Отзывы на фильмы Виктора Сергачева

У Бориса Рыцарева, конечно, очень странное чувство сказочности... Не каждый его фильм можно детям показывать. Учат-то они хорошим и правильным вещам!

- А трудно всё-таки быть человеком.
- Ха! конечно, трудно!
- Пугалом-то легче...

Но как учат!
Это ж не сказка, это триллер. Мрачные съемки, трагическая музыка, драматические эпизоды. Они не вызывают "слёзки", трогая нежное сердечко - они выворачивают кишки. "Подарок черного колдуна", "Ледяную внучку", да даже "Ученика чародея", смотреть больно и страшно.
Данный фильм я очень долго обходила стороной, даже постер вселял тревожное чувство. Чувство не обмануло. Жуткая картина. Вполне возможно, станет одной из любимых!
Очень понравилась музыка.
Интересные второстепенные персонажи - семья Пугал. С одной стороны, комедийную легкость добавляют сюжету, с другой стороны, когда Лия Ахеджакова подняла плач по временно убиенному мужу, это было сильно... с комком в горле.
Но больше всего производит впечатление плач матери по дочери. В этом месте я точно решила, что фильм чересчур тяжел будет для детской психики. Это сказка для взрослых с устойчивой нервной системой.

Я совсем не помню книгу, только помню, что читала ее в детстве . Поэтому, оценить насколько экранизация соответствует книге не могу. Мне фильм понравился. Такой динамичный, интересный, с приключениями , интригами, закрученным сюжетом. Надо постоянно следить, так как на экране все время что-то происходит.
Если где-то правят злые угнетатели народа - Три Толстяка, значит народу пора затеять бунт и свергнуть их вместе с толпой придворных. Пусть улепетывают через дно кастрюли потайным ходом. Кому они такие нужны?! Эта самая серьезная составляющая фильма не делает его скучным. Наоборот, народное недовольство зреет постепенно, кто с оружием в руках готов сражаться, а кто просто бросив цветочный горшок в голову целящегося гвардейца...
Считала, что комедия положений не моё и ... очень веселилась над эпизодом с продавцом воздушных шаров и его метким попаданием в центр праздничного торта. В этом фильме вообще много веселого и смешного. Практически эпизодическая роль главного повара и то запомнилась. "Висельник!", как обозвал его придворный. Повеселил палач-неудачник , у которого из-под носа топор для казни увели . Он его до последних минут фильма искал, "он жеж казенный"!
Красочные запоминающиеся персонажи : мужественный оружейник Просперо, находчивый Тибул, храбрая гимнастка Суок, умный доктор Гаспар, наследник Тутти с "настоящим сердцем"!
Просмотрела фильм на одном дыхании, время буквально пролетело. Недостатков не нашла. Понравился.
Хорошо, что в фильме все в меру. Есть история наследника, но без сиропной приторности , есть восставший народ, но без героического пафоса, есть интересные приключения , но это не супер-экшн. Вот эта мудрость режиссеров позволила им сделать интересный, тонкий и весёлый фильм, который до сих пор интересно смотреть!!

Смотрела этот сериал давно, воспоминания остались самые приятные, так что решила пересмотреть и мне снова понравилось. Точнее так - я пересматривала в основном только сцены с Урмасом, так как только он меня и интересовал в этом сюжете, остальное большей частью проматывала, так как сюжет более менее знаю. Пара слов о сюжете для тех, кто совсем не в курсе: выпускнице экономфака и по совместительству продавщице Саше сваливается как снег на голову сказочное богатство. Но только гипотетическое: если она сумеет выйти замуж на некого английского аристократа, наследника многомиллионной нефтяной корпорации. Для достижения этой цели сформирована команда суперпрофессионалов: стилист, преподаватель английского и хороших манер, личный тренер, плюс уроки по вождению, верховой езде, стрельбе, экономике и т.д... Из простой девчонки делают настоящую леди, способную покорить самого взыскательного мужчину. Но на этом приключения только начинаются...

