Doleman, Guy. Отзывы на фильмы

У фильмов Хичкока свой особый шарм и очарование. Его творения обладают особым магнетизмом, притягивают к экрану, что не оторваться. Именно Хичкок заставил меня полюбить старые фильмы (детективы особенно), к которым я относился скептически. И именно благодаря ему затем пришла моя любовь к Агате Кристи.

"В случае убийства набирайте М" мне понравился, он точно войдёт в список моих любимых у режиссёра. Фильм держит в напряжении, зрителю постоянно подкидывают какую-то информацию, всегда что-то происходит. Хоть в основном фильм состоит из диалогов, он не кажется скучным.

Сам сюжет весьма банален. Муж уличил жену в измене и решает отомстить, спланировав её идеальное убийство, испугавшись потерять её денежки. Но, по закону жанра, идеальный план пошёл не по плану. Хотя, когда так удачно все обвинения в убийстве пали на жену, и ей светила смертная казнь - я поверил, что в этом и был его план, а не в самом убийстве.

Приятные актёры. Очень увлекательно было наблюдать, как проворно Тони манипулирует исполнителем для своего плана, убеждая, что у того нет выбора. Да и вообще его нам показывают весьма ловким, и на каждую улику полиции он невозмутимо выдаёт убедительную версию. Я им восхищался. Также понравился детектив. Такой рассудительный, всё подмечает, раскапывает и состыковывает факты, настоящий полицейский. Эдакий Эркюль Пуаро своего времени.

Признаюсь честно, я болел за Тони. Конечно, положительными героями показывают отнюдь не его, а влюблённую парочку жены и любовника, но в моих глазах именно он пострадавший. Ну а что. Жена его заслужила такой участи, что он для неё планировал. Любимым не изменяют. А если уж так вышло, и любовь прошла - то будь честной, коза. Тем более что муж давал ей такую возможность, сперва лишь шантажируя письмом. И если муж оставался с ней ради денег и наследства, то почему она была с ним - мне непонятно. Женская сущность для меня непостижима.

В целом вышел отличный, классический, интересный детектив в лучших традициях Хичкока.

Фильм посмотрен в рамках ТТТ. Сезон 2018, Тур второй. Спасибо за совет Amnezzzzia !

Бондиана #4

Теперь коварная и жестокая организация СПЕКТР угрожает британскому правительству взорвать всё к чертовой матери, если им не доставят сто миллионов фунтов. Задача агентов - найти эту злосчастную бомбу до того, как её взорвут. И как всегда на пути СПЕКТРА встаёт Бонд... Джеймс Бонд. Они уже третий фильм пытаются его убить, а он, парень хитрожопый, всё никак к ним в лапы не попадается. И они пока даже не в курсе, что им предстоит ещё, по крайней мере, целых двадцать фильмов гоняться за этим засранцем. В чём его секрет? Может быть он настолько умен и сообразителен, что для него не составит труда выбраться из любой задницы? Может быть он настолько расчетлив и просчетлив, что всегда находится впереди своих врагов как минимум на шаг? Нееет. Не в этом дело. Просто он может уговорить абсолютно любую девушку переметнуться на его сторону, даже если речь идет о любовнице врага.

- Кажется, это ружьё больше подходит дамам.
- Вы интересуетесь ружьями?
- Скорее дамами.

Наконец-то рыжая! Понимаю, это всё-таки не брюнетка, но уже и не блондинка. Хоть какое-то разнообразие.
Я считаю, этот фильм слабоват по сравнению с остальными. И я сейчас не сюжет имею в виду, а его изложение на экран. Спецэффекты никудышные, делаю скидку на то, что это был как-никак 1965 год, и, всё равно, спецэффекты в приквеллах были круче. Наверное режиссер во время съёмок приболел или у него мигрень была. Но за съёмки сцен под водой, которых здесь огого сколько, отдельный респект, ну и Оскар за "Лучшие визуальные эффекты" тоже.

Не хочу показаться законченным олдфагом и говорить, что раньше трава была зеленее. Но я посмотрел этот фильм после экранизации 2000 года и увидел два совершенно разных произведения. Как не грустно это признавать, но версия 59 года оказалась значительно сильнее, при том, что транслирует точно такую же идею, как и фильм 2000 года. Причём, делает это за свои киношных ~1,5 часа гораздо глубже. Ниже я уже субъективно не смогу удержаться от сравнений, за что прошу простить.

Здесь как нельзя кстати подходит парадигма «меньше — лучше». Нет никакого излишнего пафоса, нескольких десятков ревущих истериков, натуралистичной кровавой рвоты и полуразложившихся трупов. Нет, потому что они вообще не нужны. Это не фильм-катастрофа, даже не фильм о ядерной войне, это мелодрама о человеческих отношениях. Ядерная война, свиной грипп, инопланетяне, бубонная чума, любой катаклизм в качестве фона можно подставить и ничего не измениться. Просто тогда это было актуально. О ядерной войне, облаках и СССР говорили 2 минуты в середине фильма и больше к этой теме не возвращались. Все просто скоро умрут, не суть важно от чего. Для примера, в ремейке все до рези в глазах рвали глотки о плохих США, которые не договорились с Китаем. Здесь же в Австралию могло приплыть каноэ с Таити под Скандинавским флагом и фильм не потерял бы вообще ничего.

