Ли Сон Хён. Отзывы на фильмы

Мясорубка.

Плюсы. Мне в силу профессии приходилось видеть и лечить в разной степени "отмясорубленных" людей, поэтому данный фильм вызвал у меня неприятные ощущения в силу своей крайней реалистичности и жестокости. Это однозначный плюс, хотя и с негативным оттенком. Когда здесь маньяк колотил по голове жертвы гантелью, то я ни на минуту не сомневалась, что это именно голова, а это - тяжёлая металлическая гантель. А когда отрубали голову, то мне не дали усомниться в том, что это именно голова человека, а не муляж. Кадры фильма залиты настоящей кровью, а не малиновым сиропом. Короче говоря, техническая сторона - на высшем уровне.
Сюжет тоже необычный, раньше ничего подобного я не видела. К тому же динамика фильма приятно удивила, два с половиной часа пролетели быстро.
Актёрская игра блестящая. И прежде всего это работа Чхве Мин Сика, звезды знаменитого Олдбоя. Он сыграл здесь маньяка, и это просто шикарно, иначе не скажешь.
Ли Бён Хон показал лишь хорошую физическую подготовку, не более того, потому что лихо бегал-прыгал и демонстрировал навыки ближнего боя. Большую часть времени он не выражал никаких эмоций, кроме холодности и непроницаемости, и так свойственной азиатским лицам.
Минусы. Фильм реально жестокий. Много крови, резни, молотьбы тупыми предметами по голове, половым органам и другим частям тела. Здесь четвертуют, ломают кости и перерезают сухожилия. Имеются сцены изнасилований и кадры из порнофильмов. Поэтому данный фильм не для детей и не для подростков.
Что я получила от фильма? 1) Открыла для себя нового отличного актёра Чхве Мин Сика. 2) Лишний раз убедилась, что корейцы умеют снимать отличное кино, не заменяя кровь малиновым сиропом, а человеческую плоть - муляжами(во всяком случае, этого не видно).
Рекомендации. Только взрослым любителям жестоких кровавых триллеров.

Если честно, я в замешательстве. Такого я, конечно, не ожидала.
Я всю жизнь прожила с предвзятым мнением на счет азиатских фильмов, особенно корейских и японских.
Мнение было такое - море крови, сцены бойни с криками "кия" и никакого сюжета. Кажется, была не права.
Я люблю фильмы про маньяков, потому что эта угроза реальна! У нас на свете много психов. Благодаря этому фильму, я поняла, что в Корее плотность маньяков на 1 квадратный километр намного выше остальных стран. Не хочу в Корею)) Хотя я, конечно, не об этом.
Фильм мне, безусловно, понравился.
Во-первых, очень хорошая игра актеров, чего я совсем не ожидала.

Во-вторых, очень красочные персонажи. Маньяк-убийца - в лучших традициях жанра - жестокий, грубый, грязный, мерзкий извращенец-психопат. А что мне особенно понравилось, то что он не неуязвим, как в большинстве голливудских ужастиков. Он человек, смертный, со своими страхами и болью. И это радует.
Главный герой. Несмотря на то, что название фильма и слоган "зло живет внутри" намекают нам на темную сторону ГГ, я ни на секунду не сомневалась в правильности его действий. Почему? Возможно у меня что-то с психикой. Но весь фильм, я сопереживала главному герою и подбадривала его.
В-третьих, грубая реальность. Этого я, конечно, ждала от азиатских фильмов. Сцены расчлененки, насилия, секса, избиений дубинкой по голове и, как следствие, фонтаны крови из башки, отрубленные головы, части тела в мешке, капания в испражнениях, удушения мешками - все это ужасно, страшно и реально. Хотя над сценой в такси с тремя мужиками и двумя ножами, я изрядно посмеялась.
В-четвертых, музыка. Я не смогу передать словами насколько правильно и к месту подобрана музыка. Очень большой плюс фильму.
В-пятых, сам фильм снят очень качественно и не вычурно.
В целом, мои впечатления очень положительные. Потраченного времени не жалею.

Фильм был просмотрен в рамках игры Флешмоб 2015
За совет спасибо Cerber66608

Фильм, конечно, очень своеобразный. Со времен Декстера мне не приходилось видеть противостояние хорошего маньяка плохому маньяку. Даже нескольким плохим маньякам.

