Machuel, Ève. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Это определенно самый странный фильм о любви, который я видел. Жульен и Софи познакомились еще в детстве и придумали оригинальную забаву для себя. Они совершали самые безумные поступки, потому что им «не слабо». Повзрослев, их детские шалости приняли уже более серьезный оборот. А веселая игра стала приносить не только радость, но и боль. Видимо, им обоим было слабо прекратить эту игру. Сюжет оригинальный и непредсказуемый. Невозможно предугадать, какая идея придет им в голову на этот раз. Это самый главный плюс. Немного напомнило фильм «Моя дрянная девчонка», но там все странные прихоти главной героини в конце имели логическое объяснение. Здесь игра ничем неоправданна. Это просто странная форма отношений главных героев.

Есть такая категория людей, для которых слово «любовь» эквивалентно страданиям. Я лично не понимаю этого, но на вкус и цвет фломастеры разные. Но фильм очень яркий. Некоторые сцены меня просто поразили. Особенно их ужин в ресторане. Действительно оригинальный способ доказать, что тебе не слабо. Не понравилось наплевательское отношение главных героев к окружающим. Играйте сколько угодно в свои странные игры, но при чем тут остальные? И концовка меня немного разочаровала. Зачем эта двойственность? Надо было оставить либо одно, либо другое. Сцену со стариками я бы убрал. Без нее гораздо лучше. Но оригинальности фильму не занимать.

Люди, как известно, делятся на огромное количество «двух типов». Типа «физики и лирики» или «молодые и старые». Можно разделить все человечество и так: «интроверты и экстраверты» или «люди которые были на Байкале и люди, которые никогда на нем не были». Так вот в этих делениях я отношусь к первым двум категориям. Я интроверт и большую часть своей жизни прожил неподалеку от Байкала. Поэтому, этот фильм мне был в несколько раз более интересен, чем абстрактному среднему человеку. Хотя бы потому, что я очень хорошо понимал главного героя. Который тоже похож на интроверта и пожил на Байкале в течение нескольких месяцев.

Он прибыл на это озеро в надежде познать себя. Пожить какое-то время в одиночестве, вдалеке от густонаселенных городов со всей их суетой, толпами людей и временем, которое тебе не принадлежит. А здесь, на берегу этого сурового озера, огромные пространства, по которым можно идти несколько дней и не встретить не одного человека. То есть просто шикарное место, где можно попытаться разобраться в том, что для тебя важно и не пытаться угодить кому-то. Побыть наедине с собой. Жить в небольшом домике, на берегу озера, вдали от цивилизации. Суровая природа, дикие животные, все такое.

А потом он обнаруживает, что здесь он не совсем один. Из этого мог бы получиться фильм любого жанра. Комедия, ужасы… но получился этот фильм. Это не то, чтобы драма, не совсем арт-хаус, да и вроде бы и не притча. Просто фильм о человеке, природе, осознании жизни, одиночестве и дружбе. Вообще, этот фильм поставлен по книге довольно интересного человека. Сильвен Тэссон – путешественник, который существует в таком цикле – путешествует, пишет книги и снимает документальные фильмы, получает за них деньги, тратит их на следующее путешествие. И вот он несколько раз побывал в Сибири, и прожил на Байкале несколько месяцев, как герой этого фильма. Кстати, в этом самом фильме мы видим тот домик, в котором жил сам Сильвен во время своего проживания на Байкале (правда, не того, чьи события легли в основу этого фильма). В общем, человек знает, о чем говорит и ему веришь.

Так вот, я бы не рекомендовал смотреть этот фильм тем, кто ждет от фильмов ярчайших спецэффектов и драйва, сочащегося с экрана в каждую секунду времени. Первую половину фильма вообще мало чего происходит. Герой приезжает на Байкал. Покупает за 80 тысяч домик на берегу и начинает налаживать свой быт. Набирает водичку из Байкала, убирается в доме, парится в бане, прячется от медведя, гуляет по округе. И все это на фоне долгих и красивых в своей суровости пейзажей озера и тайги. Но даже когда появляется второе действующее лицо, динамики здесь становится ненамного больше. Это очень даже такой созерцательный фильм. Его лучше смотреть для обретения какого-то покоя и поиска ответов на свои собственные волнующие вопросы.

