Отзывы на фильмы Сюзанн Клеман c положительными оценками

Versailles # Версаль (3 сезона, 30 серий, 2015-2018, Статус – Завершен)
«Государство – это Я»
«Now and forever, I'm your King!»
Любите ли Вы качественные псевдо-исторические сериалы, как люблю их я? В числе последних фаворитов франко-канадский Versailles (Версаль), посвященный эпохе правления блистательного короля Франции, Людовика XIV Бурбона. Исторические события, быт, нравы легко узнаваемы, но есть место и захватывающим отступлениям.

1 сезон. Начало правления и период становления «Короля-солнце», когда он еще не был великим и всемогущим, а знать постоянно роптала и еще не забыла времена Фронды. Версаль пока только прекрасная задумка. Мечта, строительство которой идёт полным ходом, это не дом Короля-Солнце и его двора, а лишь место, где плетутся заговоры и интриги, непомерно стремление к власти, где властвуют фаворитки и фавориты, а судьбы неугодных решают яды. Король пытается если не расположить, то хотя бы подчинить двор своей воле. На помощь ему совершенно приходят обычные простолюдины, необычайно преданные своему молодому королю. Юная лекарка Клодин, верный камердинер Бонтан, бесстрашный начальник личной охраны Фабьен Маршаль – судьбы которых окажутся тесно связанными не только с Людовиком, но и Версалем.

2 сезон. Людовик подпадает под влияние своей фаворитки Франсуазы Атенаис де Рошешуар де Мортемар (более известной, как маркиза де Монтеспан). Не в силах противостоять чарам обожаемой женщины, правитель ставит под угрозу не только свое будущее, но и благополучие всей империи. Сезон затрагивает и так называемое «Дело о ядах» - кампанию по охоте на ведьм и отравительниц, будоражившая двор с 1675-1682 гг. Её подоплёкой была закулисная борьба за власть, однако в ходе расследования оказалось, что использовать яды не гнушалась большая половина знати и придворных, в числе которых была и маркиза де Монтеспан. Второй брак Филиппа I Орлеанского, младшего брата короля, с Елизаветой Шарлоттой Пфальцской - немецкой принцессой, более известной под уменьшительным именем Лизелотта.

3 сезон. Победоносная война делит Францию надвое. Народ бедствует, налоги растут, зреют бунты. Версаль становится центром великосветской жизни. Власть короля становится абсолютной, Людовик жестоко уничтожает всякую другую власть во Франции, кроме тех, которые исходят от него. Культ Короля-Солнца положил начало постепенному упадку монархии. Людовик заявляет права на Страсбург, претендует на испанское наследство и стремится ограничить власть Ватикана. Смерть Марии Терезии, возвышает новую фаворитку маркизу де Ментено́н (Франсуаза Скаррон). Благодаря мнимому благочестию, влияние Франсуазы растет день ото дня. Она активно склоняет Короля к отмене Нантского эдикта. Тем временем, Филипп Орлеанский заметно отдаляется от шевалье Лоррена и пытается разузнать про таинственного узника Бастилии, которого называют «Человек в железной маске».

Плюсы: Большая историческая достоверность, полюбившийся актерский каст, неожиданные повороты сюжета, очень интересный и динамичный OST. Джордж Благден прекрасно исполнил роль молодого короля, нравятся взаимоотношения между двумя братьями. Ну и конечно же, с большой нежностью наблюдала за отношениями Филиппа и шевалье Лоррена (на моей памяти, первая однополая пара за которыми было именно приятно и интересно наблюдать)
Минусы: Ощутимая незавершенность. Категорически нужен ещё один сезон (хотя бы 5 серий!) Увы-увы-увы.

Versailles # Версаль отличная псевдо-историческая костюмированная драма.
3 сезона с интересной сюжетной линией, которая держат в напряжении до последнего момента.

Посмотрев фильм «Я убил свою маму», очень заинтересовалась режиссером Ксавье Доланом и решила посмотреть что-то еще. Интересно, что фильм на ту же тему взаимоотношения родителей и детей, и даже с той же самой актрисой в главной роли, но более зрелый и более цепляющий.
Сюжет. Недалекое будущее. В Канаде принят закон, позволяющий родителям сдавать своих отпрысков в спецучреждения. Взалмошная мамаша забирает своего сына из школы-интерната, чтобы избежать помещения его в исправительное учреждение.