Лично мне больше всего интересно было наблюдать именно за преображением героини, работой над ней, в общем, всё, что было в тренировочном лагере. Татьяна Арнтгольц, конечно, хороша, но их тандем с Дьяченко - это что-то. Мало того, что у него крутейшая роль, так ещё и химия между героями просто зашкаливает. Как же все-таки редко удается в кино подобрать действительно подходящих друг другу актеров. Тут всё сложилось, когда им даже прикасаться друг к другу не надо, высоковольтное напряжение чувствуется даже через экран. И именно поэтому нет ни малейшего смысла смотреть второй и третий сезоны, где героя Дьяченко просто нет. Помню, второй сезон я даже смотрела в надежде на его возвращение, но увы. Так что, если вам, как и мне, понравилась именно эта пара и Урмас в частности, то не расстраивайтесь и не смотрите дальше, тем более, что оригинальная история, основанная на двух книгах Елены Жариновой, - именно в первом сезоне, а остальное напридумывали уже позднее.

Сериал действительно интересный, сразу чувствуется, что в основе именно книга, а не просто сценарий, но нестыковок и нелогичностей довольно много, и это, на мой взгляд, связано именно со сценарием, он не самый удачный, а может, тут есть вина режиссера, или при монтаже много вырезали, но, в общем, вопросов много. Особенно забавно, что все герои говорят на русском языке, хотя большинство героев не русские и действие происходит не в России. По идее они все, конечно же, говорят на английском, но это никак даже не попытались передать. Отсюда и это бесконечное "детка", которое на английском звучит вполне естественно. Слабо верится, что героиня не прокололась нигде и никогда, что она русская, что смогли добиться от нее чистейшего английского без акцента и ошибок да еще за такой короткий срок, что смогли смастерить и поддерживать её легенду. Конечно, она должна была провалиться примерно сто тысяч раз.

В общем, решила я заглянуть в книги, читала я их по тому же принципу - в основном только про Урмаса, и хочу тут написать то, что разузнала нового, и что в книгах было иначе. Кто сериал не смотрел, тем интересно не будет, кто хочет почитать книги сам - не читайте отзыв дальше, потому что будут спойлеры. (Продолжение в комментариях)

Кризис 2008 года. Рабочие крупного металлургического предприятия создают профсоюзное движение, чтобы противостоять собственному руководству, которое не слышит отчаянные возгласы и практически предсмертные крики класса трудящихся. Рабочие, когда-то бывшие неотъемлемой частью СССР, по сути экономическим фундаментом канувшей в Лету Империи, в условиях дикого разгула капитализма вынуждены бороться за свое место под солнцем с теми, кто стал всем, будучи никем в перестроечный и постперестроечный период. Конфликт трудовой невольно превращается в конфликт социальный и острополитический, конфликт между порожденной новым временем системой и ее дотоле бывшими бессловесными шестеренками.

Главная представительница современного российского андеграунда и подпольного микробюджетного кино, культурная революционерка, радикалка и экстремалка, режиссер и сценарист Светлана Юрьевна Баскова, рассказавшая галлюциногенную историю о «Кокки-бегущем докторе» и тошнотворную военную аллегорию «Зеленого слоника», а также давшая зрителям выпить залпом «Пять бутылок водки», в 2012 году в рамках очередного Берлинского кинофестиваля представила свой новый и совершенно не вписывающийся в лекала всех ее предыдущих шок-творений фильм, носящий название «За Маркса…». Определяемый своими создателями как «новое советское кино», «За Маркса…», принадлежащий к вымершей породе кинематографа остросоциального и политического, тем не менее не является в чистом виде попыткой возродить жанр социалистического реализма. Лента по сути своей находится в пограничном художественном состоянии, в котором изобличающий новые общественно-политические порядки и устои реализм повествования с четко очерченной линией вынужденных конфронтации и противостояния рабочего класса, показанного в фильме как истинно духовные и полнокровные индивидуумы, новой буржуазии, пришедшей на волнах кровавого хаоса и неразберихи 90-х годов, соседствует с определенной долей здравой условности, подчиняя все происходящие на экране события вихрю притчевости и эдакого марксистско-годаровского филиппика, в котором госпожа Баскова, на время, а, может. и навсегда отказавшаяся от типического для своего раннего творчества киноязыка фактической неотрепетированной реальности с массой диких извращений и неоправданных жестокостей, выносит приговор всей современной политико-общественной и социально-экономической системе России, в которой к человеку труда нет никакого уважения, а потому для него есть лишь одно решение — сопротивление.

