Отзывы на фильмы Иигита Озшенера

Отзыв от 26 ноября 2012 года
Не только любовь любит случайности, я тоже их люблю наблюдать. Только вот не любовь это так сводила и разводила героев, а судьба, которая зачастую жестока. Наблюдать за постоянными пересечениями героев в детстве было интересно, хотя и временами довольно затянуто, мы росли с ними на протяжении всего фильма. Я вполне была настроена на типичный мелодраматический ромком, хоть и с турецким привкусом и колоритом. Ну что ж, была приятно удивлена. Фильм интересный, причем мы сталкиваемся не только с романтической стороной жизни, но тут есть все, поиск себя, взаимоотношения с родителями.

И все бы хорошо, если бы не два главных минуса: Меня невероятно раздражал Оцгюр, сколько он несчастья всем принес лишь из-за своего упрямства, я понимаю, что он был болен, но нельзя за это списать ему все. Противно эгоистичная личность.

Обычно всегда хочется, чтобы герои были вместе, и третий угол любовного треугольника всегда показывают последним напыщенным козлом, ну или хотя бы просо негодяем, но тут нас тоже ожидает сюрприз. Второй минус – это передозировка всем, даже любимые блюда в больших количествах становятся раздражающим фактором, так и тут, турки попытались впихнуть все, что можно, в итоге растянули знатно, и подпортили прекрасное впечатление. Но за задумку, за все эти пересечения жизни, и конечный итог, предназначение при рождении прост о наитвердейшая восемь.

p.s. Невероятно жаль мать Дениз, вот уж действительно нелегкая доля досталась этой женщине

Это такая мелодрама-мелодрама. В чистом виде. Ну просто маст си любителям мелодрам. Можно посмотреть на трогательную любовь, пронесенную через всю жизнь, и еще слезу в конце пустить. Или в середине. Или и там, и там.

Хорошая актерская игра радует глаз, поэтому туркам респект. Хорошая режиссерская работа.
Сюжет предсказуем, но трогателен. Отдельное спасибо, что брошенный жених не сделан традиционным гадом и сволочью.

Удивило, что мужчина, так трепетно хранящий вещи своей возлюбленной, так спокойно на нее реагирует по прошествии времени. А он спокоен как танк, как будто они и не расставались. В то же самое время я сомневаюсь, что девочка, которая так сильно была влюблена в мальчика в детстве, во вполне сознательном возрасте, то странно, что она совсем не помнит обстоятельств сделанной фотографии и похоже и мальчика помнит с трудом.

В минус хронометраж. Продолжаю настаивать, что в большинстве случаев, фильм от большого хронометража проигрывает. Впрочем, если человек любит мелодрамы, то его такая продолжительность, наверное, порадует.

Любителям фильмов про любовь смотреть обязательно.

Постнуар и неонуар на первый взгляд являются аверсом и реверсом одной и той же жанровой монеты. Но если приглядеться повнимательнее к той семантической паутинке, сплетенной пауками кинематографического ревизионизма или просто — визионизма(смотря кто именно подступал к жанру), то станет ясно, что постнуар, рожденный в период расцвета грайндхауса и первого цветения постмодерна в искусстве, предлагает лишь соблюдение всех жанровых содержательных парадигм классического нуара, пожертвовав при этом привычной томной и темной формой, подчас даже прибегая к ироническим или издевательским ноткам, тогда как неонуар, сформировавшийся полнокровно лишь недавно, стремится и вовсе пересоздать жанр, чтя форму, но избегая тривиального содержания.