Плюсы.
Сюжет. Интересный, неоднозначный, непредсказуемый, неоднозначный. С неоднозначным финалом. Да, ты ждешь трагической развязки с самого начала, напряженно наблюдая за разворачивающимися событиями, но все же финал открыт. Спасибо Долану.

Актеры. Потрясающие. Актрисы играют так, что невозможно отвести глаза. Эти вздутые жилки от напряжения на лбу Клеман, во время вспышки ее гнева, настолько они правдоподобны. Нереально крутой Пилон. Невозможно разделить актеров и их героев, настолько они органичны и кажется, что играют сами себя. Поскольку Долан сам выбирает актеров в свои фильмы, опять таки ему респект и уважуха.

Герои. Влюбилась в них безвозвратно. Безусловно, у них всех много недостатков, и их поведение вызывает порою осуждение, а мамаша сперва безумно раздражала своим вызывающим поведением и внешним видом а-ля 90-е. Но сколько в них жизненной силы, жажды жизни, сколько в них любви, в конце концов! В отличие от «Я убил свою маму», здесь любовь матери и сына однозначна и не вызывает сомнения. Да, там навалом скрытых проблем, но насколько позитивнее и приятнее смотреть на их отношения! Порою глядя на героев, просто заряжаешься позитивом. Стив, ну такой Стив! Иногда ему хочется надавать пощечин, а иногда хочется тискать и някать.

Музыка. Редко я обращаю внимание на музыку, но тут она просто неимоверно цепляла. И пусть она в большинстве своем несовременная, но она безумно органично вписывается в фильм, создает с ним единое целое, создает нужное настроение. И опять-таки музыку Долан выбирает сам. Ну не гениальный ли мальчик?

Минусы. Совсем не раскрыта история Кайлы. Хотелось бы узнать о ее прошлом, о взаимоотношениях в семье, о загадочной фото мальчика на туалетном столике хотя бы в общих чертах.

Фишка. Квадратный кадр в формате Инстаграма, который дважды расширяется до обычного.

Итого. Прекрасный, удивительный фильм, который попал в любимые. Не уверена, что всем придется по душе из-за отсутствия особого экшена, но безусловно достойный просмотра.

Клёвый фильм.

1. Не для любителей экшена, спецэффектов, движухи.
2. Не для любителей высокоинтеллектуального трэша.
3. Не для любителей сложных, запутанных сюжетов и твистов.
4. Не для зрителей-белоручек, которые думают, что к маме только на "Вы" и цветы на Восьмое марта.

Проходим мимо).

Остальным могу посоветовать).

Мне очень понравилась игра актёров, мне очень понравилось, что фильм получился жизненным, про реальные семейные отношения и проблемы в семье, а не про надуманные и априори розово-счастливые-сопливые семьи. Мне понравились абсолютно все центральные персонажи за типажность их характеров. Мне понравились ссоры - они настоящие, такие случаются почти в каждой семье. Сделано очень просто, простыми средствами, с небольшим бюджетом, но гармония получилась, на мой взгляд. Музыка - модная на данный момент, сразу видно режиссёра из приблизительно моего поколения.

Я проникся ГГ Стивом с первых кадров, актёр справился на отлично - смесь Маколея Калкина и какого-нибудь советского актёра-неформала 80-90-ых. Надеюсь, он будет сниматься дальше и увижу ещё кучу фильмов с ним. Блин, я верил каждому взгляду его персонажа - мальчика с серьёзными проблемами поведения. Вообще Стив меня покорил, не смотря на его взрывы агрессии и такую острую реакцию на всяческого рода ситуации, чтобы не проникнуться откровенным юношеским максималзимом, жаждой свободы, прямоты, живостью и безбашенностью нужно, наверное, зрителю совсем постареть... душой.

Концовка - она многообещающая, хотя и не лишена большой опасности. Трудно однозначно сказать, что случилось дальше, но я буду надеяться на лучшее, как и Диана. Хотя, скорее всего, я бы не поступил так с сыном, но судить заранее не могу. Это, наверное, выбор каждого отдельного родителя.

Не знаю, что там ещё наснимал режиссёр, знакомство продолжу).

Просмотрено в рамках Свободного киноклуба по предложению Chagrin .

Фильм скорее не понравился. Там есть интересные долановские штучки, оригинальный выбор музыки, великолепная Сюзанн Клеман и симпатичный Мельвиль Пупо, поднята серьезная тема. Но ничего из этого не спасает фильм. На мой взгляд, естественно.

