ттт — последние события masha-shamraeva

Собственно, уже по титрами фильма ясно, кто тут главный: названо имя героя Бастера Китона — Джеймс Шэннон, остальные — «His girl», «His pаrtner», «His lаwyer»…
Джеймс — застенчивый мужчина, который никак не может признаться любимой девушке в чувствах. И тут его огорошивает новость: он получит огромное наследство (7 миллионов долларов — и сейчас, с учетом инфляции, приличная сумма, а тогда вообще сказочная), если женится до семи (опять эта цифра!) вечера сегодня. Причем деньги нужны не только ему, но и его фирме, иначе он всех подведет. Приходится выполнять безумное условие. С любимой у Джеймса не ладится, он вынужден делать предложения всем подряд, включая школьниц, манекенов и актеров-травести. Сперва Джеймс гоняется за невестами, а потом, после новостей о наследстве в газетах, уже они за ним.
Сюжет классический, известен по более поздним фильмам, но это ничуть не мешает просмотру.
Бастер Китон — «Человек, который никогда не улыбается», веселит не смешными рожами, и юмор в первой половине фильма не гэговый, а ситуационный, что очень приятно. Правда, во второй уже больше уморительной беготни и прочих ужимок и прыжков.
А еще очень здорово посмотреть на мир, который уже не существует, и людей, которые давно умерли. Несмотря на невероятную ситуацию, происходящее кажется реальным, творящимся где-то на соседней улице… за океаном. Получилась этакая машина времени, простая и безопасная.

Исландцы странные. И японцы странные. А уж если японец решит отправиться в Исландию…
Вообще главный герой Ацуси собирался поехать в отпуск далеко на юг. Он ненавидит холод. А пришлось далеко на север, исполнять сыновний долг — его родители погибли в Исландии, и их души без выполнения ритуалов не смогут упокоиться.
После прилета ему встречается целая коллекция чудаков и чудачек — от поющих на морозе в кузове грузовика рабочих до философствующего (а как же иначе?) могильщика, от девушки, фотографирующей похороны, до девушки, продающей ему изрядно подмороженный автомобиль, потому что у них с Ацуси, видите ли, слияние душ.
А вот американцы Ацуси встретятся не странные, а вполне стереотипные — одна по пончикам с кофе умирает, другой в магазине из пушки палит.
Еще тут много дивных исландских пейзажей — снежные пустыни, льды, гейзеры — и знаменитые исландские лошадки.
Не покидает ощущение, что Ацуси на самом деле на другой планете, поэтому вокруг так странно и прекрасно.
Фильм напоминает «Таинственный поезд» Джармуша, но он более медитативный.
И у него очень славный финал - грустный, но светлый.

Оказывается, сложно писать отзыв на фильм, который так нравится.
Он безупречен.
Прежде всего - прекрасная, великолепная, чарующая Глория Свенсон. На ее роль планировались многие погасшие звезды, но что они могли предъявить миру, кроме собственных масок? А Глория сыграла ураган страстей (зачастую мерзких, гнусных, подлых) под величественным покрывалом классических ролей. Её героиня - постоянно на сцене, неважно, заказывает ли она икру, декламирует роль, вспоминает прошлое, упрекает возлюбленного в холодности или обещает покончить с собой. Свет софитов направлен только на неё. Она жалкая и величественная, сексуальная и отвратительная, красивая и уродливая, талантливая и штампованная, божественная и мерзкая... Я царь, — я раб, — я червь, — я бог!
Сколько надо было иметь внутренней силы и самоиронии, чтобы сыграть это! Это сейчас знаменитости предаются публичным самокопаниям в "Бёрдменах" и "Воспоминаниях о золотой пыли" и получают за это кинопремии - тогда это было не принято, звезда - только на сверкающем пьедестале!
А уж никак не в пыльном особняке, забытая, пьяная и укуренная. Бесконечно несчастная.
Трагедия Нормы не только в попытке вернуть былую славу, но и снова полюбить. Стареющая женщина преклонных по тем временам пятидесяти лет (современная Мадонна, которая старше на 9 лет и меняет очередного любовника, смотрит на этот пассаж с недоумением) вновь влюбилась - и снова театрально, с роковой рифмой "любовь-кровь".
Про анекдотичную рифму "деньги-шменьги" не говорю, но она тут главная. Ибо это, и только это держит относительно молодого (ну, лет тридцати пяти. Аж на пятнадцать лет моложе злобной старухи.) сценариста Джо - второго главного героя фильма - рядом с забытой звездой. Она, по завету Pet Shop Вoys, покупает ему икру и предоставляет жилье. А он ее... любит? Жалеет? Подчиняется?
При этом постоянно унижает, пытаясь сохранить достоинство даже в самых унизительных ситуациях - как внук генерала в советском анекдоте: "Обосрался, а головку держит". Талантливые жиголо - они такие. Талантливые эскорт-девушки тоже, поди, изображают принцесс.
Про талант Джо как сценариста говорить не приходится - его видит только юная рецензентка Бетти, невеста лучшего друга Джо, к которой он не без успеха подкатывает (истинный талант не пропьешь!)) По отношению к ней я субъективна, она для меня самая симпатичная в этом фильме, так что промолчу. Но роль очень яркая и замечательно сыграна Нэнси Олсон.
Макс фон Майерлинг. Самый трагичный, пугающий и знаковый образ фильма. Некогда один из ярчайших режиссеров (наравне с де Миллем и Гриффитсом), положившим карьеру и жизнь на алтарь супруги, ставший ее персональным рабом... Даже хуже, дворецким! Который говорит только "Да, сэр" и "Нет, сэр" и подгоняет машину. Он напоминает Биллема Зеффера из "Каньона Холодных Сердец" - и кто ответит, что дьявольская вакханалия в книге Клайва Баркера хуже творящегося в этом фильме?
У известного режиссера Эриха фон Штрогейма, как и у Глории Свенсон, хватило иронии и смелости сыграть этого персонажа, травестийно обыгрывающего его собственную судьбу.
Браво.
Но главная заслуга в этом великолепии - режиссера Уайлдера. Да, того самого парня, который снял "В джазе только девушки", "Квартиру" и "Зуд седьмого года". Коммерческого, продажного, всецело отданного консьюмеризму. Американского, блин, Рязанова.
Но как я не представляю Рязанова, командующего, чтобы воздуходувы запихали под решетки метро, так я не представляю Рязанова, честно говорящего о современном ему кинопроцессе в собственном фильме в разгар карьеры (ну, кроме робких намеков на госцензуру в "О бедном гусаре")
В результате жизнь оказалась благосклонной и к режиссеру Уайлдера (а его обещали подвергнуть анафеме за обличение Голливуда!), и к актерам (моя любимица Глория пропагандировала йогу и прожила долго и творчески).
Голливуд утерся и продолжил производить как пасквили на себя (последний из мной просмотренных - "Карта звезд" Кроненберга), так и восхваления ("Все любят "Ла-Ла-Лэнд"! А кто не любит - тварь бессердечная.")
Все уже умерли - и Уайлдер, и Свенсон, и Эрих фон Штрогейм. И Мэрилин с Чарли, и Бастер Китон (он играет в этом фильме в карты! Нет, правда!), и прочие легенды. И Хейнс, чей кодекс довлел. И главы знаменитых киностудий. И Александров с Орловой, которые делали советский Голливуд.
И их ученики, и ученики их учеников.
И только песок кружится над домами в городе, которого нет.
П.С. Я была пару лет назад в Штатах, сфоткалась на фоне вывески Mulholland Dr. Линч же. Голливуд продолжает плодить кошмары и легенды.