Режиссерский дебют небезызвестного американского сценариста иранского происхождения Хуссейна Амини, экранизация одноименного романа Патриции Хайсмит(впрочем, не одного, а нескольких сразу), фильм «Два лика января» 2014 года представляет из себя концентрированный в своей изощренной стилизации постнуар со всеми очевидными оговорками на избранный жанр и те многочисленные темы, столь сочно затронутые литературной матерью и любовницей рокового обольстителя мистера Тома Рипли. Очерченный и автором, и режиссером круг тем в сюжете включает в себя перипетии и любовного треугольника(здесь как по нотам будет разыгран пряный эротический триллер), межсоциальные отношения между людьми очень разного круга(триллер станет прямым социальным высказыванием о тлетворности мнимого неравенства, ибо Эрос с Танатосом уравняют всех — в конце концов, дело ведь происходит на их родине), возвращение к истокам и поиск себя, противопоставление «молодой крови», отвергающей собственное Я, старой гвардии, жившей до определенного времени зажато, вне внешнего пространства — в структуру предельно ностальгической по настроению картины, рифмующей Клемана с Мингеллой и Поллаком, которым, собственно, фильм и посвящен и которые стали для Амини главными ориентирами, врывается элемент экзистенциальных размышлений, а ставшие катализаторами нарратива смерть-страсть-секс(не всегда в такой очередности) перестают быть важными элементами повествования фильма.

Однако именно в этой многослойности и кроется коварство литературного материала госпожи Хайсмит, который, увы, при всей своей нарочитой жанровости, дается далекому не каждому по зубам(Лилиана Кавани, к примеру, потерпела сокрушительное фиаско, не говоря уже о подмастерье Споттисвуде). Амини, бесспорно, большой знаток мировой кинематографической кухни, он умело использует стилистические находки великих или просто умелых, но только свой стиль, свой аутентичный киноязык он, ввиду своей зеленоглазой дебютности, не настолько выработал, чтобы адекватно совладать с мирами дорогой Патриции. Режиссер то умело лепит кадр «под Клемана», то рифмует героя Оскара Айзека с каноничными Рипли Делон-Дэймон(для каждого поколения ведь милый Том должен быть свой), забывая о внятной прорисовке мотивов и характеров, то впадает в кому нарочитой драматургической бесплотности, любуясь животным эротизмом и псевдодостоевскими эвфемизмами, словно бы стремясь переписать «Утешение чужаков» Шредера. Собственно, излишнее многословие, стремление в рамках одного художественного пространства, причем достаточно камерного, охватить всю Хайсмит и всю существующую режиссуру неонуарного и постнуарного формата, для Амини оборачивается самым обыкновенным пустословием, повторением очевидностей и потворствованием клишированностям, которые упрощают фильм до весьма усредненного жанрового образчика с весьма сомнительной ценностью ответами на универсальные вопросы бытия. Фильм сводит все к своеобычным закономерностям, к пылким страстям, за которые следует привычно жестокая расплата, к теме преступления и наказания, к жажде риска, к вечной погоне в туманах за тенями прошлого с тем, что бы вовсе не знать своего гнетущего настоящего и избежать неизбежной гильотины будущего. Вернувшись к корням, герои «Двух лик января» попросту запутались в лабиринтах раздирающих их изнутри противоречивых страстей, раздвоились(Двуликий Янус в картине уж больно навязчиво присутствует, как и то, что поступательно герои фильма перестанут быть теми, кеми они были сначала) и в конце концов исчезли, потеряв собственную индивидуальность под давлением случайного путника, встретившего их на жизненном пути, чтобы его преломить и разрушить. Исчезли в отблесках слепой луны.

Не ждала ничего впечатляющего. Сюжет не блещет оригинальностью, но на фото меня заинтересовала актриса, а вот главный герой не понравился. Правда с первых минут я поменяла свое мнение о последнем, в кадре актер смотрелся восхитительно! Ох, а его улыбка!

Вообще визуальная сторона безупречна: от приятных лиц до общей атмосферы! Приятные краски.
Вроде типичная мелодрама, а чем-то берет!

Озгюр и Дениз дружили в детстве и спустя двадцать пять лет встречаются вновь. Фильм посвящен неслучайным случайностям.

В чем же секрет?
Дело в исполнении! В качественном исполнении. Интерьеры, музыка, последовательность сюжета, операторская работа, актерская игра. Все на высшем уровне.
Конец тоже вполне себе типичный на вид, но из-за того что фильм завораживал, даже такой конец удивляет.
Я ждала хеппи-энда, ну или чего то другого во всяком случае.
Что же, первый опыт с турецкими фильмами получился удачным и "темная лошадка" оказалась восхитительным фильмом, ставшим для меня одним из любимых!

На этом все! Хорошего кино Вам!
Shelly