Фильм слииииииишком длинен, неоправданно длинен. Местами зануден и скучен. Интересные сцены, диалоги и кадры перемежаются унылыми и неинтересными кусками. Но самое большое недоумение у меня вызывает персона Лоранс. Что-то я не увидела в нем транссексуала. Очень странно, что мужчина, который годами ощущал себя женщиной в мужском теле, уже даже начав одеваться и краситься как женщина, почему-то продолжает себя называть в мужском роде. Причем не только первые месяцы, но и на протяжении нескольких лет. Мне кажется, первое, что должно доставлять удовольствие, это наконец-то возможность называть себя в женском роде. Даже в узком кругу друзей Лоранс этого не делает. То есть красится, одевается, но называет себя в мужском роде. Это уж скорее на трансвестита похоже и то, по-моему, когда они перевоплощаются, то называют себя в женском роде. Далее. Мужчина, который хочет быть женщиной и выглядеть как женщина, по какой-то странной причине долгое время продолжает ходить коротко стриженным и не носит парик. Ну а решение придти в таком виде на свою работу- это вообще что-то за гранью реального. Он действительно думал, что все к этому нормально отнесутся? Тем более в учебном заведении? Ну в общем трудно воспринимать историю героя, если ты в принципе скептически относишься к его личности. От этого вся история кажется неправдоподобной и высосанной из пальца.
Тяжелый для восприятия и неуемно длинный фильм.

- Но..ты меня все еще любишь?
- Ты стал женщиной или идиотом?

- Нужно иметь яйца, чтобы пройтись в таком виде по улице.
- Надеюсь, вы не забыли, куда их положили.

Просмотрено в рамках ТТТ. За совет спасибо Zatv

Очень рада, что посмотрела этот фильм в кино. Кино очень-очень красивое: кадры лишены нарочитой «красивости», но, имхо, эстетически безупречны. А в сочетании с музыкой, которая является отдельным и полноправным «действующим лицом» , кинореальность просто завораживает. Этот фильм в очередной раз для меня подтвердил, что у Ксавье Долана, не смотря на его молодость, безупречный вкус и и обостренное, необычайное тонкое восприятие мира.
Взяв за основу заведомо спорный и скандальный сюжет – смену пола главным героем , Долан снял не пошлый фарс про трансвеститов, не драму про неприятие героя обществом, не «чернуху» про то, «как страшно жить», а показал яркую историю о главном, о поисках человеком себя и поиске счастья.
Я – женщина, я не хочу менять пол, я не поэт, мне не 35 лет и т.д. и т.п., но почти 3 часа в кино я провела с ощущением, что это «про меня». И, мне кажется, что это фильм для каждого и про каждого, кто задает себе вопросы: «Кто я?», «Какой я?», «Как я хочу жить?», «Какую цену я готов заплатить за возможность быть собой?».
Так часто бывает: есть семья, друзья, работа, дом и пр., все вроде бы хорошо, но иногда, возникает ощущение, что ты живешь не своей жизнью, не в соответствии со своей истиной сущностью. Большинство из нас предпочитает гнать от себя такие мысли , заглушать их всеми возможными способами и лишь немногие, как Лоренс, решаются пойти по пути к себе настоящему. Это путь непростой, часто болезненный, травмирующий и самого идущего и окружающих его людей, но это единственная дорога, пройдя по которой, можно будет с радостью взглянуть на себя в зеркало, как это делает Лоренс-женщина в 45.
Романтикам, быть может, не понравится финал, но для меня, кроме прочего, это фильм с хэппи-эндом.

Диана никогда не была безутешна и, даже овдовев, приняла случившееся как привычную неизбежность, рутинную данность, сознательный рок, противиться которому она не в силах. Впрочем, и желания такого у Дианы не возникало, ибо смерть для нее вторична, а жизнь, пускай и замкнутая в пределах заброшенного во вневременьи родимого особняка, — первична. Все в ней всегда кипело, искрилось, безумствовало. Всю ее яркую, броскую, карнавальную жизнь нельзя уместить в несколько фраз, невозможно охватить одним кадром. И в этот суматошный и странный мир Дианы после длительного отсутствия, связанного с пребыванием в психиатрической лечебнице(на дворе, между тем, течет и плавится воском на солнце 2015 год, когда можно свободно отправить в лепрозорий ненужных детей своих), врывается ее сын Стив — не уступающий в своей неземной делирийности матери. Копившаяся годами злость стремится вылиться океаном слез, многократным эхом истерик в пустоте, невысказанной и невыстраданной еще болью в то время, когда в несуществующей по сути своей семье появляется третий, который на сей раз не будет лишним.