В первой части нам показывают то, как герой наслаждается своим одиночеством, поет ему оду. Но во второй части фильма нам показывают то, к чему это может привести, на примере Алексея. Это беглый преступник, который уже несколько лет скрывается в этой тайге от правосудия. Живет в землянке, браконьерит потихоньку, прячется от случайных охотников. А где-то там, в цивилизации его ждет жена и двое детей. И он очень хотел бы вернуться к ним. Но дело даже не в правоохранительных органах и не в том, что его ищут за убийство человека. Вопрос больше в том - нужен ли он своей семье. Узнают ли они его, и сможет он вновь приспособиться к жизни среди людей. И именно об этом он хочет предупредить главного героя. Ну и зрителей.

Впрочем, как я уже сказал – в это можно даже и не вникать, а просто смотреть на то, как француз пытается выжить в Сибири. И на все эти красивые пейзажи, суровые будни жителей этой области (кстати, в ролях рыбаков снялись настоящие сибирские рыбаки) и все то, о чем люди из больших городов редко задумываются.

Наверное, я в какой-то степени мазохист, потому что добровольно вгоняю себя в депрессию разными драмами. Уже от синопсиса и названия фильма было понятно, что эта драма не окажется пустышкой. Но это меня не остановило, а еще больше раззадорило. Не могу сказать, что фильм хороший. Он на 100% трогательный и грустный. Хотя если признак качества - это эмоции, которые остаются после просмотра, то да, создатели справились со своей задачей.

История начинается с того, что Лили возвращается в родительский дом, а ей сообщают, что брат разругался с отцом и ушел из дома. Десятки сообщений на голосовую почту, а ответа все нет и нет. Сначала меня возмущало поведение родителей. Как можно делать вид, что ничего не случилось, когда ребенок ушел из дома и от него долгое время нет вестей?! А вот главную героиню было очень жалко. Моя сестра вела бы себя точно так. Постепенно, конечно, все встанет на свои места. Зритель узнает, что случилось и это многое объяснит.

Красивая картинка, хорошая актерская игра и безумно трогательная история. А музыка - это вообще отдельный пункт. Когда в фильме только впервые зазвучала песня французской инди-рок группы AaRON 'U-Turn (Lili)', меня уже пробрало до мурашек от этой музыки и слов. Потрясающий трек. Фильм заканчивается, а эта музыка в финальных титрах вводит зрителя в состояние ступора и ты просто продолжаешь смотреть на черный фон, погруженный в свои мысли... Песня точно надолго застрянет в моем плейлисте, а фильм пополнит ряды в моей коллекции.

Я очень люблю французское кино. Есть в нём своя колоритность, шарм, очарование. Вот и "Влюбись в меня, если осмелишься" является по-настоящему французским кино. Хотя в этот раз сопереживать героям у меня не очень-то вышло.

Жульен и Софи - это любовь до гроба, которая, если почитать разные сказки и истории, не может быть без борьбы, страданий и испытаний. Всё это подводит нас к мысли, что только выстраданная любовь может быть настоящей. Вот герои и придумывают себе испытания, чтобы определить, достойны они любви друг друга или нет.

Жульен в детстве потерял мать. Он встречает Софи в тот день, когда слышит о страшном диагнозе, но ещё не способен осознать грядущее. Софи из бедной семьи эмигрантов, из-за чего быстро становится объектом насмешек. Друг в друге, в их общей игре они находят способ убежать от реальности, ответственности, обретают некий смысл во всём происходящем. И если сначала на кону стоит красивая коробка, то в конце концов - любовь.

Собственно, этим всё сказано. Никто из них не хочет оказаться в дураках, никто не хочет проиграть и любить, не будучи любимым. У каждого свой путь к сумасшествию и своя выстраданная любовь. Во всей этой истории я больше всего сочувствовала жене Жульена и мужу Софи. Просто они оказались втянуты в чужую патологию.

"Влюбись в меня, если осмелишься" - это прекрасно рассказанная история о странном пути к любви. Можно с ним соглашаться или спорить, но фильм снят отлично и сдобрен прекрасной актерской игрой Марион Котийяр и Гийом Кане, а также совершенно очаровательных Тибо Верхака и Жозефин Леба-Жоли. Что касается содержания - для меня их отношения точно не идеал, но есть и те, кому они придутся по душе.