Плюсы. Почему-то обратила на себя внимание и запомнилась музыка, которая отлично сочеталась с действом. Достаточно хорошая игра актеров, не смотря на малоэмоциальность. В нужные моменты эмоции были нужные. Очень удивил конец. Я боялась банального финала в духе американских фильмов: герой обязательно должен был осознать, что он человек и отказаться от своей мести и доставить преступника в полицию или в крайнем случае, умереть. Спасибо режиссеру, он оправдал мои надежды полностью. Я все же надеялась, что азиатское кино пойдем по другому пути и принцип талеона будет реализован в полной мере. О да, я более чем довольна. Это мне близко.

Минусы. Отсутствие интриги. Собственно хватает и кромсаем, хватаем и кромсаем. Сюжет очень линейный. В других отзывах почитала, что очень понравился Чхве Мин Сик в роли главного маньяка, а мне он как-то совсем не глянулся. Какое-то у него слишком добродушное лицо. Вот Ли Бён Хон и то больше похож на маньяка. Также большая претензия с точки зрения психологии. Вообще-то маньяки характеризуются тем, что у них всегда есть определенный ритуал и вполне узнаваемый почерк. То есть ловит жертв как правило одним, наиболее частым способом и жертв одного типажа. Убивает – одинаковым способом или как минимум, по определенной схеме. Здесь маньяк ведет себя как угодно, но только не как маньяк. Каждый раз он выбирает разный способ, разных жертв, разные орудия, разное место, разным образом. А в конечном итоге и вообще оказывается членом садистской группировки. Ну очень сильно это резало глаз. Как всегда к минусам отношу длительность.

Фишка фильма: отрезанные уши, руки, ноги, изувеченные лица, проткнутые руки и щеки – в изобилии.

Итого. Фильм достаточно динамичный, запоминающийся. Если не боитесь крови-кишок-расчлененки, то вполне может понравиться любителям триллеров.

Просмотрено в рамках ТТТ. За совет спасибо silkglow

Большой южнокорейский город, укрытый шёлковым покрывалом мятущейся ночи, неоновыми всполохами, хлопком снега. Город как живой организм, как голодный монстр, питающийся страданиями своих жителей. Ему нужно насыщение ежесекундно, неутомимый и неумолимый голод. И жертвы не заставляют себя долго ждать, насилие выплескивается наружу очередной бессмысленно жестокой кровавой баней, учиненной неизвестным охотником, не останавливающимся ни перед чем, не ведающим о жалости. Расчленённые тела невинных девушек, истерзанные детские трупы, купавшиеся в собственной крови и моче, невыносимые, необъяснимые страдания, застывшие посмертной маской на искалеченных лицах, боль, которую невозможно осознать и осязать, принять и простить. Город сводит с ума, высасывает, как вампир, остатки разума, и охотник, сызнова начинающий свою кровавую жатву, уже не одинок в своём кровожадном безумии, ибо по его следу идёт человек, который уже все потерял, и более терять ему нечего, кроме тех скромных остатков своей человечности, но и её скоро не будет вовсе. Город её сотрет, растворит в психоделической красоте своей неоновой кислоты.

Конечно же, южнокорейский режиссёр Ким Чжи Ун был далеко не первым в современном южнокорейском кинематографе, кто обратил свой острый режиссерский взгляд на тему праведной мести, каковой бы она не была в итоге чрезмерной в своей непоколебимой жестокости. Ко времени выхода самого провокационного фильма Ким Чжи Уна, картины «Я видел Дьявола» 2010 года, уже была снята небезызвестная «трилогия мести» Пак Чхан Ука, и казалось, что тема сама себя успела исчерпать, сожрать и переварить, и так называемый южнокорейский нуар уже не был способен сказать и показать что-то новое, смелое и объективно осмысленное, варясь в кипятке как симптоматичной голливудщины с ее лакированной конфликтологией, так и сугубо восточной философии, переведенной на рельсы мейнстрима.