Главный каннский фаворит последнего времени, канадский вундеркинд Ксавье Долан, все фильмы которого являются удивительно созвучными актуальному времени, при этом оставаясь и сугубо универсальными высказываниями о разрушенном гуманизме и тлетворности ханжества, таки снял свою собственную «Медею»(первая принадлежит, естественно, Фон Триеру) и «Мою мать»(Оноре, впрочем, превзойдя по всем основным параметрам), зарифмовав оба эти фильма на тему рокового материнства в своей пятой по счету крупной режиссерской работе — фильме «Мамочка» 2014 года, открывавшем, естественно, нынешний Каннский кинофестиваль, забрав с него двойной приз жюри. Впрочем, «Мамочка» стремится и закольцевать до основания весь творческий путь молодого да борзого канадского дарования, связав картину единым узлом в теме взаимоотношений между детьми и родителями, узже — между матерью и сыном, с дебютом Долана — картиной пятилетней давности и фертильной культовости «Я убил свою мать».

Именно последнее — желание принизить, уничтожить, убить родное естество, мать свою, подарившую жизнь своему ребенку, который вышел из-под всякого контроля, и не нашел ни усмирения, ни успокоения, будучи недолюбленным — ощутимо звучит в «Мамочке» тревожными набатами, стучит барабанами пульса в ушах, звенит многочисленными ссорами и фонит кошмарными снами(тогда как «Я убил мою маму» лежало в пределах гротеска, магического и физиологического реализма, годаровского экспериментаторства, ненарочитого ученического синефильства, и поиска авторского стиля, обретения собственного голоса и кинематографического языка), делая личную драму Стива и Дианы — меж тем, явно носящую рясу автобиографичности ввиду повторного обращения Долана к теме Медеи на современный лад — трагедией, нерв которой вот-вот порвется на наших глазах. «Мамочка» — это уже совершенно зрелое и болезненное кино, не ставящее перед собой целей шокировать, но — осознать, разобраться, постичь и отпустить. Впрочем, отпустить своего искрометного светловолосого дитяти, так смутно похожего на самого Долана, свою плоть от плоти, заточенную в клетку по своей же воле, убить в нем право на юношеский бунт, на экспрессию максимализма, на первую любовь и первую кровь, дать ему вольницу и горницу среди бесконечных просторов Канады недалекого будущего, Диане не дано. Она держится за своего сына хваткой Цербера, выдавливая в нем остатки непосредственности, лепя его по своей кальке, творя из него личность, рядом с которой ей будет удобно, но не ему. Подобные садистические отношения, построенные по гегелевскому принципу или даже по заветам Де Сада, уже звучали у Долана ранее в его обманчиво притворявшемся триллером «Томе на ферме», где во главу угла была вновь поставлена тема любовных конфликтов, возникших на почве трагической гибели и взаимных обвинений, осознания собственной вины и тяжкого наказания за ту случайно причиненную боль.