Давно я не писал о французских драмеди в которых изящество и простота сочетаются в такой грациозной элегантности. После фильма "Неприкасаемые" 2011 года о двух друзьях где один ухаживал за другим и это помимо жизнеутверждающей комедии была ещё история любви. Ничего лучше не видел. Но теперь попробую рассказать вам о картине, вышедшей в последний день 2009-ого года. Критеирую свои впечатления от знакомства и мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий. Соланж, Изабель и Виолетта - звезды французского кино. Все в их жизни просто замечательно. Кроме одного. Поклонники слишком докучают им. И вот, однажды, встретившись на съемках нового фильма, они случайно выясняют, что особенно сильно мешает им жить один и тот же человек - Робер. Ничего дурного он не хочет, но покоя от него нет никакого! Робер работает ночным уборщиком в актерском агентстве, и имеет доступ к самым сокровенным секретам звезд. Актрисы решают объединить усилия и проучить надоедливого приставалу! Сценарий не самый оригинальный, но жизни героев меняются в лучшую сторону. Основной для меня Мотив - маленький человек в большом мире кино. Главный герой мечтает соединить любимых прим в одном фильме и за свою порой излишнюю навязчивость получает по полной. По этому критерию поставлю крепкую тройку из пяти.

Визуальный критерий. Может кадры не сквозят глянцем и лоском, но чувствуется в них что-то настоящее. Оператор хорошо владеет камерой, ракурсы не самые неожиданные, но им удаётся придать размеренному повествованию малую толику живости, обзорные планы фасадов зданий позволяют немного поизучать современную архитектуру. Даже погрузиться в съёмочный процесс хорошего кино. Сцены, где девушки вынашивают планы возмездия веют духом соперничества. И декорации также хорошо способствуют погружению в атмосферу этого кино. Есть крупные планы кота главного героя и на него смотреть не менее уморительно, чем на всех остальных. По этому критерию ставлю четыре звезды из пяти.

Актёрская игра. Актрисы, как говорят в таких случаях, играют самих себя: Катрин Денев — одинокую стареющую диву, тайком пожирающую сладости, а Беар — глуповатую красотку легкого где-то поведения. Они, естественно, друг друга не переносят. Кад Мерад (который сейчас постепенно становится популярнее, чем они обе), не обладая фактурой Пьера Ришара, удачно вписался в главное галльское комическое амплуа потревоженного обывателя и позволяет красть у себя сцены только коту с удивительно выразительным лицом. Как я уже говорил, он отвечает за лучшую часть юмора ленты. Больше здесь особо некого смотреть. Четыре звезды из пяти.

Вердиктируя. Мне этот фильм в целом понравился, но в плане повествовательном есть образцы получше, технически все сделано неплохо, актёры играют хорошо. По темпу развертываемости событий немного проседает, но это не смертельно. Фильму ставлю твердую семёрку из десяти. Всем добра и приятного просмотра!

