Отзывы на фильмы Дэнни Кеогa

И так, Викинги. Смотреть это кино я как-то не планировала. Даже не подозревала о нём. Но из всех вариантов, предлагаемых Киномаксом в субботу, этот фильм был наиболее приемлемым.
Повествование начинается с гибели корабля и встречи викингов с шотландцами. Исторические реалии фильма вынесли мне мозг, из-за чего я начала выносить его знакомым, которые лучше разбираются в истории, чем я. Они так и не поняли о каких реалиях я говорю.
С момента встречи викингов с шотландцами, знающими язык варваров, начинается сказка. Ага, которая чем дальше, тем страшнее. Сюжет прост и наивен: одни убегают, другие догоняют, одни хотят домой, другие власти, одни преданы друг другу, другие готовы предать. Пафосные викинги, похожие на роханцев и рубящие шотландцев в доспехах направо и налево, христианские монахи, будто бы прошедшие обучение у тибетских, злодеи, один внешне похож на Нагиева, второй - на папиного друга. Жестокие сцены в фильме тоже присутствовали, но не настолько ужасные - я не закрывала глаза и не отворачивалась. Убрать их, и будет подростковое фэнтези. Да, магическая часть там тоже присутствует. Небольшая, но слегка влияющая на сюжет.
Общение викмнгов между собой походило временами на позёрство, ну да эффектная поза, выражение лица, фраза, впрочем, их враги были не лучше в этом плане, у глав злодея я всё пыталась определить заболевание - явно что-то с бронхами, ну про психику я вообще молчу. Это одна из причин, почему мы время от времени смеялись, а я не смогла проникнуться ни одним персонажем.
Зато пейзажи и места нам всем понравились. Такие горы, долины, пещеры, обрывы. Не так ярко, как в Новой Зеландии, но не менее прелестно.
Даже не знаю какой подвести итог... картинка красивая, даже на некоторое количество отвлечённых, но нужных мыслей навела. Но и без этого я смогла бы легко прожить. Хотя стоит иногда получать подтверждение, что переизбыток пафоса у персонажей и красивая графика с костюмами, не скрывают иных недостатков.
И мне до сих пор интересна совместимость викингов, шотландцев времён рыцарства и Карпат с христианскими миссионерами. Да, это сочетание вынесло мне мозг.

Дикий Дикий Запад второй половины ХХ века. Непокоренный. Жестокий. Страстный. Здесь царствует с необоримостью и неизбывностью своей лишь право силы, право первого выстрела без остатка пороха, право быть правым в мире неправых и неправедных, идущих по пути разрушения. Фермер Джон, утративший все что было ему дорого в результате нападения дикой банды насильников да убивц, клянется отомстить и встает на тропу вендетты по прямой в то время, как все небольшое поселение, родной дом Джона, его вотчина и тризна, оказывается случайно вовлеченным в водоворот насилия, приобретающего все более хаотичный и инфернальный характер.

У вестерна с 60-х годов прошлого века наблюдалось два вектора развития — классический американский, задавший канон всему жанру, и европейский, разветвленный на итальянскую разновидность, преимущественно эксплуатационного плана, и немецкую, предполагающей реваншизм по отношению ко всем основным чертам жанра и выдвигавшем на первый план персоны угнетенных, но не угнетателей. В то время, как классический американский вестерн умирал, эти две новые ветки его обогащали, делали гораздо более универсальным и всеобъемлющим, чем было на самом деле ввиду исключительной взрощенности вестернов на почве американского менталитета и истории, которую классические их образцы стремились осмыслить, окультурить и по сути окультивировать. На современном же этапе кинематографической эволюции наблюдается определенный постмодернистский реваншизм и появление на европейском пространстве так называемых «альпийских вестернов», являющихся таковыми даже не наполовину, а на треть.

«Спасение» 2014 года, впервые широко представленное на прошлогоднем Каннском кинофестивале, известного датского режиссера Кристиана Левринга, одного из демиургов «догматизма» и самого мягкого его представителя по сравнению с Фон Триером и Винтербергом, на первый взгляд является картиной в своей жанровой принадлежности чересчур простой и слишком лапидарной, этаким сиюминутным взглядом на классическое американское искусство ироничным датчанином, решившим войти в непривычные для себя жанровые реки, ничтоже сумняшеся используя многочисленные шаблоны в немноголиком художественном пространстве картины. Однако вяжущаяся стандарность картины вкупе с изысканной формализированностью, упором на внешнее при скупости внутреннего, кажется не более чем обманом и заигрыванием режиссера, тем самым оглушительным критическим кирпичом, летящем со всего маху во все звезднополосатое ура-патриотическое, каковой, к примеру, была вся трилогия «США — Страна возможностей» главного датского провокатора и жанрового пенетратора с коммунистическим блеском рьяного революционера Фон Триера.