Но любовный треугольник из сына-матери-любовника брата в «Томе на ферме» обернулся авторским высказыванием о любви как игре с неожиданным результатом, о похоти и власти с хичкоковско-ханекевскими полутонами. В конце концов, в «Томе на ферме» отсутствовала всякая гетеросексуальность, а привычный долановский поиск своего Я, своей гендерной принадлежности был уже завершен. «Мамочка» уже кино совершенно иного, именно что гетеросексуального рода, разыгранное в неслучайных социополитических условиях 2015 года. На будущности действия Долан будто специально слишком заостряет внимание, чтобы придать картине флер актуального комментария, но вскоре, увлекшись фрустрационной рефлексией собственных героев, где на одного М целых две Ж самого стервозного типа, Долан делает картину и вовсе вневременной, ломая к тому же привычную для себя глянцевую стилистику, а в многочисленных музыкальных фразах, синонимичных фразам монтажным, с плавной поступью синематического перехода, пряча рисунок нетривиальной метафоричности. Собственно, каждый из персонажей здесь словно пришел не из мира реального, а из пространства мифического, надреального, преисполненного фантомных болей и просто фантомов. Эротизм обрывается в картине экзистенциальной неопределенностью, вместо бурного тройственного секса, отягощенного инцестом и неизлечимой уже социопатией, близкой к психопатии, у Долана выходит фильм не о Сыне, проживающем свои лучшие года в кризисе, в изломе физическом и надломе психическом, а о Матери, Мамочке, Маман в альмодоварском смысле(тема Альмодовара в контексте всего творчества Долана достойна отдельного разговора; «Я убил свою мать» созвучно «Все о моей матери», тогда как «Мамочка», естественно, синонимизирует «Возвращению», причем тема возвращения имеется и у Долана).
Мать для Долана из обоих фильмов, образующих по сути дилогию, рассказывающую на первый взгляд об одном и том же, но с поправками в суждениях и с ремарками с точки зрения исполнения, это не святая, не Грааль, не Лоно, перед которым надо поклоняться, выламывая руки и вымаливая прощения. «Мамочка» — это о кино о нераскаявшейся грешнице, которая привела в суетный мир своего сына, но не знает как с ним правильно обращаться, ибо время воспитания упущено, а жизнь растрачена на дамский набор будуарных веселостей современной женщины вне правил, достигшей апогея собственной эмансипированности и ей упивающейся. Тени маргинальности, социальной отрешенности центробежного в сюжетной конструкции картины трио, внешней благополучности при внутренней разобщенности, нависают густыми от черноты грозовыми тучами слишком очевидно, чтобы быть невысказанными, но Долан скрадывает любую девиантность, обрывая ее на полуслове и сосредотачиваясь не на шокомании, а на почти ходоровской психомагии, тогда как элементы педагогической драмы кажутся слишком нарочитыми, чтобы в финале выплеснуться истерией и исповедью, которая уравняет виновных и безвинных, ангелов и демонов. Если героиню дебютной убиенной мамы было жаль, ее хотелось понять, простить, забыть ее грехи и принять такой какая она есть, дав ее сыну право на все, что он заслужил, то почти такую же героиню в «Мамочке», лишенную шелухи гротесковости, уже нет. Впрочем, «Мамочка» — это кино, рассказанное с позиции обеих сторон. Не консервативное, а экспансивное. О любви ли это кино? Да, если принять как данность расхожее выражение о том, что любовь ранит. Любовь в картине слишком сложна, чтобы быть упрощенной, сниженной до бытового уровня. Да и весь быт в картине сведен до аскезы, его нет на периферии, а все пространство картины, — фильмически полистилистической, с переходами от малого экрана к большому, от стандартных приемов до постмодернистских, от беззвучной тишины до оглушающей громкости намеренного попсового бэкграунда прямиком из 90-х годов, невзирая на иное хронотопическое пространство фильма — занято, вплоть до состояния толпы, тремя персонажами, главная из которых Мать. Ди, Диана, Дай. У нее множество имен, лик, но натура одна, неизменная и неизмеримая. Впрочем, Долан пытается понять не только сущность Матери, но сущность Женщины, остающейся для него непостижимой загадкой, неразгаданной тайной, нераскрытой книгой, нерасшифрованным посланием. «Мамочка» стремится хотя бы наполовину к этому, ведь узнать Женщину значит узнать Бога, тогда как мужчину Долан изучил уже вдоль и поперек. Очень личное и снятое будто на мобильный телефон, этакое острое и проницательное кинонаблюдение, фильм Долана не оставляет привкуса недосказанности.

Сильный и эмоционально тяжелый фильм с прекрасной музыкой и отличной игрой актеров, но совсем не мое, отсюда и оценка.
Скажем так, этот фильм для тех кто, воспринимает кино не только как развлечение после тяжелого трудового дня, но и как искусство. В таком случае его смело можно рекомендовать к просмотру.
Фильм по большему счету о взаимоотношениях матери с сыном-подростком 16 лет, только к общевстречающейся ситуации прибавлено множество проблем: у сына серьезное заболевание - нарушение психики, гипервозбудимость и неспособность держать под контролем эмоции, мать, эдакая стриптизерша на пенсии, без образования, после смерти мужа вынуждена зарабатывать на жизнь и когда волей случая ей приходится забрать сына из исправительного учреждения еще и теряет работу. То есть по сути тут целый клубок проблем и все это нужно вынести на одних плечах. К этой парочке прибавляется третий персонаж - странная заикающаяся соседка - бывший педагог со своими проблемами (к сожалению этот персонаж раскрыт плохо по сюжету и истории, а довольно интересный). Три наших героя стараются изо всех сил найти все-таки выход из сложившейся ситуации и даже в какой-то момент у них это получается. Однако будем реалистами, итог в принципе ясен еще в начале фильма. Временами наблюдать очень интересно, временами сюжет несколько провисает и становится нудновато. И хотя первое впечатление в начале фильма у меня было связано с пословицей - "что посадили,то и выросло". Казалось бы у вульгарной женщины,которая большую часть своего времени тратит на выпивку и сигареты и отказывается взрослеть по логике и должен быть именно такой ребенок, но затем...затем понимаешь что все намного глубже и страшнее. Безумно жалко всех. И парня, который нуждается в любви и заботе и по сути не виноват в своем заболевании и тоже по своему старается. И мать. Жить с больным ребенком,научиться оправдывать себя за то что он тебе "неудобен" и тем не менее все же на что-то надеяться, хотя надежд уже нет. Далеко не все люди способны на яркую самоотверженную любовь и самоотречение, мать Стива не из таких, но сколько из нас способны на такой подвиг сказать трудно.
Весь фильм буквально пронизан одиночеством, безысходностью и горечью.Запомнится однозначно надолго.

