Pacheco, Chuck. Отзывы на фильмы

Союз адвоката, жены и пятого размера.
Вы узнали, что вам изменяет муж. Что вы будете делать? Можно конечно убить соперницу или мужа, или обоих. Но что делать, если у мужа-кобеля не одна такая любовница? Правильно! Нужно подружиться с ними! И отомстить козлу.
Союз униженных и оскорбленных идет в бой с попавшимся казановой. И поверьте мне, женщины страшны в гневе. Нужно сделать ему больно. И их месть не просто, как предложила одна “пнуть по яйцам”, а например, подсунуть крем для депиляции в шампунь, а лысеющий мужчина, как по мне жалкое зрелище. Мужчина с титьками тоже фу фу фу, зато смешно XD Пусть страдает кобель! :D
Еще пара любовниц и Кейт просто сопьется (с)
Было пару эпичный моментов с которых мы просто рыдали. Как Карли заталкивали Кейт в машину, тупо но блин так ржачно. А конец просто нереально смешной. Мы по-моему так на “Мы-Миллеры” даже не смеялись.
Костер-Вальдау нереально жалко было в конце. Я Игру престолов не смотрела, но поклонники в шоке как он согласился на такую роль после сериала. Симпатичный такой мужчина, а тут он какой-то не привлекательный вовсе, а местами и жалкий. А вот Фил симпатяга ^^ Хотя тут женщины в основном занимают все экранное время. Безумно нравится фигура Камерон Диаз, нельзя не отметить, что для ее возраста она у нее шикарная. А Лесли Манн нравится мне еще после фильма “Папе снова 17”, она очень милая.
Также понравились саундтреки, а особенно моя любимая песня “девочки хотят веселиться”, обожаю ее очень-очень *___*

Лучшая драма про рак, которую я когда-либо смотрела.
Отношения внутри семьи, волевая мать, у которой только одна цель в жизни - спасти старшую дочь.
Но не все так просто... как по мне, родители допустили ужасную ошибку родив 3-го ребенка, желая спасти одного - погубили 2-х.
Отец - очень демократичный и любящий, образец примерного и заботливого главы семейства.
Мать - 1В и базовая ЧС на лицо! окунувшись в заботу о больной дочери и имея смыслом жизни спасти ее любым способом перестала жить.
Джесси - парень-на-которого-всем-наплевать. Сначала любимый сын, потом призрак, которого даже не замечают. Ему еще хуже чем кому-либо из семьи ибо он никому не нужен, его не замечают, за него не переживают. Одиночка, так еще и с отклонением.
Кейт - умничка, она еще может улыбаться, может принимать взрослые решения и любить. Хоть ей и тяжело, она умирает, ее покинул единственный человек, который ее в самом деле понимал, она не сдалась.
Анна - очень умный ребенок, мужественный и покорный, просто хорошее дитя.

И помимо всего этого уйма людей, которые не черствые душой и справедливы.
Невероятный по силе фильм, спасибо огромное за рекомендацию!

Фильм смотрела в рамках игры ТТТ по совету Zaraza , тема: Неизлечимая болезнь

Это не фильм, а мрак какой-то. Сопли в риозовом сиропе. Два героя, которые ведут себя как клинические идиоты, статисты, которые тут для мебели дабы 2 часа типа что-то происходило, но нидайбох чтобы в этом был намек на логику.

Итак у нас есть Элли - ржущая как конь богатенькая девочка. Она натурально все время ржет, это или нервное или способ коммуникации с окружающей средой. Из-за постоянно ржания и выпучивания глаз Элли кажется немного неполноценной. И еще есть Ноа. Мрачный парень из очень бедных условий, судя по всему он постоянно думает о все время увеличивающейся дырке в своем кармане и поэтому носит на себе похоронное выражение лица, которое отлично гармонирует с тенью, отбрасываемой на него (лицо) кепкой. По идее - идеальная парочка: она ржет, он печалится. Два антипода. И вот у них собссна любовь. История романтического знакомства с последующим валянием на асфальте тоже не выдерживает никакой критики, но так как Элли у нас несколько альтернативно одаренная, то видимо все в порядке. Проведя все лето вместе, Элли и Ноа внезапно обнаружили, что придется расстаться и вот печалька, это оказалось полной неожиданностью. И потом началось сопливо-мелодрамное туда-сюда на два часа со скачками в настоящее из прошлого и обратно. Элли ржала, Ноа хмурился, но все закончилось хорошо, только Марсдену не повезло (тут лично от меня: как?????????????? как можно променять шикарного Джеймса Марсдена в военной форме на абсолютно бесцветного Райана Гослинга?)

Райан здесь еще и играет препаршиво, не иначе как заразился этим от Рейчел МакАдамс, которая да простят меня ее поклонники, актриса не ахти, ее на недекоративные роли брать опасно.