Собственно, именно так и назывался предшествующий этой полнометражной инвективе документальный фильм Басковой 2011 года, в котором она, поездив по стране и познав жизнь современного пролетариата в Тольятти, Череповце, Новосибирске, Калуге и прочих промцентрах нынешней России, досконально изучила проблему и выдала единственное ее решение, заключающееся в построении нового общества, но теперь воистину руками рабочего класса, ставшего в «За Маркса…» главным выразителем всех философских и политических идей. Баскова не показывает рабочих в духе беспросветной чернухи; герои культурны и высокоморальны. Вместо пития водки они склонны вести продолжительные беседы о жизни и кино, о философии и любви, о литературе и истории, они несут в себе истинный гуманизм и спасение в отличие от возникшей в лихолетье буржуазии, лишенной напрочь всякой скромности. Эти «новые русские» сродни волкам, которые с огромной радостью перегрызут и друг другу глотки, и изнасилуют хладный труп своей очередной жертвы, ведь жизнь для них не стоит ничего. И лишь золотой дождь слезами капает из пустых глаз…

Примечательно, что в фильме имеет место и конфликт внутрисемейный, расширяющий по сути предложенную зрителям перспективу восприятия до высот греческой трагедии, в которой своеобычно и брат идет на брата, а сын на отца, и иконы свергаются во имя новых, но на самом деле старых идолов, а маленький городок с большим заводом становится вечным символом той утерянной Руси, которую еще можно отмыть и очистить от грязи. Грязи моральной и духовной.

«За Маркса..» — кино не слишком прямолинейное при всей однозначности заложенного в него конфликта. Баскова изящно цитирует в своем фильме, имеющем в ее карьере характер программного заявления, эдакого одновременного бунтарского киноманифеста и комментария к существующей реальности, великого Жан-Люка Годара, не опускаясь, впрочем, до излишнего синефильства. Сама же картина интуитивно и структурно близка созданному Жилем Делезом и Феликсом Гваттари направлению так называемого шизоанализа, в котором человеческое бессознательное сродни механистической природе искусственной машинерии. Везде властвует неистовое желание: плоти, крови, секса и денег. Однако в картине зритель получает и бунт против такой системы, бунт Эго против СуперЭго, Танатоса против Оно и Эроса. Конфликт сугубо политический расширяется, но «За Маркса…» не превращается в «За Фрейда», ибо коллективное благо снова стает куда как ценнее благо собственного, индивидуального и эгоцентричного. Фильм как призыв к революционным переменам, к переосмыслению капиталистического пути развития, ведущего, по Басковой, в моральный тупик и окончательную деградацию.

А деградация, как известно, превращает человека в зверя, пробудив которого, большой крови не избежать. Нomo soveticus должен стать Homo novus и чем раньше это произойдет, тем лучше. Во имя себя самого, а не Маркса-Энгельса и Мао. Хоть и вооружившись их красно-золотыми знаменами для вящей убедительности собственных стремлений к новому миру.

Начало фильма сразу вызывает интерес. Геологи обследуют камни среди неприступных сибирских скал, моют золото. Ослепительной улыбкой сияет Кайдановский. Понятно – смотреть стоит! Потрёпанная политическая тематика «что нужно России» даже мимолётно появляется. На утверждение Митьки о том, что экспедиция старается для революции, профессор Смелков ничего не отвечает. Он не совсем уверен, что страна движется в правильном направлении. По ходу кинокартины, естественно, его мировоззрения кардинально поменяются.

Поистине феноменальный талант звукоподражания проявляет один из подельников Смелкова, красноармеец Куманин. Своим способностям он обучит подростка, разделившего с ним идеи преобразования мира. Он имитирует крики ночной птицы, затаившись под мостом, по которому беляки ведут пленников.

- Сова? Днём? Это Митька!

В результате наши получают бесценный мешок, и супостаты остаются с носом.

Но зловещая власть золота победила так полюбившегося всем нам героя Кайдановского.

— Тася, я прошел через все. Через несправедливость, унижения, каторгу, через смерть. Ты знаешь, у меня никого, кроме тебя, нет. Выслушай меня. Я не хочу от тебя ничего скрывать… Я пошел с вами не для того, чтобы искать золото для большевиков или для призрачной России, как твой отец. России нет. Кончилась Россия. Я знаю, что такое золото! Я знаю его власть. Многим оно стоило жизни. Твоему отцу тоже… Теперь никто не знает, где оно. Только мы… И оно наше! Наше!

Эх…