Отзывы на фильмы Артема Семакина

Беспрецедентный пример редкостного литературно-кинематографического хулиганства. К сожалению, основная масса зрителей, в глаза не видевших Достоевского, восприняла это творение как быдлофильм в рамках продолжения "ДМБ". Грубый, пошлый, галлюциногенный юмор переходит в другое качество для тех, кто читал "Идиота", может и не один раз, и у кого нет шор перед глазами. В комедийной форме "Даун Хаус" настолько ярко, сочно и глубоко передал основные идеи произведения, что где-то даже нарисовался какой-то дополнительный смысл.

Контуженная, вечнопьяная парочка Настасья Филипповна - Рогожин, наркоман Фердыщенко, генерал Иволгин в казино на Новом Арбате, Ганя, желающий принять от Епанчина в приданное три вагона тушенки - все это лишь фон. Федор Бондарчук сыграл нестандартную для себя роль князя Мышкина и это вдвойне необычно. Сюрреализм фильма накладывается на сюрреализм "Идиота". Тем не менее, сюжет воспроизведен абсолютно полностью, только некоторые сюжетные линии сокращены в рамках ограничения по времени. Но, та же самая история с Ипполитом, уложившаяся в фильме в несколько минут, очень точно выражает ее сущность. Более того, авторы успели даже приговорить позера к неминуемой смерти. После же просмотра финальной сцены я смеялся неделю.

Сравнивать какие-то фильмы, даже самые удачные, с масштабностью гения Достоевского смешно. Но "Даун Хаус" доставит удовольствие всем истинным любителям творчества автора с хорошим чувством юмора и без всяких старческих комплексов. Хотя, сам бы Федор Михайлович этой шутки не понял.

Первый ужастик в моей жизни, когда после финальных кадров я улыбалась от уха до уха.
Первая история фильма - история любви.
Бедный влюбленный по уши романтичный юноша, который сталкивается с жесткой правдой жизни и ... его мечты разбиваются! И оказывается, что друзья - не совсем друзья, кроме Мишки, а милая девушка, не такая уж милая и светлая. На фоне вот такой любовной истории начинает развиваться вторая полудетективная история.
А вот вторая история будет посерьёзнее первой. Начавшись, как нелепый несчастный случай, эта история перерастает в страшный триллер. Желание скрыть, замести следы, приводит ко всё большему и большему ухудшению. К концу мы имеем двух оставшихся "негритят", которые мечутся как мыши под тесаком, не зная, что им делать дальше.
Конечно, можно сказать, что режиссер предложил нам два альтернативных варианта развития событий, но я выбираю тот вариант, который есть в фильме.
Очень правильный позыв. Не надо хитрить и увиливать, лучше честно было все рассказать , а не громоздить ошибку на ошибку. В итоге из ошибки всё переросло в преступление.
У меня даже патриотизм заиграл. Фильм удался. Смотрится легко. Добротный сценарий и игра актеров - на уровне. Так что :" Толкайте, ребята, толкайте!" ))

Здесь будет город заложен назло соседскому ломбарду.

Кажущийся легким фильм на темы питерских улиц и музыки из подвала "Китайского летчика Джао Да". Главный герой по сюжету в основном молчит, изредка что-то бурчит себе под нос, - именно это помешало ему этот фильм испортить. В остальном фильм тащит на себе героиня Екатерины Федуловой, передавая миру версию свободы, позитива и оригинальности. Эдакая девушка с радио.

Фильм когда-то мне очень понравился, в те годы еще можно было найти достойное российское кино. В целом подобная тематика и не должна ни на что претендовать, побольше претенциозных песен, модная тема радио и ритм. Хочется самому куда-то бежать, не заботясь о новом телефоне. Но тема мобил в 2006-м была еще актуальной.

Легкая комедия, тем не менее, доводит очевидную, но не такую и простую мысль по поводу того, что наша жизнь - колея и выпрыгнуть из нее может далеко не каждая лошадь. Я маленькая лошадка. В эпизодах задействованы известные актеры разных периодов нашего кино. А также, судя по всему, современные звездочки, о которых я мало что знаю, ибо, несмотря на все попытки, в последние годы перестал смотреть наше новое кино совершенно.