Этот фильм - история одной свадьбы. Да, да, да, я знаю, что подобных фильмов уже было снято огромное количество, и в различных форматах. Как люди встретились, как они решили, что подходят друг другу и наконец, решили связать себя узами брака. Ну а дальше, обычно все идет не так. Свадьба веселым поездом валится под откос, пьяные друзья, странные гости, непонятные тосты. Да, это все было. Но этот фильм необычен по одной причине. Он рассказывает про свадьбу не со стороны участников. Он говорит о тех людях, которых обычно в фильмах как-то игнорируют. Итак, взглянем на свадьбу со стороны организаторов.

Для начала у нас есть глава агентства по устройству свадебных празднеств. У него уже есть большое портфолио, куча устроенных мероприятий, масса наработок и проверенных людей. И естественно, несколько личных проблем. Но это сейчас для не него не так важно – ему нужно лишь провести одну свадьбу. И да, как вы догадались - в течение всей церемонии ему предстоит старательно балансировать на куче различных тонких граней.

Мне кажется, что этот фильм будет интересен всем тем, кто устраивал свадьбы, или имеет отношение к подобным вещами. Очень уж все это жизненно выглядит. Да, утрированно, да, не всегда близко к российским реалиям, но при этом - очень достоверно. Все эти форс-мажоры различных степеней. И попытки персонала как-то все исправить. Естественно, с последующим переходом форс-мажора в новую стадию.

Тут будет и несколько историй несчастной любви. Будет куча уязвленного самолюбия. Даже для профессиональной ревности дело дойдет. Все для того, чтобы участники этой свадьбы запомнили происходящее надолго. Да, именно участники. Устроителям, судя по всему все это не очень и в новинку. Они уже давно привыкли к тому, что не все идет, так как запланировано. Что жених может внезапно толкнуть нудную речь на час с лишним. Или, что целый ансамбль может быть выведен из строя до конца церемонии. Как и во всей индустрии развлечений у организаторов единственная парадигма: «Show must go on!».

И за воплощением это парадигмы наблюдать очень интересно. Как герои выкручиваются из всех неприятностей, как они решают свои личные проблемы, как они ведут себя друг с другом и гостями. Такое закулисье свадьбы. Туда, куда обычным гостям заглядывать не дают. А ведь там происходит столько всего интересного и забавного.

Фильм французский, поэтому очень много времени здесь уделяется именно любовным и личным отношениям. Да, тут практически у каждого героя есть своя личная проблема, которую он старается решить параллельно своей работе. Ну, что поделаешь, такая особенность у французского кинематографа. Кому-то это не нравится, но как по мне - если это органично вплетено в повествование, то почему бы и нет. А здесь вплетено вполне себе интересно. Герои развивают все свои линии до конца, провисаний нет, каких-то оборванных ниточек - тоже. Каждая история получает свой финал. Ну, или хотя бы переходит на новую ступень. Все выглядит просто замечательно.

Плюс к этому - герои и актеры. Они тут тоже очень характерные. Запоминаются надолго. У каждого из них есть своя особенность, вокруг которой и строится вся история. Вот «тамада», который грызется с «начальником кухни» за приоритет на церемонии. Вот «фотограф», который обучает тонкостям своего дела ученика, ненавидит смартфоны, но при этом совсем не против обеспечить себе личную жизнь с их помощью. Вот... да здесь много таких людей и целых группировок, вроде официантов или даже простых грузчиков.

Из всех этих историй и получается очень забавный и необычный фильм. Хронометрах конечно довольно высокий, но этого не замечаешь. Весь он смотрится буквально на одном дыхании. Только успевай переключаться с одной истории на другую и следи за тем, что там происходит на общих планах. Всем любителям свадеб - посвящается.