Отзывы на фильмы Адольфо Ассорa

Немецкий супергерой Капитан Берлин, практически Капитан Очевидность во всей своей красе, вступает в противоборство с сумасшедшим куотермассовской разновидности ученым, реинкарнировавшем Адольфа Гитлера, а также с пышногрудой Фрау Ильзой и кровожадным графом Дракулой.

Худосочный фриц Йорг Буттгерайт, потроллив публику своими «Некромантиками» и закрепив за собой славу главного некрореалиста современности последующими «Шраммом» и «Королем Смерти», в 2009 году, спустя долгие 15 лет творческого перерыва (впрочем, на лаврах Йорг не почивал), в содружестве с театральным режиссером Тило Госйоханном, совершил в своей неоднозначной кинокарьере полный круг, вернувшись к трэш-стилистике собственных дебютных короткометражек и, в особенности, «Кровавых эксцессов в бункере Фюрера» и «Рая ужасов», представив на суд публики кинематографическую вариацию своей культовой пьесы «Капитан Берлин против Гитлера», ранее с чрезвычайным успехом прошедшую на театральных подмостках Берлина и впервые экранизированную еще в бытность зеленым самим Буттгерайтом в начале 80-х годов.

В основе архетипа Супергероя так или иначе под соусом нравоучительности и явной безобидности лежит идея исключительности одного индивидуума над безликой и серой массой, исключительности, данной свыше или же полученной совершенно случайно, идея СверхЧеловека как такового. В государствах с тоталитарной системой, конечно, супергероев в культурологическо-идеологическом плане быть не могло; таковой заменой масс-культурного образа антагонистической сверхличности, ведающей обо всех, борющейся со Злом в обличье сверхзлодеев (тоже архетип СверхЧеловека, но со знаком «минус») и обо всем и преимущественно всегда правой, был культ личности вселикого вождя, взращиваемый в народе перманентно и повсеместно.

Выросший в расчлененной надвое Германии, в которой эпоха нацизма сменилась эпохой послевоенной коммунистической бонзы, герр Йорг Буттгерайт одним из первых в немецком кинематографе ужасов заявил протест режиму, показав мертвый и гнилой труп тогдашнего общества и его социальных шестеренок, с этим трупом совокупляющихся в самых дичайших камасутроподобных позах. Причем протест был заявлен эпатажно и шокирующе, после чего никому неизвестный рыжий немецкий паренек стал одной из самых одиозных личностей Европы, кинематографистом со своим особым киноязыком и стилем, которому было что сказать умирающей тоталитарной системе, законсервированной под занавесью Берлинской Стены. Начав постепенно отходить от формата натуралистичной школы некрореализма, Йорг Буттгерайт написал пьесу «Капитан Берлин против Гитлера», переосмыслив в ней свои ранние короткометражные киноработы.

Безусловно, «Капитан Берлин против Гитлера» является в чистом виде сатирой, причем Йорг Буттгерайт как высмеивает архетипы трэш-культуры, в особенности, nazisploitation и его икону Ильзу, так и идею супергероизма и СверхЧеловека. Конечно, «Капитан Берлин против Гитлера» не вписывается в лощенную стилистику гооливудских «Пипца» и «ЗащитнеГа», но он и далек от безбашенной трэшевости «Супера» Джеймса Ганна и «Капитана Оргазмо» Паркера и Стоуна. Данное творение самодостаточно и оригинально, со своим особым специфическим юмором, на фоне предыдущих шокеров Буттгерайта смотрящееся несколько дискретно и непривычно, раскрывая однако в нем талант сатирика и выдающегося трэшмейкера, который жаждет разрывов шаблона и смотрит на угнетающее прошлое своей страны без печали и ужаса, а скорее с нескрываемой иронией, слегка подернутой дымкой нетривиального гротеска.

От нелепо-гротескного Капитана Берлина в исполнении Йюрга Плюсса веет немыслимым для Буттгерайта оптимизмом. Фрик некрофильского кинематографа с «Капитаном Берлином против Гитлера» ушел безвозвратно. К сожалению, далеко не все поклонники герра Йорга приняли его новую ленту, которая предполагала для них переоценку ценностей и переход от макабра и смерти в материи жизни, а Капитан Берлин оказался отнюдь не так плох и бессмысленно бредов. Так что приятного просмотра, хорошего настроения и жизни, жизни, жизни!

Одна в незнакомом городе. Одна в переполненном клубе. Музыка и стопка водки. Вот тебе и все развлечения милой и молоденькой девушки.
Одна и четверо парней...Посреди ночи. Они, явно, хорошо пили сегодня. И ведь не побоялась...не задымалась, легко согласилась пойти с ними.
Кража пива. Почти драка. Сразу было понятно, что ничем хорошим это не закончится.
Сумасшествие в ночи спящего Берлина.
Пустые диалоги, которые с таким же успехом можно было бы вырезать. Никто бы и не заметил.
Сцены с музыкой и без слов — они хороши. Но и с ними переборщили, слишком часто используется прием..и слишком надолго.
Хвастуны и бездельники. Парни, которые ничего не дорстигли и никуда не стремятся.
Согласились ли вы поехать неизвестно куда, непонятно с кем, и фиг знает — зачем?! Особенно тогда, когда понятно, что один из парней не очень дружит с нормальностью и он неуравновешен.
Никто не знал всей правды. А узнав, обратно было уже не вернуться.
Сама героиня до последнего не понимала, во ЧТО вписалась.
От смеха к настоящим проблемам. К серьезным неприятностям.
Сами себя подставили, еще и девушку впутали. Один, поимевший всех своих друзей. (другой глагол тут не подходит, уж простите меня)
Но самое странное во всем этом кино — девушка, которая и не переживает особо. Оружие, кровь, воровство — все это не меняет выражение ее лица.
Веселье быстро заканчивается. Как и мозги. Вместо того, чтобы спрятаться — они идут в клуб..Эйфория, которая не довела до добра.
Любовная линия... страсть, вспыхнувшая в ночи. Но закончится она с рассветом, просто герои еще не в курсе.
Дикая перестрелка с полицией. Я так и не поняла, серьезно ли у них в Германии происходит или это фантазия режиссера?!
Когда кажется, что все удалось. Но в самом конце все идет не так.
Рассвет наступил, но эта ночь так много забрала.
Какой-то нереальный бред, который можно смотреть, только, делая что-то еще — параллельно.