Полтора часа позитива и для тех, кто любит Питер издали. Я, например.

Прикольный фильм. Хочется эпиграфом к нему написать фразу, которая как раз попалась на глаза перед просмотром фильма. "Если вы не хотите идти к психологу, то к нему сходят ваши дети". Хотя в фильме какой то шарж на психолога получился в итоге. Мне фильм понравился, даже удивительно, что он 2008 года, потому что сейчас он, как по мне, даже более актуален затрагиваемыми темами: агорафобия, склонность к суициду, насилие, проблемы с родителями, одиночество. Все таки 10 и более лет назад эти проблемы старались не выносить на обсуждение общественности. Сюжет фильма не банален - парень заказал пиццу, и девушку, которая ее доставила, запер вместе с собой в квартире с угрозой изнасилования. Но девушка не из робкого десятка, а парень все таки не маньяк, а ищущий любовь как ключ к решению своих проблем. В итоге все свелось просто к банальному разговору, или даже проговариванию, глубинных проблем. Меня концовка удивила, даже расстроила. Мне хотелось, чтобы Вика всё-таки осталась с Веней. Химия между актерами чувствовалась через экран. Но у режиссера оказалось свое нестандартное видение конца этой истории, и в фотографиях на последних кадрах есть определенный шарм. Но в целом весь фильм интересен. Веселые кадры с учительницей, трогательные с ёлкой, только моменты двух дерущихся мужиков меня не впечатлили.
Рада, что посмотрела этот фильм. Актеры справились отлично, сюжет нетривиален и немного сюрреалистичен. И все это русское кино, что удивительно:) Рекомендую!

Давайте на минутку представим, что Федор Михайлович Достоевский родился и вырос в наше время. Скажем, где-нибудь в одном из спальных районов Москвы в обыкновенной хрущевке. Маленький Федя ходил бы в детский сад и отвоевывал себе место под солнцем, т.е. горшок. Федя-подросток увлекался компьютерными играми, пил пепси-колу и курил травку в туалете школы. Федор-мужчина протирал штаны в офисе и сплетничал с коллегами в курилке
о натуральности внушительного бюста секретарши Машеньки.
Но размах русской души не знает границ и, рано или поздно, он обязательно задумался бы о «герое нашего времени» - человеке, чистом душой и помыслами, но крайне неприспособленном к обыденным трудностям и человеческим отношениям. Он взял бы в руки нетбук и накатал гротескный роман со всеми вытекающими под странным названием «Даун хаус». О «новых русских», лихих 90-х, непрактичности Hummer’а в условиях московских дорог и распущенности буржуазного класса.
Хвала небесам, что этого не произошло и мы имеем возможность читать бессмертное произведение Федора Михайловича образца XIX века – «Идиот».

Впрочем, выдающийся комедиант Качанов исправил исторический промах и, при поддержке вездесущего Ивана Охлобыстина создал фильм «Даун Хаус».
Вольная и оригинальная трактовка нетленки будоражит с первой минуты просмотра. Лента – это измененное состояние сознания, невероятно красочный и захватывающий трип. Основная сюжетная линия романа оставлена без изменений, но насколько комично, парадоксально и безумно она выражена в фильме! Все поставлено с ног на голову, драматизм событий вывернут наизнанку и доведен до абсурда. Никаких социальных рамок, никаких стереотипов, никакой логики. Фантасмагория в чистом виде. Увидеть нечто подобное в русском кинематографе – большая удача. Не хочу сказать, что русское кино априори плохое. Скорее, оно просто воплощает в себе все известные клише. А «Даун Хаус» шутя, их опровергает. Герои то и дело нарушают желаемый и предсказуемый ход событий. Они в принципе существуют вне каких-либо рамок.
Мое почтение режиссеру Качанову и сценаристу Охлобыстину.

