Отзывы на фильмы Александра Паля без оценки

…субъективный индикатор счастья…

…во втором пришествии на экраны киноальманаха «Про любовь» с подзаголовком «Только для взрослых» режиссёра Анны Гагиковны Меликян зритель практически до просмотра будет обманут трижды. Во первых, госпожа Меликян здесь уже не совсем режиссёр, а фактически только продюсер. Во вторых, сертификат рейтинга «18+» явно, положительно и безбожно завышен — эротики под такой возрастной ценз здесь с гулькин, как говорится, гхм. Ну и последняя хитрость применялась ещё в первой картине. Кинофильма в привычном смысловом понимании тут нет. Есть пять интерлюдий короткого метра. Буквально — полдесятка россыпью экранизированных анекдотов, баек, опереток и городских мифов. Каковые складываются в на удивление весьма и очень даже вкусный любовный киносборник. Решительный, потешный, остроумный и насущно злободневный…

…побуквенно излагать сюжетную канву короткометражек — признанный сизифов труд. Если конспективно, то происходит во второй части «Про любви» нижеследующее. На столичную лекцию о механизмах супружества, измен и собственно любви пожаловал импозантный иностранный учёный Джон Малкович. Эта линия повествования сопровождается изумительной красоты фоновой муз-составляющей, а так же предваряет и обволакивает оставшиеся четыре…

…понаехавшая из Средней Азии и жутко на матриархальном уровне закомплексованная сотрудница правоохранительных органов Министерства внутренних дел Равшана Куркова неожиданно для себя самой влюбляется в первого случайного встречного диджея, коим оказывается Александр Паль…

…захандрившая на 17-ом году супружества учительница языка и литературы Анна Михалкова через факультативные уроки, гхм, орального секса приходит к мысли, что подозреваемого в измене её супруга — Фёдора Лаврова — неплохо бы вывести на новый уровень собственно супружества и приобщить на практике к понятию группового секса с двумя партнёрами помоложе: Владимиром Яглычем и Лукерьей Ильяшенко…

…школьница-подросток Ясмина Омерович неотступно, до слёз из глаз и крови, простите, из носу, терзается в попытках лишиться девственности. В процессе метаний почитай что вешаясь поочерёдно на смазливого сверстника, вальяжно-осанистого, презентабельного иностранца, навылет пронюхавшегося кокаинщика и даже на родительского знакомца-ловеласа Гошу Куценко…

…Максим Матвеев — метафорический, нарциссообразный и жонкилевидный актёр театра и кино с манерой говорить, вести (…а текстуально следует понимать — нести…) себя по жизни и обладающий внешностью, похожей на реального Данилу Козловского, похищен прелестной женой народного делегата государственного законодательного собрания Фёдора Бондарчука — Викторией Исаковой. Которая путём насильственной, гхм, мастурбации желает заполучить из артиста порцию спермы для последующего личного использования…

…представленные микро-истории очень скоропостижны и легкомысленны. Начать сопереживать как следует весьма затруднительно. Да это и не требуется. Не располагает к такому и выбранная форма наполнения — искромётный водевиль, где все герои в определённой степени переигрывают. Кто больше, а кто и — совсем слегка. Это не полноценное путешествие внутрь отношений; не глубокий анализ свойств и секретов науки о любви. «Про любовь», которая теперь «Только для взрослых» — она, скорее, вширь, чем вглубь. Хотя, именно такое лёгкое и нежное как пёрышко произведение, видимо, и требуется задёрганному круглосуточной работой современному городскому обитальцу нынешнего дня. Всё же без любви нам с вами станет совсем худо. А без подобных киноразвлечений — так ещё и крайне тоскливо…

…сногсшибательная комедийно-философская мелодрама…

…учитель физкультуры, некий Олег Викторович (…Сергей Бурунов…) с отвратно курдючным, пивным животом собирает нынешних тридцатипятилетних выпускников 11-ого «Б» класса местной общеобразовательной школы. Повод — трагический и ожидаемый: в неравной борьбе со стратегическими планетарными запасами алкоголя пал другой их общий одноклассник по имени Лёха. Смерть в результате хмельного угара и становится основополагающим и общеобъединяющим фактором назначенных тотальных сборов. Жизнь за почти два десятка канувших в бездну безвременья лет развела бывших учеников по всем возможным пространственно-географическим и специализированно-профессиональным кривым. Дорогие товарищи, ненавистные оппоненты, соседи по парте и бывшие возлюбленные не сразу и вспоминают-то друг друга. Но по прошествии первых недоумений на поверхность межличностного сознательного всплывают равно как и несостоявшиеся школьные грёзы, так и давние претензии, незабытые конфликты, да и всяческие иные гормонально-подростковые злопамятности. Вихри страстей между персонажами «Жизни впереди» режиссёра Карена Оганесяна 2017-ого и их уникальными, но несложно просчитываемыми историями с течением всего полуторачасового хронометража рано или поздно формируют у зрителя философично-экзистенциальный, риторический в принципе вопрос: на третьем с полтиной десятке всё уже почти закончилось или ещё только может сызнова начаться?..