И тем очевиднее становится, что «Я видел Дьявола» даже не стремится быть нарочито вписанным в этот канон, обладая порой неприемлемой авторской бескомпромиссностью, тягостной бесцензурной аудиовизуальной жестокостью киноязыка и, в конце концов, моральной неопределённостью, на выходе абсолютно не позволяющей принять чью-либо правду, тогда как о какой-либо Истине не стоит даже упоминать ввиду ее тотального неприсутствия в фильме. Её в фильме просто нет даже на сквозном, семантическом внутреннем фильмическом уровне, позволяющем прочитать ленту как психопатологическую притчу, а зрителю предлагается ассоциировать себя или с чудовищем во плоти, убивающем невинных с непритаенной озлобленностью и дикостью, или же с мстителем, идущем по следу этого маньяка и самому постепенно теряющем остатки человечности. В сущности Ким Чжи Ун напрочь отвергает привычный для всего западного и отчасти восточного кинематографа конфликт между Добром и Злом, размывая до илистого состояния и без того неровные границы между первым и вторым. Оправданная сначала месть, естественное во всех смыслах желание расплаты, дерзкое мечтание умыться чёрной грешной кровью нечеловека вскоре оборачивается против самого мстителя, который и так безгрешен не был. Где та граница между поиском справедливости и сумасшедшей, бесконтрольной бесчеловечностью? И есть ли эта грань вообще, если современный человек, по Ким Чжи Уну, больше зверь, чем разумное существо? И до какой поры этот внутренний зверь будет дремать? Ведь катализатором его пробуждения от этой плотной всеобъемлющей, зловещей и монструозной, липкой тьмы может стать все что угодно: от мелкой обиды до большой трагедии — не суть в общем-то важно ЧТО, но важно КАК потом будет поступать индивидуум, чьё бытие было грубо перечеркнуто, и то, что было ДО станет совершенно незначительным; всеми поступками и чаяниями, эмоциями и чувствованиями будет руководить это дьявольское ПОСЛЕ. После встречи с Дьяволом порой легко самому преобразиться в его подобие, и этого лишь он и добивался — перекроить человеческую природу, породить себе подобного, чтобы выплодить, высуществовать Ад на Земле.

Говоря же о сугубо жанровой принадлежности фильма Ким Чжи Уна, невероятно сложно втиснуть этот броский, гнетущий и тяжеловесно натуралистичный фильм в весьма узкие рамки специфического южнокорейского нуара ввиду его очевидной внежанровости, которой и добивался сам режиссёр, творя сугубо своё, аутентичное авторское высказывание о современном человеке, по отношению к которому неприменимо вообще такое расхожее понятие как «герой нашего времени», ибо «Я видел Дьявола» успешно подхватывает и основательно берет на вооружение культивирование Антигероя, начатое ещё пионерами французской «новой волны». Начавшись как среднестатистический детективный триллер, спустя некоторое время фильм будет пульсировать невыносимой психоделикой, а буквально каждый кадр будет дышать, захлебываясь, невыразимым, на уровне тотальной экзистенциальности, ужасом, которому будет сопутствовать кричащий в своей гипертрофированной кровожадности киноязык. Фильм мечется между маньяческим хоррором и жестокой притчей о двух нелюдях, которым есть что сказать и отрубить друг другу. И видя Дьявола в своём визави, непросто потом будет посмотреть в зеркало, уже истово опасаясь собственного отражения.

"А была бы наша жизнь лучше, если бы не было так называемых "глубоких" произведений?" Этот очень простой вопрос может на какое-то время озадачить и приостановить людей, идущих вперёд по широкой дороге литературы. Те произведения, которые под предлогом раскрытия человеческой природы ввергают нас в бездну отчаяния; те произведения, которые заставляют нас дрожать, когда жарко, и потеть, когда холодно; те мрачные произведения, которые подавляют человека и гонят его в пустыню кричать от одиночества; те произведения, от которых людей в течение нескольких дней тошнит; те произведения, которые разрушают и уничтожают человеческую цивилизацию; те произведения которые описывают пошлость, смрад, человеческие испражнения, а также загоняют красоту на восемнадцатую ступень ада.... - действительно ли они нужны нам? (Цяо Вэнь Сюань)

Если вы спросите, каково же моё мнение по поводу этого фильма, то я скажу, что оно и не хорошее и не плохое. Такое произведение исключительно на любителя и кто считает, что подобных вещей должно быть больше, и это показывает натурализацию общества, всё как есть и в неприглядном мире. Но как говорил автор, процитированный выше, а даст ли нам это в итоге покой, ведь наша жизнь и без того сложная и тяжёлая, а дрова в топку нашего терпения ещё больше подкладываются и подкладываются. Это интересный опыт, но лично в моей жизни ничего не поменяется, в том числе и моё отношение к Харуки Мураками. Признаюсь честно, я не люблю его ранние работы, а вот к более позднему творчеству отношусь очень хорошо, так что в этот раз не впечатлилась и не прониклась результатом его трудов и визуализацией всего этого, он может писать в десятки раз круче.