Спойлер фильма можно прочесть в романе «Идиот», но это – без дураков – мало что даст. Потому что князь Мышкин Достоевского и фрик-Мышкин Бондарчука похожи, как балерина и рестлер. Ну, разве что именами.
Это не фильм-роман, а фильм-сборник фельетонов. Начинается все очень даже прилично: князь Мышкин едет из лечебницы в Швейцарии в родные пенаты, чтобы познакомиться со своей двоюродной теткой и обустроиться в Москве на постоянное место жительство. В автобусе он встречает Парфена Рогожина и проникается его страстными речами о некой Настасье Филипповне. Наивный чукотский юноша вбивает себе в голову идею-фикс: познакомиться с загадочной красавицей. На пути к порочной женщине он встречает немало странноватых персонажей, которые рассказывают совершенно галлюциногенные истории. Что было потом? Чем дальше в лес – тем больше сюр…

Актерский состав выглядит, как список самых именитых актеров России и Ближнего Зарубежья: Федор Бондарчук, Иван Охлобыстин, Анна Букловская, Александр Баширов, Барбара Брыльска, Юозас Будрайтис, Ежи Штур.
Засветился и Артемий Троицкий.
Игра всех, абсолютно всех, безупречна. Придраться просто не к чему.
Охлобыстин играет коммерсанта Рогожина, безумно влюбленного в холодную и скучающую Настасью Филипповну (особые приметы – любит поскандалить и пьет как… Вообщем, много пьет). Играет так, что невозможно не вобьиться в этого широкого, громкого и наглого персонажа с фанатичным уклоном в славянизм. Его речи о силе водки и душевных страданиях вызывают приступ здорового смеха и поднимают настроение на раз. Бондарчук раскрылся как очень талантливый исполнитель характерных ролей – князь Мышкин в его исполнении получился невероятно трогательным и обаятельным. К тому же, он носит шапочку с завязочками, модифицированный халат и слушает хаус при помощи винтажного бумбокса. Простой, как пять копеек, честный, великодушный, заботливый, но не вполне нормальный.
Каждый персонаж этого фильма – отдельная история, и нет смысла о них рассказывать. Лучше просто посмотреть. А смотрится все это дело на одном дыхании.

И слушается, кстати, тоже - Грув написал для "Даун Хаус" действительно альтернативное, эклектичное и авангардное музыкальное сопровождение, не в пример своим "мирским" работам.
Кроме Грува в создании музыкального оформления поучавствовали Найк Борзов и группа "Ундервуд" с чудной сюрреалистической песней "Пока я любил тебя".

Выуживать цитаты из фильма «Даун Хаус» - занятие бесперспективное. Лента целиком состоит из острых, искрометных, по-настоящему смешных цитат. Бери любую и учи наизусть, такую красоту грех не ввернуть при случае.
А уж если приплюсовать качество картинки, сочность и сумбур, то получится вкусный слоеный торт, который не приедается.

Фильм вызвал настолько противоречивые эмоции, что я решила оставить его без оценки. Если брать общее впечатление, то он мне понравился, и даже очень. Симпатичные герои, интересная режиссура и постановка кадра, постоянная динамика сюжета, юмор, драма и большая толика безумия - делают фильм не только до колик упоротым, но и трогательно-грустным. Смотреть этот фильм с повышенной температурой стало особенным аттракционом, так что его я не забуду еще долго. Но при всем при этом есть одно большое "НО". Взаимодействие героев на фоне событий, произошедших в начале фильма. Возможно, здесь сыграл личный триггер, но меня это возмутило и разозлило. Ограничивать свободу, угрожать насилием, шантажировать - это не прикольно, не забавно и не простительно. Будь я на месте главной героини - угробила бы мудака в первые же пять минут и не мучилась бы потом угрызениями совести. Потому что действия парня, каковы бы не были его мотивы и намерения, безумны и отвратительны. В общем меня бомбило две третьих фильма, и от действий главной героини в том числе, вытаскивающей мучителя из петли, обрабатывающей ему ранки зеленкой (ладно хоть связать догадалась). С прибытием еще одного героя меня, наконец, "отпустило" и я смогла получить от просмотра удовольствие. Конец удивил: никак не ожидала, что все сведется к Санта-Барбаре. Но почему нет, в море безумия такой финал кажется даже логичным.

