьте сюда парочку дедушка и внучка (талантливые реставраторы, подделывающие картины), у которых свои цели, кучу коллекционеров, жаждущих получить в частные коллекции знаменитого Леонардо и вора, начисто лишённого кратковременной памяти, и вы поймёте, что скучать не придётся.
Конечно, фильм противопоказан любителям погонь и кровавых разборок. Здесь всё мило, изящно, на грани пародии. В фирменном стиле Махульского.

Чем дальше, тем больше мне нравится режиссёр Стивен Фрирз. Ранние его фильмы ("Моя прекрасная прачечная", "Навострите ваши уши") меня не особо впечатляли, временами даже раздражали. "Опасные связи" я смотреть не стала, потому что очень люблю "Вальмона" Формана и не хотела портить впечатление. На "Фанатике" и особенно "Стране холмов и долин" я чуть не уснула. Переломным фильмом для меня стал ироничный и по-хорошему мелодраматичный "Миссис Хендриксон представляет" с великой английской актрисой Джуди Денч, потом была тонкая "Королева" с блестящей актёрской работой Хелен Миррен и вот, наконец, "Филомена".
В "Филомене" всё то, за что я люблю английское кино: хорошо придуманная история, яркие характеры, раскрывающиеся постепенно, прекрасно прописанный социальный фон, тонкая ирония, реальные проблемы, которые могут казаться очень далёкими, но в итоге захватывают и оказываются вполне себе насущными.
Казалось бы, что мне до какой-то ирландской бабки, давным-давно потерявшей ребёнка и всю жизнь пытающейся его найти? До журналиста, которого подставили и который безуспешно пытается отстоять свои права? Но Денч и Куган играют так (не случайно английская актёрская школа считается лучшей в мире), что минут через пятнадцать начинаешь переживать за героев, как будто они твои хорошие знакомые или вовсе родственники.
Как всегда бывает в хороших фильмах, частная история постепенно превращается в разговор о насущном: вере, родительской любви, грехе, прощении. О терпимости и необходимости слушать людей, которые рядом (в наше время с этим совсем плохо). Удивительно светлый и "правильный" финал. Удивительная степень правдивости (даже исполнители эпизодических ролей очень убедительны). И как почти всегда у Фрирза - отстаивание интересов (а также чести и достоинства) маленького человека перед лицом Государства, Церкви и прочих институтов власти.

Удивительное дело: фильм абсолютно дурацкий, с весёленькой картинкой, картонными персонажами и кучей фривольных шуток, а смотрится легко. И, пожалуй, главное здесь – ритм. Фильм скачет от сцены к сцене изящной рысью, так что заскучать не успеваешь, но и в глазах не рябит. По-хорошему, это, конечно, пародия на чешские комедии, на то, какой он «настоящий чех», что такое любовь по-чешски и т.д.
Многие ситуации и сам чешский юмор нам близки и понятны. Скажем, подобный диалог вполне мог звучать в России:
– Да здравствует Иисус Христос!
– Говорят «Слава Христу». А «да здравствует» Первомай, дурища.
Или такой:
– А вот эти три? Я их в костёле не видел.
– И не увидите. Это коммунистки. Было четыре, одна спятила, когда улицу переименовали. Была Ленина, а стала Правды и любви.
Есть и чисто чешские шуточки. Скажем, одну старушку, которую считают странноватой, зовут Божена Немцова (кто не знает, это самая известная чешская сказочница). А фамилия священника – Сношал.
В общем, забавная, местами пошловатая, чуть занянутая, но вполне подходящая для незатейливого отдыха комедия.

Неладно что-то в датском королевстве. Вернее, во французском кинематографе. Вот только что сей шедевр получил главную кинопремию Франции - "Сезар". Нет, это не уморительно, не ослепительно и уж точно не гениально. Это ужасно скучно. И как говорил Тургенев: "если сливки таковы, каково же молоко"?
Да, задумка хороша - исследовать материнско-сыновьи отношения (привет, дедушка Фрейд). Ту нерасторжимую связь, которая существует между большинством мужчин и их мамочками и которую многие из них не желают признавать. При этом многим женщинам явно или неявно приходится жить в "браке на троих". Где третий номер - та самая мамочка.
Гиойм Гальенн тут един во всех лицах - он и сценарист, и режиссёр, и главный герой, и мама. Так вот, его слишком много. И надоедает он ровно через пятнадцать минут. Шутки становятся предсказуемыми, начинают повторяться, а наблюдать за тем, как герой то получает крикетным мячом по причинному месту, то валится с лошади, не слишком забавно.
В общем, если это комедия, то довольно странная. Что же касается занудства, которое, похоже, окончательно становится фирменным стилем французского кино, с этим всё в порядке. Вероятно, за это и приз

