Нури Бильге Джейлан. Отзывы на фильмы

Источником вдохновения для режиссёра Нури Бильге Джейлана стали рассказы Чехова и некоторые другие произведения русских писателей, а также иллюстрации Ильи Глазунова к роману Достоевского «Неточка Незванова». И, удивительное дело, я вполне могу представить, что действие разворачивается где-нибудь в России в девятнадцатом столетии. Неторопливое меланхоличное повествование; длинные интеллектуальные беседы, ни к чему не ведущие; герои - состоятельные скучающие интеллигенты, чьё основное занятие - вести вышеупомянутые беседы. Все эти характерные черты русской классической литературы заботливо перенесены в турецкий антураж двадцать первого века, хотя последнее и вовсе странно - если с турецкими декорациями вполне можно мириться, то в то, что дело происходит в 21-м веке, почти невозможно поверить (да, у главного героя есть машина и ноутбук, на ноутбуке он работает, а на машине иногда куда-то ездит, но этим принадлежность фильма к нашему времени ограничивается). В некоторых сценах Турция становится совсем неотличима от России, например, в сценах охоты или визита Нихаль к съёмщикам.

Итак, в центре повествования находятся три человека. Неджла, недавно разведённая сестра Айдина. Она читает книги, ведёт возвышенные разговоры о непротивлении злу насилием, подумывает вернуться в пьющему бывшему мужу и втайне свысока смотрит на брата и его жену. Нихаль, молодая жена стареющего Айдина, презирающая его. Нихаль терпеть не может, когда Айдин лезет в её благотворительные проекты, но тратит на эти свои проекты его деньги. Она уже попала в эти сети тоски и бездеятельности, однако до сих пор пытается быть чем-то полезной людям. И сам Айдин - поначалу он предстаёт перед зрителем умным, умудрённым жизнью интеллектуалом и гуманистом, приятным собеседником и вообще отличным человеком. Но постепенно проявляются другие его черты. Людей он презирает, к жене и сестре относится с насмешливой снисходительностью, выдавая её за заботу и внимание (чего только стоит его снисходительная улыбочка в ответ на любые аргументы Нихаль), он малодушно избегает чего угодно, что может нарушить его душевный покой (в том числе и исполнения собственных обещаний).

Фильм только для тех, кто способен на три часа погрузиться в задумчивое созерцание, и кто не ждёт от него ни действий, ни даже особенных эмоций. Лучше настроиться на этот фильм на классический роман, и тогда вы получите от просмотра и удовольствие, и ряд интересных мыслей и наблюдений. Но их не будет на экране - они родятся в голове.

Талантливое кино заканчивается на 78 минуте, хорошее на 92-ой. Если режиссеру требуется девяносто третья минута, чтобы сформулировать основную мысль фильма, значит эта мысль слишком похожа на кашу на асфальте. Как назвать идею, которую жевали 196 минут, я даже не знаю. Может быть, ирония? Если учесть, что вдохновение к режиссеру пришло из произведений русского писателя, сказавшего: "Краткость - сестра таланта".
Спячка Нури Бильге Джейлану точно удалась. Чеховские мотивы вряд ли. Три часа вялого морализаторства в духе Толстоевского угадывались явно, от Чехова в этом кино разве что актерство главного героя.
Атмосфера в фильме есть, даже сюжет намечается. А вот характеры, образы главных героев за три часа практически не раскрыты. Взаимные обидки и голые упрёки ничего не проясняют. Все диалоги висят в воздухе, потому что не подкреплены конкретными объяснениями из прошлого. Как они дошли до жизни такой и кто из них на самом деле глуп, кто устал, кто пуст, кто жалок, кто горд, кто благороден - вычислить невозможно. Типичная достоевщина, основанная на хрупком психическом нездоровье и воображаемых химерах. Длинный срез провинциального существования, без прошлого и будущего. Этот фильм вызывает сиюминутный интерес, но он не запоминается, потому что нет развития персонажей. Рисунок на картоне.

Название этого фильма сразу отсылает нас к известной притче о трех обезьянах. Одна ничего не видит, другая ничего не слышит, третья ничего не говорит. Обычная турецкая семья пытается жить по этому принципу, не обращая внимания на проблемы, которые так и висят в воздухе. Только если не обсуждать проблему — это еще не значит, что ее нет вовсе. Все началось с того, что глава семейства соглашается сесть в тюрьму вместо своего босса и получить взамен на это денежное вознаграждение. Бездельник сын провалил экзамен и шатается по улице с сомнительной компанией. Он хочет купить машину и организовать свой бизнес, но мать категорически против. Знает, что им потом достанется от отца.

Но машину таки пришлось купить. Так случилось, что сынок застукал мать с тем самым боссом. Пришлось ей таким образом подкупить молчание сына, что на время отодвинуло проблему, но не решило. Самое интересное начинается, когда муж возвращается из тюрьмы. Сразу видно, что тучи сгущаются над Стамбулом в целом и над этой семьей в частности. Когда только начал смотреть этот фильм, он мне сразу напомнил «Времена года». Такие же крупные планы лиц, размеренность повествования, скупые диалоги, многозначительные паузы, игра цветом. Оказывается, что оба фильма являются детищами Нури Бильге Джейлана. Они действительно очень похожи, хотя сюжеты разные. Даже название и там, и здесь тонко переплетается с сюжетом фильма.

Кстати, в обеих драмах Джейлан показывает жизнь обычных турков. Их проблемы не кажутся особенными. Все выглядит довольно естественно и натурально. В этом фильме опять можно увидеть борьбу мужчины и женщины в постели. То ли режиссер показывает таким образом превосходство турецких мужчин над женщинами и их темперамент, то ли он неровно дышит к БДСМ-тематике. Хотя тут не игровой фарс, а самая настоящая животная страсть. Из минусов опять выделю монотонность и затянутость. Так и хочется ускорить пленку в некоторых эпизодах. Например, жена всю ночь собиралась прыгать с балкона, а в итоге так и не собралась. Или просто показывают чье-то лицо секунд 5-10 в полнейшей тишине. Совсем не понял, кем был тот мальчик? Как он погиб? Что случилось? Почему он приходил в видениях отцу и брату? Может из-за этого и начался разлад в семье?

Если нет никакого намека на объяснение — то не надо было его вообще впихивать сюда. Ненавижу додумывать сценарий за кого-то. Я — обычный зритель, который должен смотреть и оценивать фильм, а не фантазировать. Тут вполне хватает открытого финала, чтобы каждый решил для себя, чем закончится эта история. Так что, за это понижу оценку. И опять же практически нет музыки. Во «Временах года» была только одна музыкальная шкатулка, а тут только один рингтон в телефоне. Но как ни крути, а изюминка в фильмах Джейлана все-таки есть. Вот вроде затянутый фильм и событий не так уж много, а все равно чем-то он цепляет. Пока не могу понять, как именно я отношусь к его творчеству. И не хорошо, и не плохо, и не равнодушно.