Перед нами лауреат пяти премий, сериал, считающийся лучшим российским сериалом 2018 года. Вообще, я российское кино смотрю мало, сериалы вообще только по работе, но про "Звоните ДиКаприо!" еще и какая-то любопытная статья попалась, плюс название показалось забавным - в общем, я решила дать этому творению шанс.

Если честно, я долго втягивалась. После первой серии осталась в некотором недоумении и не очень понимала, нравится мне это или нет. Оглядываясь сейчас на те ощущения, понимаю, почему это вышло: опять же, эстетика не моя. Дерганый монтаж, беспричинное и непонятное размытие кадров, неочевидный юмор, мрачный сюжет - это не то, про что я обычно говорю: "О да, я хочу еще, давайте, снимите с десяток сезонов". В общем, я долго решала, то ли смотреть дальше, то ли забить. Решила посмотреть еще две серии, и если на третьей мне всё еще будет неинтересно, забить. Как вы понимаете, к третьей серии меня уже затянуло, и одно это - огромный плюс сериала.

Следующий плюс - и лично для меня он перечеркивает абсолютно все минусы сериала: у режиссера есть свое видение, своя позиция, свои ценности. Приведу цитату с сайта parkseason.ru (вообще я с той статьей не совсем согласна, сравнивать "БоДжека" и "Звоните ДиКаприо... ну как-то не знаю, не то): "Интересно, что выход «Звоните ДиКаприо!» не на телевидении, а на онлайн-платформе ТНТ-PREMIER связан с отказом режиссера превращать Егора в более симпатичного персонажа. Об этом Жора Крыжовников рассказал ParkSeason:
«Если бы мы выходили на канале, а не на ТНТ-PREMIER, то какие-то действия и характеристики нашего персонажа пришлось бы продавливать или пробивать, иначе нас бы заставили их изменить. А наш герой много всякого несимпатичного делает. Считается, что на телевидении главный герой не может совершать плохие поступки, даже по ошибке. А если и совершает, то сразу раскаивается. Как будто бы наш зритель не готов к более неоднозначным, реальным героям. Мы решили это проверить и пошли на такой эксперимент. Если вспомнить американские сериалы: «Во все тяжкие», «Родина», «Больница Никербокер», «Карточный домик» – в каждом из них очень сложные персонажи, о которых трудно сказать: «Это хороший человек».» " (бешеное количество кавычек, милль пардон).

И мне действительно понравилось, что героев не стали облагораживать. Потому что именно благодаря этому, например, на третьей серии с конца и на предпоследней серии меня просто в животных судорогах крутило от мерзости, страха, сочувствия и еще доброй дюжины разных чувств и прочего. Да, тут повлиял и личный опыт, и много еще чего, но всё же видеоряд, способный вырубить мою мозговую деятельность и заставить меня корчиться от переживаний - это прям искусство. Да, я только что назвала современный российский сериал, вышедший на канале ТНТ искусством. Сама в шоке, но у меня есть аргументы.

Например, многомерность сериала и возможность разных толкований. Я вот так и не уверена, что знаю, "что хотел сказать автор". Да и затронуто столько актуальных сейчас в обществе тем, что хоть реферат пиши по сериалу. Далее, понравилось отсутствие тупых мужицких стереотипов. Да, один из героев говорит женщине, мол, ты всю мою любовь убила своими истериками (популярный в некоторых кругах тезис). Но мы-то видели достаточно, чтобы понимать, что это просто отмазка и попытка выбить себе индульгенцию на бл@дство. При этом меня доводит до радостной дрожи то, что в сериале практически отсутствует оценочность. Она там очень мягкая, очень тонкая, никто не навязывает тебе своего мировоззрения. Я уверена, что, посмотри этот сериал человек с отличной от моей системой ценностей, он увидит другое и выводы сделает другие. И это же круто, ребята, ну правда.