Но, а что про фильм? Хочется немного обратиться к статистике полицейской, по которой следует, что больше половины преступлений было совершено, а приступе гнева и ревности. А поводов для «пылания» у каждого из нас великое множество, но ведь не каждый идёт и переступает черту, идёт на преступление и портит жизнь себе и другим. В данном же случае всё сводится к тому, что устои общества, определённые рамки поведения просто не позволяют человеку выпустить гнев , потому что или его посчитают психом, либо просто не примут. Но ведь причина для гнева тоже важна? Когда отнимают твоё имущество без всякого основания – это повод для гнева, когда лишают медицинской помощи – тоже, но как оценить точку кипения здесь? Нууу, даже не знаю. Конечно же девушка поступила нечестно по отношению к герою, но всё-таки это ей решать с кем быть, как жить и с кем романы крутить. Но опять же, видимо у парня была настолько хрупкая психика, что ему хватило и мельчайшего повода, чтобы слететь с катушек. А ведь жизнь Чон Су была абсолютно ничем не примечательной, как говорится «пустые надежды, пустые мечты», вроде как что-то хочется ему делать (писать), а вроде как и всё равно до стабильности в жизни, и тут он встречает её, бывшую одноклассницу и жительницу того же посёлка – Хэ Ми. Только вот не знаю, что это за любовь была такая, когда не единого слова было не сказано и знака подано не было. Мне конечно всё равно, как и с чего начинаются отношения у пар, может у кого-то сначала интим, потом общение, но если нет никакого общения, никакой особой близости (кроме как присмотри за котиком) и сразу идёт переход к интиму, то никакого будущего здесь не будет. Особенно если такого рода девицы меняют партнёров как перчатки. Но, видимо этому парню хватило ложечки любви и симпатии, чтобы породить чувства.

Для меня мораль сей басни такова, что нужно правильно и грамотно находить себе круг общения, не верить слепо первому попавшемуся «хорошему типу» и выплёскивать эмоции не через разрушение и уничтожение, а через естественное выражение чувств.

Сама же структура сюжета в данном случае, это просто коммерческий ход, который направлен был на эпатаж публики, на натуралистичность происходящего, отсюда не совсем толковые и визуально не совсем хорошо поставленные постельные сцены, которые имели бы большую глубину и смысловую нагрузку, будь они более эмоциональнее. В остальное же время здесь нет вообще ничего, типичная серая жизнь, типичные люди со своими тараканами и всё это заперто между точкой А в начале фильма и точкой Б в конце. Зная как хорошо могут снимать корейцы и какие сильные у них драматические и эмоциональные сюжеты, тут я осталась равнодушной к происходящему, потому что хочется большего. Ну, главной цели –то фильм достиг – получил награды, а большего, видимо, и не ждали.

Просмотрено в рамках "Флэшмоб 2020" совет Semtitan

Хороший фильм, смешной и немного грустный, но на мой скромный вкус слегка пошловат (может перевод такой достался, не знаю, но слишком много нецензурщины - я это не люблю). К современным комедиям вообще отношусь с недоверием, но этот фильм понравился.
История необычна прежде всего своей главной героиней - бабулей, причём очень боевой и современной, которой палец в рот не клади, как говорится. О Маль Сун ведёт активный образ жизни, вмешивается во все домашние дела, помогает "воспитывать" взрослого внука, невестку, дерётся с другими дамами преклонного возраста в кафе и совершает ещё много других полезных дел ежедневно. Бабуля-крепкий орешек, одним словом :). Но даже у самых сильных личностей есть свои уязвимые места, в нашем случае - упущенные возможности. О Маль Сун хорошо поёт и в своё время была настоящей красоткой. И вот однажды судьба нежданно преподносит ей подарок - молодость. К хорошему привыкаешь быстро, но наступает момент, когда приходится принимать решение, расплачиваться за драгоценный сюрприз - наша "дамочка" должна делать выбор, а в фильме появляется философская нотка.
Если говорить о личных впечатлениях, понравился качественно подобранный актёрский состав, все очень колоритные, запоминающиеся, красивые. Отличная игра актрисы в главной роли. Естественно и смешно. Отдельный плюс за историю прошлого бабули, грустно, но гармонично вписывается в основной сюжет, дополняет образ главной героини.
В общем, если хочется посмотреть что-то весёлое и со смыслом - это подходящий вариант, заряд положительных эмоций обеспечен. А я, в свою очередь, благодарю за совет silkglow (флэшмоб 2016, игра "Восточные сладости").