Вечность Audrey Tautou и Чан Ань Хунга

Начал смотреть французский фильм «Вечность» из-за Одри Тоту и уловленный таинственными, религиозно-философскими коннотациями названия.
Созерцательная кинокартина, погружающая в состояние, сходное с тем, в которое затягивает душу зрелище плавного движения вод речного потока или гипнотический танец языков пламени лесного костра.
Будто сидишь в тиши июльских сумерек на обрывистом берегу, а в неподвижном русле загадочной лесной речки на фоне неизменного пейзажа соснового бора проплывает непрерывно меняющийся поток незнакомых, но всё более узнаваемых лиц. И ты уже не понимаешь, это всё новые и новые персонажи выходят на освещаемую трепетно мерцающим светом сцену жизни, или одни и те же кружатся в медленном хороводе вечной мистерии рождения и смерти.
Будто сидишь вечером у камина в колеблющемся свете свечей, омываемый волнами тепла и сполохами потрескивающего пламени, перебираешь неспешно старые дореволюционные открытки с идиллическими дамами в светских нарядах, с господами во фраках и цилиндрах, с детьми в панталонах с кружевами и высоких шнурованных ботинках, с младенцами в чепчиках, розовощёких, пухлых, с огромными глазами, затягивающими пространство и время в голубые бездонные водовороты безмятежной, не отягощенной ведением добра и зла невинности.
Прекрасный свет, насыщенные краски, объемная, плотная, живая фактура скрупулезно выстроенного кадра, воздушные, ажурные звуки фортепианных клавиш. Движение камеры отсылает мысленные ассоциации к операторским работам Данте Спинотти. В плавных движениях персонажей грация и нега. Глаза излучают любовь и умиротворение, лица пронизаны теплым, золотисто розовым светом, льющимся на экран с их невещественной плоти. Интерьеры легки, изящны, являют вдумчивый взгляд и заботливую руку и не лишены уюта. Господа учтивы, грациозны, томны и обаятельны (Символично звучит их фамилия: Буржуа). Вышколенная прислуга почтительна и незаметна. Ландшафтный дизайн с элементами экзотики и утонченной небрежности безупречен. Бирюзовые воды лагуны, стиснутой суровыми скалами, омывают миниатюрный пляж, райскую атмосферу которого не нарушают редкие праздные фигуры в ностальгически целомудренных купальниках. Даже смерть молодого героя в лазури горизонта почти не трагична, он просто уплывает в ожидающую и его, и всех нас вечность. Растерянное бездействие свидетелей – это лишь удостоверение благости и гармонии мiроздания, облекаемых в одежды необходимости и неизбежности.
Трагическая изнанка жизни вообще остается за кадром. Война, грязь, кровь не исчезают, но остаются благоразумно прикровенными не ханжеским смущением и лицемерным замалчиванием, но смиренным и всеобъемлющим приятием данности. Гибель девственных близнецов приносит скорбь, но скорбь, не разрушающую образа этой сокровенной девственности.
Физиологические неприглядности, в отличие от господствующего ныне экранного засилья фекалий, навязанного эстетикой натурализма и философией порнографии, не оскорбляют настроений религиозной созерцательности, предлагаемых авторами фильма, наполненного чувственностью и чувством. Тактильные ласки сопровождают каждое движение персонажей, но эта чувственность растворена целомудрием, привнесенным, как и вся визуальная созерцательность, полагаю, китайским режиссером, органично соединившим собственную культурную традицию с европейским психологизмом и ментальностью повествования.
Отношения супругов, детей и родителей, близких друзей пропитаны эротикой, но это эротика жизни, эротика забытых нами Божественных благословений любви: Плодитесь и размножайтесь. Поэтому обилие детей. Поэтому перечисление прогрессий потомства. Поэтому Венчания, Купели, латынь молитв под уносящими в Вечность сводами Храма. Поэтому свет любви, пронизывающий всех: новорожденных младенцев, резвящихся отроков, смущенных юношей, трепетных дев, нежных матерей, строгих отцов, степенно благостных бабушек, обнимающих богатый выводок внуков, стариц, умиротворенно испускающих последнее дыхание на одиноком ложе, умирающих в болезни детей и юную монахиню, – все приобщены к этому Единому Свету Вечной Любви, Который ведет по жизни поколения предков, в Который они погружены и Которым напоены, Который в апофеозе передают нам, своим потомкам.
P.S. Лет десять назад мне нравилось слово атмосферный. Тогда я бы и назвал фильм атмосферным. Однако ныне, вдумываясь в слово, понимаю, что его значение уводит мысль вовне. Атмосфера – это нечто от меня не зависящее, имперсональное. Наверное, сами персонажи картины сказали бы, что фильм наполнен чувством. Такая формулировка отсылает к Автору, то есть к личности. И предполагает меня как Зрителя, как акцептора этого чувства. То есть предполагается сопереживание, эмпатия. Впрочем, существительные переживание и чувство тоже требуют прилагательного, описывающего их качество. Так что не будем придираться к словам, но сосредоточимся на контексте.
То же самое можно сказать о словах комфорт и уют. Номер в отеле комфортный. Эта характеристика ничего не говорит ни о его жильце, ни о его владельце. А вот атмосфера дома в фильме растворена (наполнена) уютом. Атмосфера – безкачественная среда, которой необходим эпитет для её характеристики: уютная, напряженная, тягостная, весёлая и проч. Бла-бла-бла…