Дальше хочу сказать об актерском составе. Тут главная типа звезда - Александр Петров, но вот меня как раз его работа не очень впечатлила. Бурковский тоже оставил сложное ощущение: то ли он не умеет играть, то ли так хорошо вжился в образ не умеющего играть актера и зажатого по жизни мужика? Не знаю, по одному фильму не возьмусь судить. А вот от кого я в восторге, так это женская часть труппы. Моя фаворитка - Юлия Александрова (Марина), и персонаж это мой любимый, и сама актриса очень понравилась. Но и все остальные тоже впечатлили, для меня это было полное попадание в образы и я прямо замирала от их игры, девчонки огонь.

Да, можно поставить в упрек сериалу, что он чернушный и всё такое. Но проклят будь тот, кто скажет, что у нас в стране неактуальна тема ВИЧ и несерьезного отношения к предохранению, лечению, диагностике заболеваний и выстраиванию доверительных отношений. По моему не слишком богатому, но всё же опыту, только 50% мужиков заранее думают о презервативах и сами их приносят. И этого мало, согласны? Если после этого фильма цифра вырастет хотя бы до 75%, то уже все было не зря. А уж если женщины начнут более чутко относиться к своей безопасности и более критично - к партнеру, то вообще красота.

Короче, советую посмотреть. Ну как минимум первые три серии )) И расскажите потом мне, что вы думаете.

В 1999 году такое понятие, как "наше кино" практически отсутствовало. Тем интереснее было наблюдать за появлением на телевизионном экране такого уже сериала как "Простые истины". Все, что снималось ранее сериалами можно было назвать с большой натяжкой. По нынешним временам, особенно после "школы" Валерии Гай-Германики, "Простые истины" выглядят слишком наивными и слишком добрыми, но может быть именно в этом и есть их очарование. А еще сериал про школу и школьников. Смотрел я, впрочем, только первый сезон, что выдавало нечеловеческое желание, ибо свободного времени в те годы не было вообще.

В первом сезоне здесь можно было увидеть еще худенькую и молоденькую Ольгу Будину, маленького Данилу Козловского и мужа Нонны Гришаевой, как бишь там его зовут. Он тогда десятиклассника изображал. Кто тогда предполагал, что с ними со всеми станется. Съемки сериала проходили на Белорусской, там я в то время жил и в одном питейном заведении часто встречал несовершеннолетних актеров, кирявших прямо перед съемками. Очень запомнилась песня на стихи Галактиона Табидзе, немного переделанная. Там, где "шествуют стада" пели "шествует страда". Как мальчик этот прав, что говорит "о, да!"

Спустя годы сериал почему-то застрял у меня в голове, может потому, что это единственное, что я в то время смотрел. А может подобная навязчивость связана не с ним, а со временем, ибо, вернувшись мысленно в те годы, можно вновь ощутить себя молодым и красивым. А истории в "Простых истинах" самые обыкновенные, школьные, но добрые и позитивные. И вообще, от этого фильма исходит какой-то безобидный дух, который может и не особенно интересен, но создает некое особое настроение.

Очень люблю биографические фильмы. Просто добротных байопиков много, но редко они конгениальны их героям.
Это как раз такой случай.
Фильм безумный, смешной, прекрасный, страшный, нелепый - как жизнь и творчество гражданина Ювачева.
Персонажи танцуют по экрану, выкидывая самые странные фертеля.
Работают в редакции, бухают, влюбляются, стоят в очереди, бьют людей, отстаивают свою точку зрения в страстных спорах, подличают, трахаются, читают стихи и умирают. Вперемежку - Заболоцкий, гражданин Кузнецов, которому на голову упал кирпич, Маршак и бесконечно падающие из окна старухи (финальная старуха - персонаж Баширова, который за 30 лет после "Ассы" ни капли не постарел).
"Бытовуха" на экране великолепно воссоздана. Костюмы, предметы быта, обстановка - все на высоте. У создателей явно не было денег на компьютерную графику и прочий разгон облаков, поэтому в масштабных сценах создатели выкрутились по-хармсовски: на переднем плане аутентичный заплеванный проулок, на заднем - кинохроника Ленинграда 20-х - 30-х.
"Хармс" и Хармс прекрасен и ужасен. Посмотрела фильм и в очередной раз вспомнила, почему его люблю, - с тех пор, как прочитала в детстве подборку его стихов в журнале "Трамвай".