Чудесный, очаровательный фильм. Ясно, откуда растут ноги у "лирических комедий" Рязанова, особенно "Служебного романа" (кстати, актер, играющий Новосельцева в первой черно-белой телеэкранизации этой пьесы Рязанова и Брагинского, очень напоминает Леммона внешне. Совпадение?))
Этот фильм с успехом шел в СССР, и я смотрела очень любопытную версию - где сцены, вырезанные в совестком прокате, были в другой озвучке. Вырезали не по цензурным соображениям, а по хронометражным.
В общем-то, главных героев сложно назвать симпатичными - что слизняка Бакстера, который ради продвижения по службе отдает свою квартиру в пользование для гулянок вышепоставленнных коллег, мешая ни в чем не повинным соседям, что Фрэн, которая настолько тупа, что не может устроиться даже машинисткой, но при этом ей, бедняжке, не везет с мужчинами - встречается с женатым начальником, который ей в отцы годится, мечтая развести его с женой. Да, и чуть не оставляет постороннему человеку рождественский подарок в виде своего заблеванного трупа.
Но при этом героям сочувствуешь и хочется, чтобы у них всё получилось (остальные-то еще хуже). Тем более, что и в Бакстере просыпается достоинство, и Фрэн забивает на свежеразведенного начальника.
В финале, когда она принимает звук пробки из-под шампанского за выстрел из пистолета, впору прослезиться. Магия кино.

Просмотрено в рамках ТТТ2017 как "Фильм-лауреат "Оскара" за лучший фильм до 1980 года". Спасибо Kolombinka за совет.

И еще один прекрасный образец жанра.
Хотя Тарантино божился и клялся, что вдохновлялся исключительно трэшем категории Б, хоть убейте, вижу уши этого фильма в "Бешеных псах".
Видела определение нуара как произведения, в котором нет положительных героев. Ну вот это оно.
Негодяи тщательно планируют преступление, но всё срывается из-за людской жадности, подлости и, конечно, его величества случая.

Просмотрено в рамках ТТТ2017 по совету Goramyshz как фильм-нуар.

Ооо, Нолан...
*все падают ниц, преклоняются, танцуют ритуальные танцы*
На Нолане как режиссере я поставила крест после просмотра его первых фильмов (подозреваю, в то время самые рьяные его фанаты еще носили памперсы) - очень уж вторично и скучно.
Этот фильм - несвежая отрыжка "Космической одиссеи 2001" Кубрика и "Соляриса" Тарковского с присобаченной маланью(с)Тэффи про отношения папки с дочкой.
А, был еще какой-то учёный фрик, который клялся и божился, что черная дыра так и выглядит - прям как в фильме. Ну, такие полки с книжками, а между ними парит физик, почесывая волосатые лодыжки в кедах и сшибая дочкины книжки.
Господь с ним, с этим ученым, мозг не выдержал груза образования, бывает...
А вот почему эти видения так взволновали некоторых барышень...
Нет, не волнует. :)
Просмотрено в рамках ТТТ2017 как "Фильм с неожиданным финалом, вышедший после 2005 года".