Lee, Ping Bin. Отзывы на фильмы

- Ты не хочешь, чтобы у меня было сердце?
- Не хочу. Это раздражает.

Поэтому лучше заменить настоящую девушку на резиновую, потому что она молчит, ничего не чувствует, не помнит обид и не раздражает. А старую - на новую, потому что она радует глаз.
Совершенно необыкновенный фильм, рассказывающий в лёгкой манере о страшной, тяжёлой, жестокой реальности мироздания. О жизни, старении, жизненном пути, любви и смерти. Философский фильм. Но, по-моему, совершенно однозначный, ибо все люди в конце пути - всего лишь сжигаемый мусор.

Жизнь так устроена, что никто не может справиться с ней в одиночку.
Жизнь содержит в себе пустоту, которую может заполнить только кто-то другой.

Корээда поставил в фильме очень животрепещущую проблему современного общества, и японского в частности - проблему одиночества, из-за которого люди начинают искать заменители "того, кто наполнит пустоту внутри" - надувную куклу, собаку, чрезмерную еду и выпивку, порнофильмы и фильмы об одиночестве, поиске себя и своего пути. Недаром в фильме упоминается такой фильм Тео Ангелопулоса - Пчеловод. Это "пустые" люди.

- Я пустая внутри.
- Я тоже пустой.
- И много таких?
- Много, особенно те, которые живут в городах.

В чём-то даже гениальный фильм. Очень рекомендую.

Когда сценаристы берутся писать сценарий, в их голове всегда вертится какая-то определённая идея, которую они хотят донести до зрителя, через режиссёра и актёров. Иногда бывает и так, что сценарист хочет одно, а режиссёр - совершенно другое и в итоге получается каша. Но, в данном случае этому фильму несказанно повезло, потому что Джей Чоу одновременно и режиссёр, и сценарист, и композитор, и актёр. Самую важную вещь, которую он хотел донести - это любовь во всех её проявлениях, которая неразрывно связана с музыкой, которая тесно переплетается с ней и оставляет зрителя эмоционально наполненным.

Признаюсь, что первые 10 минут мне было немного скучно, потому что повествование развивалось медленно и ничего особо не происходило, герои не делали ничего, и это не несло какой-то особой нагрузки для сюжета. Это я могу объяснить лишь тем, что Джей Чоу просто разрывался между своими обязанностями и не знал, как правильно начать, но вот то, что было после – действительно завораживает и дарит зрителю огромную надежду на то, что происходящее на экране его захватит. Именно это и произошло со мной.

Я очень люблю фильмы подобного рода, когда любовь это не что-то невнятное в головах у подростков и создателей картины, а то, с чем молодой человек / девушка не захотят расставаться, и за что будет вестись борьба. Здесь это целостное и глубокое чувство, из которого уже нет выхода. Именно поэтому финал настолько будоражит и настолько восхищает. Самое главное, он такой, какой можно интерпретировать с разных углов и позиций. Кто-то поверит в чудо, кто-то, наоборот, в чудо не поверит, тут уж каждый решит сам.

Джей и Рейн познакомились абсолютно случайно, когда молодой человек решил прогуляться по школе, куда не так давно перевёлся. Он услышал, как в старом крыле кто-то играет на фортепиано и, очарованный музыкой, пошёл туда, откуда исходил звук. Там-то он и увидел её, Рейн, прекрасную и загадочную девушку, которая пленила его. С каждой встречей он всё больше и больше проникался к ней симпатией, каждая его попытка узнать побольше о ней, заканчивалась фразой «это секрет».

Я была очарована этим фильмом, потому что он действительно романтичный, грустный, именно такой, какой по внутренним ощущениям мне и был нужен. Мне очень понравилось то, с какой любовью здесь подошли к музыкальному наполнению. И, абсолютно правильно, что очень часто здесь упоминалась история Фредерика Шопена, его композиции, потому что в своё время он тоже испытал великую и глубокую силу любви. Именно поэтому, я могу рекомендовать фильм абсолютно всем, кто любит романтику и кто любит музыку.

Просмотрено в рамках "Флэшмоб 2020" совет от silkglow

Надувная кукла Нозоми служила долгое время своему хозяину Хидео заменителем его девушки. Они ужинали вместе, он рассказывал ей о своей работе, гулял с ней в парке, купал и занимался сексом. Но однажды игрушка для взрослых ожила. Постепенно она стала познавать мир людей и смогла даже по-настоящему полюбить молодого юношу. Но даже куклам любовь может причинять боль и даже куклы способны изменить чью-то жизнь. Изначально я думал, что фильм будет о психических расстройствах хозяина куклы, возникших на почве одиночества. Но создатели решили замахнуться на нечто большее, впихнув в фильм немного философии. Только выбрали они для рассуждений довольно банальные темы. Все мы в этом мире созданы для чего-то, каждый выполняет свои функции и каждый из нас может быть заменен кем-то другим.