Дни летят, как ласточки,
А мы летим, как палочки.
Часы стучат на полочке,
А я сижу в ермолочке.
А дни летят, как рюмочки,
А мы летим, как ласточки.
Сверкают в небе лампочки,
А мы летим, как звездочки.

После наигранности «Героя» естественность, непосредственность этого фильма и его актеров-ноунеймов пришлась, как бальзам на душу.
Фабула проста: Маша потеряла телефон, Максим нашел его, и теперь парень, потому что он хороший парень, пытается вернуть его, при этом телефон –единственная связь между ними. 2006, это аж 10 лет назад, когда ни соц.сетям, ни мессенджерам, ни смартфонам не было места в нашей жизни, но тем не менее неплохо проиллюстрировано, как современный тип отношений зависит от средств связи. И как потеря телефона или разрядившаяся батарея могут все пустить по ветру.

- Я в Берлин уезжаю через 3 месяца
- Здорово. Вот мне бы тоже сейчас уехать. В Берлине, говорят, хорошо.
- Да мне и здесь неплохо.
- Зачем тогда едете?
- Не знаю, не определился еще.

Главного героя не отпускает прошлое, любимая девушка оставила его и строит счастье с другим. Ему предложили работу в Берлине, но его не отпускает Питер.
«Мне слабо верится в такой патриотизм», - скажет один из друзей, ну а я очень даже понимаю.
Главная героиня не может определиться со своим будущим, и чувствует, что попала в капкан.
Можно сказать, что фильм ни о чем. Так и есть. Весь сюжет – это невысказанные слова и несостоявшиеся встречи. Занятно, что герои не раз встречались друг с другом в потоке городского движения, но, конечно, не узнавали друг друга, потому что не обращали внимания, потому что не знали, что эта девушка в красной куртке окажется той Машей, а этот немного меланхоличный юноша в синей – тем самым Максимом. Более того, Маша пересекается с бывшей Максима, а он – с женихом Маши. Но никто из них ни о ком ничего не знает. Также мне понравилось, что создатели не пытались сразу окрасить все в романтические тона, никто из них не рассматривает другого как «пару», в отличие от зрителя, испорченного тем, что в кино все заканчивается любовными хеппи-эндами, и ждущего чего-то более определенного. Не дождется, где-то на середине меня посетила мысль: «фильм неопределенный, как моя жизнь». И концовка такая же.
Из этого фильма вы вспомните, что хлеб когда-то стоил 6.20, узнаете, что можно бросить парня со словами «Ты самый близкий человек, который у меня есть… Я не люблю тебя». И наверняка проникнетесь настроением Петербурга. Старые арки, внутренние дворы, лужи, питерские крыши, огромные окна, белые ночи, вода течет… Юмор ненавязчивый, но присутствует (в связи с юмором там еще присутствует и Машков) Фильм-настроение, атмосферный, с органичными оригинальными саундтреками, и хоть Питер меня никогда особо не привлекал, в мое настроение это кино попало. Если среди вас есть любители этого города, смотрите обязательно.

Люди встречаются, люди влюбляются, женятся... А вот если бы на свете жили не 2 пола, мужской и женский, а, например, целых 5! И чтобы спасти человечество от вымирания, нужно было бы собраться впятером. Ну, а если первый заболел, второй опоздал, третий перепутал пароль при явке, а четвёртый просто передумал... Получается, что к любви готов только пятый. Но что же он может один? Как всё-таки здорово, что есть только мужчины и женщины.