Конечно, всё несколько наивно выглядит, но это 59-ый год, так и должно быть. С другой стороны, если этот фильм наполнить теми анархическими представлениями об атомном холокосте, которые есть у нас сейчас, говорить о простых и трогательных вещах станет в разы сложнее. Что и случилось с ремейком. Этот фильм о простых, маленьких радостях, которыми наполняют последние дни жизни небольшая группа показанных людей. Они делают это с определенной эмоциональной нагрузкой, их смятение видно, его можно почувствовать, оно читается в глазах, их действиям предшествует некоторая прелюдия. Чёрт возьми, даже у последней секретарши в адмиралтействе есть «прошлое» и эмоции по поводу происходящего, казалось бы. Они не бегают хаотично в кадре, в ожидании, когда им наконец дадут команду убить себя. И всё выглядит органично, с поправкой на возраст.

Здесь все сыграли блестяще, и каждый сказал и сделал ровно столько, сколько было необходимо. Причём, в начале я подумал, что может быть команда участвовавшая в съемках ремейка никогда не видела оригинальную экранизацию и поэтому налажала по полной, но некоторые сцены срисованы под копирку, и значит этот фильм они всё-таки видели. От того так печально осознавать, какое изуверство можно сделать в 21 веке, при всём опыте и технических возможностях, чтобы на 99% потерять всё то хорошее, что было.

Вот самые кричащие и основные отличия от версии 2000 года:

• Мойра не ведёт себя как последняя нимфоманка, которой важно только заткнуть чем-нибудь пространство между ног. Прыгая из постели в постель "за 5 минут до..." Я допускаю, что сексуальная революция предполагает и такое поведение, но сам персонаж к этому не расположен.



• Джулиан Осборн участвует в последних в мире гонках, на самой быстрой машине, о которой мечтал всю жизнь — побеждает. После чего отравляет себя выхлопными газами в гараже. Это логично! Этот же персонаж в 2000 году просто выезжает на пустой трек и врезается в рекламный билборд, с выражением лица как у конченного психопата. Его персонаж в 59 году хотя бы как-то объясняет свои чувства - он разочаровался во всём. Это и понятно, всё-таки армагеддон. Его версия в ремейке - вечно пьяный маньяк, который когда-то, в прошлом получил премию, из-за чего смотрит на всех как на г… и желает снова затащить Мойру в постель.



• Лейтинант Холмс в течении жизни никогда не говорил жене о своих чувствах, как она того бы хотела. Он слегка застенчивый и у него слабая инициатива против Тауерса. В реймеке же, он чуть ли не с первого дня закупался ядом для всей семьи и вёл себя с капитаном как портовая шлюха.



• У Капитана Тауерса не случается панических атак при малейшей мысли о детях. Видно, что он думает и переживает по этому поводу, но его не прошибает холодный пот, галлюцинации, приступы неконтролируемого гнева (чёрт возьми, он же всё-таки капитан атомной подлодки, должна быть дисциплина). В ремейке он выглядит полный м.....



• Количество людей выделывающих кирпичи из-за острого желания поскорее убить себя, в 59 году значительно меньше (один единственный моряк), и это хорошо. Всё-таки, умирать, пусть даже и перед лицом неотвратимого, это не очень приятно. Также тут нет высосанных из пальца трагических случайностей, сделанных ради того, что бы полчаса хронометража смаковать "эпичную трагедию", перебивая её спонтанным сексом.



• Бутылочка Кока-Кокы запутавшаяся в занавеске и давящая на передатчик в радио-будке заброшенного завода — это конечно маловероятно, но по крайней мере объясняет почему сигнал имел странную смысловую нагрузку. В ремейке какой-то ноутбук на солнечной батарее вещал MPEG-2 файл с DVD диска, и за 5 дней из него удалось вытащить пять слов — это кажется полным бредом в сравнении с бутылочкой. Я понимаю, что ноутбуки с GPU в нулевых потрясали воображение, но к чему усложнения ведущие к потере здравого смысла? Бутылочка, обыкновенная - и всё органично.



• Люди на подлодке задаются вопросом о том, почему в мёртвых города не видно трупов, ищут этому какое-то объяснение. То-есть, им всё-таки кажется это странным, в ремейке это подают как само-собой разумеющееся, мол все так и должны умирать.

Я читал, что многие считают версию 2000 года прям "шедвером-шедевром", они или никогда не видели оригинальную экранизацию, или я уже слишком старый солдат и не понимаю слов любви)