Не понравилось мне построение фильма. Слишком нудно. Да и сама идея куклы, способной полюбить, мне не приглянулась. Образ Нозоми получился парадоксальным. Нам показывают наивную глупую девушку, но при этом с философскими умными мышлением. Да и сдувания-надувания выглядели обычно. Было видно, что девушка всего лишь прогибает спину. В конце была попытка выехать на оригинальности, но меня не поразило. Единственный плюс — это красивая съемка в финале. Дыхание куклы, уносящее семена одуванчиков. Смотреть любителям неординарного кино с нестандартным мышлением. Авось для вас фильм будет шедевром. Мой вердикт — скучно и невыразительно.

Начну с того, что в моём понимании оценка этого фильма 3,5. Вообще, я долго думала, какую же всё-таки оценку поставить, поскольку это очень специфическая вещь, но выше оценка так и не смогла подняться, объясню почему. Я прекрасно поняла задумку создателя, но это слишком пессимистично и не несёт никакой надежды для других. В моём понимании слишком много было сцен с обнажённым телом, которые не несли уже значимости, достаточно было оставить парочку, а не затрачивать экранное время на пустые повторы. Я так и не поняла, для чего надо было убивать бедного парня и выбрасывать его как мусор, вот серьёзно. Всё впечатление испортило у меня сочетание реализма с псевдофилософией, которая далеко не для всех. Поэтому, если вам нет 18 лет или вы не уверены за своё психическое состояние, то не смотрите данный фильм.

Чтобы не было вопросов, сразу проясню свою позицию и что ДЛЯ МЕНЯ ЗНАЧИЛ фильм. Да, я согласна с тем, что в мире действительно очень много пустых внутри людей, но, если человек считает, что так ему нормально жить, то нужно ли насильно его переубеждать? А если человек, всё-таки пришёл к выводу, что он живёт пустой жизнью, то, что ему делать? Резко же изменить всё не выйдет. И автор фильма предлагает решение, ну если вы мусор, вы не нужны, выкиньте себя. Серьёзно? Вопрос на засыпку, ну вот допустим старичок который считал себя мусором, ненужным, заменой, вот серьёзно, это настолько серьёзная проблема, чтобы всю жизнь из-за этого страдать? Если человек не хочет ничего предпринимать, это его личная проблема, а НЕ ПРОБЛЕМА ОБЩЕСТВА, как это подаёт создатель фильма. Каждый человек отвечает за самого себя. Даже если я вижу, что с человеком что-то не так, то, что я должна сделать? Я не имею право лезть в чужие дела и навязывать своё решение. Только сам человек должен захотеть вылезти из той дыры в которую он был засунут самим же собой.

Ноэми является надувной куклой, по сути дела она отражает образ современной азиатской женщины, чьи мужья до сих пор привязаны к традициям. Иногда это и европейская и американская женщина, чьи мужья так сильно желают, чтобы женщина принадлежала лишь им и не имела личного пространства. Она нужна лишь для одной цели – заменять живого человека и удовлетворять его сексуальные желания. Никто не спрашивает того, что хочет она сама, потому что даже выбор одежды принадлежит её хозяину, выбор шампуня тоже принадлежит её хозяину. Но, ожив, она понимает, что есть она как личность и что в её руках решение проблем. Только вот дальше сценарист и режиссёр не пошли, и всё закончилось тем, что героиня хоть и выбралась из золотой клетки, но в итоге оказалась всё на той же свалке.

Теперь мои мысли, а не размышления над самим сюжетом. Я понимаю, что очень много азиатских женщин так и живёт, потому что до сих пор есть браки по договорённости и мнение родителей на первом месте. Однако, изводить себя из-за того, что чего-то не достиг в жизни, ну это откровенный бред. Ну, допустим, я получила 2 высших образования, и не пошла, работать по первому образованию. Жалею ли я об этом? Конечно же, нет, потому что полученные знания помогают мне выполнять мою нынешнюю работу, но я могла и без этого обойтись и точно так же быть счастливой. Но считаю ли я это напрасной тратой времени – нет. Я рада этому, потому что это тоже опыт и ступень к чему-то большему. А вот герои не смотрят на это с такой позиции, они просто не видят плюсов своего положения и не могут использовать это как ступень для дальнейшего прыжка, предпочитая лелеять свои шизофренические мысли. Ну извините, я не в этой категории, чтобы всё оценивать с позиции страха ужаса и морального унижения.

Фильм очень сильно на любителя, поэтому я не могу его всем рекомендовать, но подумать есть над чем.

