мувибинго — последние события jean — стр. 2

У него было все: молодость, успех, яркая жизнь.
У него есть борьба, каждый отвоеванный день, зависимость и серая жизнь.
Может ли человек, который хоть раз бежал, забыть это ощущение и смирится.
Смогут ли друзья и близкие люди понять и принять тот факт, что он не принадлежит им и ничего им не должен.

Итан Маскарена великий фокусник своего времени оказывается прикован к постели из-за травмы позвоночника.
«Последние его 14 лет проходят в кровати 4 на 6 и комнате 15 на 20».
Он написал книгу, ведет передачу на радио, делится своим остроумием и смехом. Но в один день он огорашивает своих друзей решением умереть. Тело его предает, впереди только еще больше боли и он должен доказать, убедить их, что имеет право на выбор.
Нелегко придется и его сиделки Софии, которая не просто помогала Итану, а еще окутывала его тонкой, нежной и тихой любовью.

Тема эвтаназии вообще чрезвычайно непростая и тонкая. Можно приводить миллион доказательств за и против и никогда не прийти к единому мнение. Все это и показано в фильме. Вся борьба за жизнь, за смерть, за просто право выбора. Показано очень деликатно.

В остальном же фильм очень красивый. Раскрашен красками, наполнен воздухом, светом и тенью. Выверенные, красиво поставленные сцены. Не обошлось без излишней мелодраматичности и битья на слезы. Но этого наверно было трудно избежать.
И прекрасная игра Ритика Рошана, вся боль в его глазах.

Эпиграф, которым открывается фильм

«Нет более глубокого одиночества, чем одиночество самурая, кроме, возможно, одиночества тигра в джунглях»

который придумал сам Мельвиль, не упоминает разве что только ленивый.
Я тоже не из ленивых. Но упомянуть его я хочу в связи с тем, что само название фильма и этот эпиграф обозначают собой всю суть фильма. Точнее не скажешь, не покажешь, надо просто смотреть.
Холодный, мужской, лаконичный, колючий фильм.
Минимум слов, эмоций, аксессуаров. Ни прошлого, ни будущего, только настоящее.
Настоящее это одиночество. Одинокий человек в шумном городе. У него свои правила, свой кодекс. Он наемный убийца.
Художественное произведение с идеально подогнанными элементами.
Ален Делон с холодным, будто высеченным из мрамора лицом. В идеальном костюме. В обшарпанной комнате с кроватью и одним стулом. Его герой пуст. Ни мимики, ни эмоций. Мертвец.
Его путь прост, его конец благороден.

Это просто история 12-летнего мальчика Антуана. Здесь нет морали, выводов, воспитания, здесь есть просто Антуан.
Он бежит. Бежит от равнодушия, от чувства ненужности… Но куда он бежит. Наверно к эфемерному ощущению свободы.
Как легко поставить клеймо «трудный подросток» и не попытаться понять своего собственного сына. Зачем воспитывать и любить того, кто был не нужен. С улыбкой на лице сообщать, что его отправят в исправительную колонию. Зачем стараться что-то ему привить, когда для этого есть учителя и милиция. Но и государственным органам он не нужен, ведь право воспитывать принадлежит родителям.
Финал без финала, да он и не может здесь быть. Сиюминутное понимание, что делать, и в то же время, а что дальше…