Похоже, что фильм "Мертвые дочери" из числа тех картин, которые нравятся только двум людям во вселенной - мне и режиссеру фильма. Тем не менее, картина захватила моё внимание и породила массу мыслей, которыми я и хочу поделиться.

Внимание! Возможны СПОЙЛЕРЫ!!!

Когда-то давно одна сумасшедшая мать утопила своих трёх дочерей. Но и самой ей осталось недолго жить – в сумасшедшем доме кто-то убил её сразу тремя видами холодного оружия. Это призраки мертвых дочерей отомстили своей убийце. Но на этом процесс не остановился – тот человек, который видел последним жертву призраков, сам попадал под их неусыпный контроль. Если в течение трёх дней он совершал что-то плохое, его жестоким образом убивали.
После гибели девушки Веры пятеро её друзей оказываются под призрачным наблюдением…

Когда в машину непонятно зачем остановившейся на дороге печальной девушки садится поцарапанный мужик, на средних планах похожий на Ярмольника, а на крупных на Гришковца, и начинает в эпилептически дергающихся кадрах рассказывать про девочек - призраков, это прямо-таки очень смешно… И кажется, что зря ты пришел в кино, и уже не сможешь терпеть этого фарса про призраков больше 15 минут… Но вдруг чудесным образом трясущаяся камера больше не раздражает, монологи героев, произнесенные совершенно безэмоционально и фальшиво, не вызывают недоумения, и ты начинаешь понимать о чём же на самом деле этот фильм…

Фильм «Мертвые дочери» отсылает нас к традиции японских фильмов про призраков. Стилизация очевидна. Тут и машины с правым рулём, и девочки в белом с неправильными прическами, и анимешные вечеринки с японскими песенками. Да и фильм-то, в общем, о том же самом, о чём был самый первый «Звонок» - о тотальном, абсолютном, и непоправимом одиночестве.
Все главные герои картины – молодые, самостоятельные и независимые люди. Настолько независимые, что никто им не нужен. И сами они никому не нужны. Каждый живет отдельно, родителей ни у кого не наблюдается, даже романтические отношения упоминаются как-то очень вскользь.
Да, они могут собраться у кого-то дома или потусить в кафе, но никаких близких отношений, никакой настоящей дружбы нет. Перед лицом смерти они пытаются держаться вместе, но эта попытка обречена на провал. Гораздо проще дружить с голосом в мобильнике или с ником в аське, чем с живыми людьми. «Легче встретить на своей кухне панду, чем изменить себя».
Угроза близкой смерти, может быть, впервые заставляет молодых людей задуматься о своей жизни. Они неплохо живут – кто модный дизайнер, кто квартирами торгует, кто ди-джей на радио. Но страх перед настоящими чувствами, перед искренностью, перед открытостью и реальной близостью демонстрирует всю фальшивость такой жизни.

Мне кажется, если бы в итоге не оказалось бы никаких призраков и все эти попытки выжить в мире, где не знаешь, зачем живешь, лишились налета мистики, было бы ещё лучше… Отличная бы получилась картина.
Голубой лёд офисов, серые коробки домов – прекрасные декорации для драмы о внутренней пустоте. Молодые люди уже мертвы, и их физическая смерть – лишь закономерное развитие событий…

Похоже, режиссер вообще не видит выхода из сложившейся ситуации. Ни стремление отгородиться от окружающей действительности, ни попытки найти свет внутри себя, не желание поступать «честно», ни агрессия на весь мир, ни безумие клубных вечеринок – ничто не может спасти. В итоге почти все гибнут – причем не совсем ясно, за какой конкретно грех они получили наказание. Видимо, само их существование уже порочно.

Лишь начав испытывать настоящие чувства, ощутив желание быть нужным – можно изменить ситуацию.
Но для того чтобы быть «настоящим», нужно надеть на себя чужое платье и притвориться кем-то совсем другим. И тогда ты услышишь жидкие призрачные аплодисменты…

К несчастью, выжившая девушка предпочла общение с привидениями, а не с живыми людьми, так что разница между ней и теми, кто не дожил до конца, не очень заметна.