Просмотрено в рамках "ТТТ" совет от silkglow

Вечность Audrey Tautou и Чан Ань Хунга

Начал смотреть французский фильм «Вечность» из-за Одри Тоту и уловленный таинственными, религиозно-философскими коннотациями названия.
Созерцательная кинокартина, погружающая в состояние, сходное с тем, в которое затягивает душу зрелище плавного движения вод речного потока или гипнотический танец языков пламени лесного костра.
Будто сидишь в тиши июльских сумерек на обрывистом берегу, а в неподвижном русле загадочной лесной речки на фоне неизменного пейзажа соснового бора проплывает непрерывно меняющийся поток незнакомых, но всё более узнаваемых лиц. И ты уже не понимаешь, это всё новые и новые персонажи выходят на освещаемую трепетно мерцающим светом сцену жизни, или одни и те же кружатся в медленном хороводе вечной мистерии рождения и смерти.
Будто сидишь вечером у камина в колеблющемся свете свечей, омываемый волнами тепла и сполохами потрескивающего пламени, перебираешь неспешно старые дореволюционные открытки с идиллическими дамами в светских нарядах, с господами во фраках и цилиндрах, с детьми в панталонах с кружевами и высоких шнурованных ботинках, с младенцами в чепчиках, розовощёких, пухлых, с огромными глазами, затягивающими пространство и время в голубые бездонные водовороты безмятежной, не отягощенной ведением добра и зла невинности.
Прекрасный свет, насыщенные краски, объемная, плотная, живая фактура скрупулезно выстроенного кадра, воздушные, ажурные звуки фортепианных клавиш. Движение камеры отсылает мысленные ассоциации к операторским работам Данте Спинотти. В плавных движениях персонажей грация и нега. Глаза излучают любовь и умиротворение, лица пронизаны теплым, золотисто розовым светом, льющимся на экран с их невещественной плоти. Интерьеры легки, изящны, являют вдумчивый взгляд и заботливую руку и не лишены уюта. Господа учтивы, грациозны, томны и обаятельны (Символично звучит их фамилия: Буржуа). Вышколенная прислуга почтительна и незаметна. Ландшафтный дизайн с элементами экзотики и утонченной небрежности безупречен. Бирюзовые воды лагуны, стиснутой суровыми скалами, омывают миниатюрный пляж, райскую атмосферу которого не нарушают редкие праздные фигуры в ностальгически целомудренных купальниках. Даже смерть молодого героя в лазури горизонта почти не трагична, он просто уплывает в ожидающую и его, и всех нас вечность. Растерянное бездействие свидетелей – это лишь удостоверение благости и гармонии мiроздания, облекаемых в одежды необходимости и неизбежности.
Трагическая изнанка жизни вообще остается за кадром. Война, грязь, кровь не исчезают, но остаются благоразумно прикровенными не ханжеским смущением и лицемерным замалчиванием, но смиренным и всеобъемлющим приятием данности. Гибель девственных близнецов приносит скорбь, но скорбь, не разрушающую образа этой сокровенной девственности.
Физиологические неприглядности, в отличие от господствующего ныне экранного засилья фекалий, навязанного эстетикой натурализма и философией порнографии, не оскорбляют настроений религиозной созерцательности, предлагаемых авторами фильма, наполненного чувственностью и чувством. Тактильные ласки сопровождают каждое движение персонажей, но эта чувственность растворена целомудрием, привнесенным, как и вся визуальная созерцательность, полагаю, китайским режиссером, органично соединившим собственную культурную традицию с европейским психологизмом и ментальностью повествования.
Отношения супругов, детей и родителей, близких друзей пропитаны эротикой, но это эротика жизни, эротика забытых нами Божественных благословений любви: Плодитесь и размножайтесь. Поэтому обилие детей. Поэтому перечисление прогрессий потомства. Поэтому Венчания, Купели, латынь молитв под уносящими в Вечность сводами Храма. Поэтому свет любви, пронизывающий всех: новорожденных младенцев, резвящихся отроков, смущенных юношей, трепетных дев, нежных матерей, строгих отцов, степенно благостных бабушек, обнимающих богатый выводок внуков, стариц, умиротворенно испускающих последнее дыхание на одиноком ложе, умирающих в болезни детей и юную монахиню, – все приобщены к этому Единому Свету Вечной Любви, Который ведет по жизни поколения предков, в Который они погружены и Которым напоены, Который в апофеозе передают нам, своим потомкам.
P.S. Лет десять назад мне нравилось слово атмосферный. Тогда я бы и назвал фильм атмосферным. Однако ныне, вдумываясь в слово, понимаю, что его значение уводит мысль вовне. Атмосфера – это нечто от меня не зависящее, имперсональное. Наверное, сами персонажи картины сказали бы, что фильм наполнен чувством. Такая формулировка отсылает к Автору, то есть к личности. И предполагает меня как Зрителя, как акцептора этого чувства. То есть предполагается сопереживание, эмпатия. Впрочем, существительные переживание и чувство тоже требуют прилагательного, описывающего их качество. Так что не будем придираться к словам, но сосредоточимся на контексте.
То же самое можно сказать о словах комфорт и уют. Номер в отеле комфортный. Эта характеристика ничего не говорит ни о его жильце, ни о его владельце. А вот атмосфера дома в фильме растворена (наполнена) уютом. Атмосфера – безкачественная среда, которой необходим эпитет для её характеристики: уютная, напряженная, тягостная, весёлая и проч. Бла-бла-бла…