Только Левринг действует от противного, не выворачивая наизнанку все прелести и тонкости американской души, а буквально следуя привычным канонам усредненного до типичности классического американского вестерна, доводя до логического абсурда все то, что даже в спагетти-вестернах уже было проявлением дурного тона. По сути «Спасение» — филигранное по форме, но бедное и предсказуемое по содержанию — оказывается картиной, которая попросту деклассифицирует вестерн как таковой, сведя все его главенствующие черты до рутинности, бессмысленности, безвкусицы, которые по сути отыгрывают Ее Величество Сатиру. Картина откровенно вычурна и манерна в своем амбициозном стремлении быть тем, чем она не является — вестерном — что «Спасение» в своей неизбывной условности ближе к финалу становится авторским высказыванием о том, что ни сила, ни деньги, ни даже кольт за спиной ничего не решают в Америке что старых времен, что нынешней. И народ США блуждает в пустыне собственных страхов и заблуждений, теряет мораль и тонет в крови, порожденной вседозволенностью. Месть кажется в таком случае слишком простым решением, дуболомным и опасным — и в «Спасении» именно спасения не будет ни для кого. Собственно, о блужданиях в пустыне и спасении не столько бренного тела, сколь вечной души рассказывал и самый знаменитый фильм Левринга — «Король жив» 2000 года, вполне вписывающийся в каноны «догматизма». «Спасение» во многом синонимично «Королю жив». И там, и там — лишь восставший атавизм. И там, и там — внежанровая пустота и острые как бритва социополитические выпады и неоднозначные авторские выводы. В конце концов, и там, и там нет реализма как такового, есть форма при наличии содержания, предполагающего много больше, чем просто одну трактовку — ведь «Догма 95» все равно победит и подавит. Есть условность, иная реальность, иное пространство бытия, иное кино. Чистое в своей абсурдистской серьезности и грязное в своей искрящейся манипулятивности по существу.

Этот фильм обманул меня своим постером, поскольку я ждал от него качественной спортивной драмы, но получил немного больше, чем ожидал. Ранее моё знакомство было шапочным и ограничивалось трейлером, теперь я готов поделиться полноценными впечатлениями и мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий. Фильм о времени после падения апартеида, когда Южная Африка провела у себя Кубок мира по регби 1995 года. Тогда шел первый президентский срок Нельсона Манделы, который пытался использовать все возможности, чтобы прекратить многолетнее непонимание между белым и чернокожим населением страны. Оказывается, политика и спорт - вещи настолько неразделимые, что имеют в себе гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. С помощью одного можно изменять другое, сплачивать нации, и разрешать некоторые конфликтные ситуации. Ощущение, что временами одно без другого уже не может существовать. Старина Клинт Иствуд, находясь на рубеже девятого десятка, снял спортивный фильм, приправленный политическими передрягами и национальными конфликтами. Основное дно - решение извечного вопроса американской демократии - примирение европеоидов и негроидов в рамках одной страны. Иствуду удаётся сочетать в одном проекте несколько жанров: байопик о политическом лидере, спортивная драма, духоподъемное кино о том как маленькая сборная по регби добилась больших результатов. Правила регби никак не проясняются, поэтому тем, кто не в курсе сложно будет удержать логику происходящих на поле событий и как всё это взаимосвязано с политической частью. Но и как спортивное кино этот фильм срабатывает. По этому критерию нет вопросов.

Визуальный критерий или как снято. Операторская работа достойна похвал, поскольку в каждом кадре чувствуется работа по фокусировке камеры на происходящем в кадре, каждая декорация служит не только как украшение пространства, но и информацией о состоянии персонажей. Цветовые интонации тёплые, местами близкие к холодным, в тех сценах, которые свидетельствуют о поражении в том или ином деле. Хороший темп развёртки повествования, но он совершенно не важен, если втянулся в происходящее, то время пролетит незаметно. Музыкальное сопровождение приятное, его немного, мелодий действительно мало, но хорошо сведён общий звук, фильм приятно слушать, что тоже немаловажно. По этому критерию также претензий не имею.

Актёрская игра. Морган Фримен в роли президента Мандела, сражающегося с предрассудками и расовой нетерпимостью выглядит отлично, несмотря на то что кажется, что в кинематографе он уже целую Вечность, всегда приятно увидеть на экране актёра такого уровня. Мэтт Дэймон в роли капитана команды по Регби также не вызывает сомнений в качестве актерской работы. Остальные актёры также работают, ловят зерно своих ролей, но на работу вышеупомянутых главных героев хочется смотреть не отрываясь. Мне это таким образом видится.

Вердиктируя. Мне фильм понравился, удачное сочетание нескольких концепций жанров, может не во всём Иствуду удалось соблюсти логику, и, по сравнению с предыдущими работами, фильм выглядит несколько прилизанным, но фильм способен вдохновить и сподвигнуть к действию. Фильму ставлю девять баллов. Советую к знакомству. Всем здоровья, добра и хорошего кино!

Меня привлекли двое актеров. Один другого стоят!! Миккельсен и Морган! Есть на кого посмотреть...хотя у первого роль не впечатлила. Я не увидела ни игры лицом (как он может), ни силы, которую чувствуешь сквозь экран (как обычно)...
Насилие на глазах у маленького ребенка.
Жестокость на пустом месте.
Коррупция там, где только что светились улыбки.
Месть без правды.
Нереальность ситуации, когда тебе приходится выбирать жертву.
Вершить правосудие так, как этого хочет самый сильный.
Алчность и подлость.
Жертва ради друга. Тот, кто не говорит, а делает.
Молчаливая месть. Особых эмоций то мы и не видим..что странно.
Неплохая музыка.
Актерская игра, в принципе, отсутствует. Если Моргана, еще, спасает лицо...остальных не спасает ничего.
Множество несостыковок. Женщина, которую насиловали многие часы...просто взяла и села на лошадь. Без проблем!
Нефть, которая еще не изведана. Не поняли еще ее истинную ценность.
Быстро всех расстрелял. И счастливый ускакал на закат.
Главный злодей, который, вдруг, потупел и..вышел на перестрелку один и без оружия. Конеееечно, так и бывает!
Потерянное время, в принципе.