До приторности сладкий и до невозможности фальшивый образец "Фабрики грёз". После смерти жены престарелый американец, который большую часть прожил в Париже, но так и не научился говорить по-французски, всё пытается покончить с собой и всё ему никак не удаётся. Про старика вообще ничего не понятно: ни чем он занимается (и занимается ли хоть чем-то), ни как он, на самом деле, относится к детям, ни что его интересует и интересует ли хоть что-то. Старик знакомится с доброй-доброй девушкой, преподавательницей танцев. Абсолютно сказочный тип, не встречающийся в жизни, но успешно шествующий по киноэкранам. Про девушку тоже ничего не понятно: что она любит, чего она хочет, почему её смущает, что мужики пялятся на её сиськи, и, главное, на кой ляд ей сдался старикашка? Заняться нечем? Ни о какой любви, заявленной в названии, здесь нет и речи. По существу, в фильме ничего не происходит: встречаются люди, болтают о какой-то скучной ерунде, потом старикашке всё-таки удаётся отправиться на небеса, а прекрасная принцесса получает принца в придачу с белым конём. Хэппи энд. Все рыдают.

Отношение моё к этому фильму менялось несколько раз. Сначала он мне абсолютно не приглянулся: маленькая девочка (по сюжету девять лет, на вид не больше семи)едет с матерью к дедушке в дом престарелых, по дороге мать пилит девочку, куда как интересно. Неторопливое, засасывающее действие. Потом девица посреди ночи бежит из дома. К этому самому дедушке. Дорога, судя по всему, неблизкая, идти надо по трассе, по соседству лес, но юную искательницу приключений это не останавливает. Становится веселее. Дедушке внучка сообщает, что узнала о существовании бабушки, и идёт её искать. Интересно как? Бабуля живёт на другом конце страны, не похоже, чтоб у девицы было много денег, и я сильно сомневаюсь, что взрослые спокойно отреагируют, встретив мелкого ребёнка в гордом одиночестве. Но дедушка, видимо, понимает, что внучка у него с придурью, быстренько угоняет машину, и бабушку они ищут уже вместе. Следует несколько неплохих эпизодов, вроде того, как старички прикрывают своего сбежавшего товарища. И я уже готова была признать, что фильм по-своему симпатичный, как появившаяся мамаша портит всю малину. Начинается жуткая мелодрама, полная психологических несообразностей и заканчивающаяся душераздирающим концом. Тьфу.

Такие фильмы прекрасно умеют снимать англичане и американцы. Фильмы о мечте. Причём упор делают на разное. Англичане - на человеческую составляющую. У них герой в процессе реализации мечты осознаёт, что главное в жизни - люди (семья, друзья, просто случайные знакомые). Именно поддержка близких помогает двигаться к заветной цели (тут можно вспомнить и "Девочек с календаря", и "Мужской стриптиз" и массу подобных фильмов). У американцев главное - упёртость. Герой как танк прёт к своей цели, не замечая препятствий и всё сметая на своём пути (тут примеров вообще не счесть - от "Малышки на миллион" и "Амелии" до "Человека, который изменил всё).
Французы не про мечту. И даже сенегальский герой не помог. Герой, надо сказать, абсолютно не обаятельный, и это очень вредит фильму. Сказать по правде, меня изумило, насколько наглый пятнадцатилетний подросток уверен, что в чужой стране ему все что-то обязаны. В какой-то момент хочется, чтобы его, наконец, обломали по-настоящему и выслали на историческую родину. Тем более, не сказать, что он так уж сильно вкалывает, да и о том, что футбол - командная игра вспоминает только в последнем матче.
В общем, даже наивный девочковый "Играй, как Бекхэм" был много лучше, чем сие творение. Да и малолетняя тогда Кира Найтли играла много убедительнее, чем неведомый мне сенегалец.

Милый французский пустячок, снятый в жанре иронического детектива. Что практически автоматически предполагает мелодраматическую составляющую. Главной приманкой для зрителя является хорошая французская актриса Сандрин Киберлэн. Дамочки, подобные главной героине (на первый взгляд самоуверенные и высокомерные, но в глубине души романтические авантюристки) - её конёк, достаточно вспомнить фильм Пьера Жоливе "Ох, уж эти дочери!" Здесь игра Киберлэн несколько однообразна, но в целом вполне убедительна. Чего не скажешь о её абсолютно деревянном итальянском партнёре, который портит всю малину. "Болеть" за то, чтоб у героини сложилось в "этим" совсем не хочется, но придётся.
Итак, Полин - журналистка до мозга костей, а потому даже на отдыхе не может забыть о криминальных расследованиях. Тем более, в окрестностях курорта бродит страшный маньяк-убийца. Тем более, сердце её разбито, и нужно срочно восстановить самоуважение. Тем более, в свои сомнительные авантюры можно втянуть местного красавчика (на мой вкус, похожего на обезьяну, но о вкусах не спорят).
Как ни странно, ближе к финалу случается неожиданный поворот сюжета. За него авторам отдельное спасибо, потому что всё остальное более-менее предсказуемо.