Короче, 3/10 и то оценка включает в себя пару весьма эффектных кадров, то есть актерская работа и сценарий тут не при чем

Быть первой — идеально. Быть второй — сомнительно. Быть третьей, четвертой etc — позорно. Однако даже у всех этих многочисленных «быть»(и сакраментальный шекспировский риторический вопрос тут, увы, ни к чему) есть немало важных уточнений, кардинально меняющих контекст, если все банально сводится к страстям-мордастям альковным, поскольку лучше быть первой, но постоянно; быть второй, но лучшей и быть третьей, четвертой etc, но стервозной и безжалостной, отвоевывая свое место под солнцем и в уютном будуаре. Карли, впрочем, ни одна из этих ролей не устраивает, и сейчас в компании таких же, как она, сестер по несчастью, виной которого стал сволочной ловелас-яппи, Карли намерена мстить, а уж женская месть это всегда праздник. Не для будущей жертвы, естественно.

Фабула фильма «Другая женщина» 2014 года, увы, не нова, хотя и небезыинтересна. Практически то же самое зрители могли лицезреть и в гораздо более легковесном, но при этом драматургически насыщенном «Клубе первых жен» 1996 года режиссера Хью Уилсона с голливудской старой гвардией на первых ролях; ту же идею, только в варианте молодежной комедии с кисло-сладким привкусом американского пирога, обыграла и Бетти Томас в «Сдохни, Джон Такер!». История мести жен/любовниц(нужное подчеркнуть) мужчине, который их вовсю попользовал в свое личное удовольствие, а потом предсказуемо выбросил на борт, сама по себе дает немало пространств для сюжетных маневров разной степени комичности, извращенности и разнузданности, но, к сожалению, «Другая женщина» является не самобытным творением, а скорее донельзя выхолощенным, гламурно стерилизованным не только на уровне визуальной составляющей суррогатом, которая не производит должного адекватного впечатления ни как полноценная мелодрама(все по шаблону, хотя местами и с искоркой), ни как нормальная, долженствующая вызывать смех комедия, ибо с шутками и гэгами в картине достаточно туговато. Фильм по сути упрямо застрял в межжанровом пространстве, которое при приближении очень очевидной кульминации все больше стремится к нулю, к трясине, в которой «Другая женщина» вязнет неумолимо и постепенно, скатываясь в банальности и полное отсутствие новизны. Уж слишком много в картине знакомых опознавательных знаков в виде кинематографических аллюзий на гораздо более ценные с точки зрения жанровой принадлежности и всеобщей художественности ленты, начиная от «Деловой женщины» Николса и завершая, собственно, «Клубом первых жен», только без мюзикхолловости последнего, что вычленить из «Другой женщины» что-то по-настоящему самобытное едва ли возможно даже при условии молекулярной детализации.

И тем удивительно, что эту нарочито развлекательную и по сути своей пустопорожнюю ленту снял Ник Кассаветис — сын великого Джона Кассаветиса и не менее знаменитой Джины Роулендс. Актер и режиссер, начавший свою карьеру в кино с независимых и успевших стать культовыми лент, снятых им в качестве режиссера, как-от «Отцепись от звезд» и «Она прекрасна», в которых чувствовался еще неотшлифованный большой стиль, старая школа кинодраматургии и привычный кассаветисовский нонконформизм, Ник Кассаветис, продавшись за 30 сребреников откровенно спекулятивно-манипулятивного «Дневника памяти», в «Другой женщине» уже начисто поддался буффонадной безвкусице, выдав кино, не отличимое ни режиссурой, ни прочим синематическим наполнением от великого множества столь же однообразных фильмов, хотя структурно «Другая женщина» является картиной однородной, выдержанной в едином глянцевом стиле. И главной проблемой «Другой женщины» становится, пожалуй, то, что как комедия, даже унавоженная романтикой самого благопристойного вида, фильм Кассаветиса откровенно не удался. Весь юмор в картине довольно плоск, лишен выпусклости, многозначительности. В картине нет ни намека на эффектный гротеск, ни на однозначную сатиру, ибо лента движется по рельсам однообразия, предпочитая эксплуатировать вовсю темы блондинистой недалекости и эротической скабрезности фекального колера. Это было бы смешно, если б не было так грустно, ибо весь возможный комедийный и мелодраматический потенциал в картине попросту убивается и кажется, что с особым садистическим удовольствием. Картина бесспорно легка, но при этом излишне легковесна и слишком дурновкусна моментами.

Форма, как всегда, довлеет и диктаторски подавляет и без того скромное содержание, и как итог только ей родимой, формой во всех красочных ракурсах женских журналов, и приходится любоваться, пока фильм доползает до финала, выдавая одну очевидную истину за другой, главной из которых становится то, что если все мужики- сволочи, то и все женщины, особенно в гневе, те еще стервы и не дай Бог попасть под их заостренные ноготки.