…вопреки своеобразной «винегретной» сюжетной разобщённости, основных историй в ленте, исключая размытую заглавную тему самой встречи, всего две. Первая — любовный псевдо-четырёхугольник. В котором с одной стороны существует вполне себе обыкновенная влюблённость со школьной скамьи в героиню Ольги Медынич — Марию — Сергея Тюленева (…Егор Корешков…), ныне весьма квалифицированного врача-гинеколога. А с другой — проблема определённости, потому как сама Маша никак не может заполучить к себе в постель альфонса-Михаила (…Павел Прилучный…), продолжающего и теперь вести крайне антисоциальный образ жизни и натурально купившего себе на три дня темнокожую девушку из службы эскорта (…Елизавета Мартинес Карденас…), каковую он и выдаёт всем присутствующим за привезённую из экзотической заграницы невесту. Как здесь всё обернётся и чем вполне закономерно, кстати, кончится — определить не слишком трудно. Но вот сами процессуальные метания и особенно — качество их исполнения — должны непременно порадовать даже предельно искушённого зрителя…

…но настоящей режиссёрско-сценарной и актёрско-исполнительской, изысканнейшей огранки ювелирной «изюминкой» картины оказывается новелла, которая вполне может существовать в пространстве короткого метра отдельно от общей драматургии и кинематографии оганесяновского творения. Это — харизматичный, органичный, жизненно естественный и просто милый дуэт Александра Паля и Светланы Ходченковой. Он — Геннадий, бывший староста класса, твёрдо, бесконечно и безумно влюблённый в неё. Она — Людмила, «звезда» класса, после выпускного отправившаяся в Европу и, по её собственному утверждению, покорившая там определённые актёрские высоты. Общая гротескная абсурдность, юношеская максималистичность и практически новеллизированный романтизм вкупе с математической логичностью происходящего в этой истории на добрую голову превосходит не только всё прочее, показанное в «Жизни вперёд», но и достойно, например, даже и, наверное, включения в состав какого-нибудь гениального киноальманаха изготовленного тончайшей мастеровитости режиссёром. «Рассказы» Михаила Сегала, например, подошли бы этой повести идеально…

…впрочем, несмотря на такой несколько односторонний перекос в качественности наполнения, у ленты Оганесяна в наличии немало вполне отчётливых достоинств. Здесь положительно вдоволь по-хорошему смешного, нелепого и неловкого, но милого и ироничного наполнения. Вместе с тем, в картине раскрываются достаточно серьёзные темы, драматичные, с настоящим измерением философичной глубины. Порой с ходу и не понятно: шутят создали «Жизни впереди», или предельно серьёзны в своих экранных мизансценах-манифестах. Исключительное, знаете ли, по нынешним меркам свойство в отечественном синематографе. Ведь подобный зрелый подход к серьёзной сатирической ироничности будет всегда стоять на ступеньку выше злого и пошловатого шутовства…

…по истечению финала искромётно-забавной и поминально-похоронной встречи выпускников остаётся лёгкое и ненавязчивое, хотя и достаточно философское настроение. Да, основные сегменты состыкованы неравномерно. И даже, наверное, не совсем аккуратно. К титрам «Жизнь впереди» представляется переработкой общего сценария со срочно вписанными внутрь отдельными короткометражками. Но желание хвалить создателей за ленту однозначно довлеет над императивом «ругать». «Жизнь впереди» совершенно трезво представляет на какую эмоционально-возрастную прослойку потребителей она направлена. Творение Оганесяна — дружеский и разумно критичный оммаж поколению учившемуся в лихих девяностых и взрослевшему в мрачноватых нулевых. С основным посланием о том, что жизнь не кончается на рубеже четвёртого десятка. Да и критерии жизненной успешности — отнюдь не тонны наличности или эфемерные статусные заслуги перед государством или обществом. У каждого из нас есть жизненные развилки, на которых всё можно выбрать ещё раз. Любую допущенную оплошность станется исправить, а неверный давний выбор легко и просто, с улыбкой перешагнуть. Дело-то на самом — за сущим пустяком: понять внутри себя, хочется ли настоящих, увлекательных, интригующих перемен и игры по новым, не обрыдшим и рутинно-приевшимся правилам? Или всё и правда уже навсегда, до смерти погрязло в тягучем быту и осталось далеко позади? Каждый, как водится, решает подобные важнейшие дилеммы исключительно персонально. Ну, или по крайней мере — должен так поступать…