Bomback, Mark. Отзывы на фильмы c нейтральными оценками

Скажу сразу, что меня очень отвлекала Мишель Докери, играющая мать Джейкоба, потому что оооочень похожа, на одну мою приятельницу, и это меня постоянно смущало, сходство поразительное, при чем не только внешне.
Сам сериал можно сказать мне не понравился. Ну, то есть он неплох вроде бы. Есть и напряженный сюжет, и до конца неразгаданное убийство, и почти (!) неожиданные повороты сюжета (но в основном они все-таки предсказуемы). Но я в него не поверила. Поведение Энди, окружного прокурора, очень не профессиональное, при том, что он считается в городке лучшим специалистом.Дада, конечно, когда беда стучит в свои ворота, все переворачивается с ног на голову, и все же. Выбросить найденный нож? Не задать нужных вопросов сыну? Пацану 14 (!) лет, а с ним как со взрослым обсуждают нюансы дела, в случае проколов, как с интернетом, просто говорят "айайяй, не надо так делать было"... А эти вечные диалоги, от которых у меня оскомина появилась в первых же сериях:
"-Я тебя люблю, окей?
-Окей. Я тоже тебя люблю".
"Я хочу, чтоб ты знал, что я тебя люблю, окей?" "Знаю, я тоже тебя люблю"... И так по кругу. Лично меня они залюбили, не знаю, как героев сериала. Как вообще можно воспитывать ребенка во вседозволенности и вне рамок? "Он просто написал рассказ". Лечить бы там всех.
И, кстати, не стала уже пересматривать серии... На приеме у психолога, когда пришли результаты тестов ДНК, там что-то прозвучало насчет гена как раз по материнской линии, что и подтвердит финал фильма.
Отдельно скажу, что хоть мне и нравилась адвокат Джейкоба, но ее вечную, не сходящую улыбку, я все-таки не понимаю. И да, Джейкоб. Дохлый Гарри Поттер какой-то, с самого начала, уж простите, казался каким-то дегенератом.
Реакция общественности и коллег Энди, а также друзей семьи, мне кажется чересчур гипертрофированной. Даже не кажется, я уверена, не верю.
Жалко Энди, бедный мужик всего-то хотел нормальную семью, старался и старался очень неплохо, а получил семейку невротиков и психов.

В 70-х годах были «История О», «Последнее танго в Париже» и «Ночной портье»; в 80-х — «9 1/2 недель» и «Роковое влечение»; в 90-х годах — «Основной инстинкт», «Щепка» и «Разоблачение». В сытых же нулевых годах, по идее долженствующих быть отмеченными тотальной бесцензурностью, анархией и нигилизмом(это, впрочем, так и есть, но далеко не везде, ведь победа сексуальной революции таки оказалась пирровой), мы имеем, иногда в самом прямом эротическом смысле, бесплодную «Мою госпожу» да «50 оттенков серого». Эволюция темы глубоко порочных и просто очень глубоких отношений, перешедших уж давно с витиеватых рельс умозрительного авторского кино на отнюдь не самые извилистые тропки нарочитой упрощенности, и превращение жестокосердных порнократов обратно в благородных аристократов само по себе крайне примечательна и, чего греха таить, печальна ввиду того, что ныне врожденному пороку придается оттенок стандартизированности, усредненности, а все достижения некогда революционной эмансипации и феминизации уничтожаются на корню и подвергаются всеобщему ревизионизму. Наступило время бесполых, постмодернизм убил всякий реализм и драматизм. По Э. Л. Джеймс, любовь, боль и кровь зарифмованы в единое целое, а женщина рассматривается не как объект почитания, а как субъект деструктива, опасной страсти, покорности. Если бьет, таки значит любит.

Но на самом деле в сублимации глубоко затаенных комплексов, страхов и желаний через чтение порочно-эротического дамского чтива в начале, а потом — и через его блистающую барочным глянцем экранизацию, срежиссированную, между тем, тоже дамой с пока еще не сформировавшимся собственным режиссерским видением мира, в принципе нет ничего предосудительного, как и положительного. Пресловутые бешеные псы морали, закованные в цепи геморрагического сдерживания, тоже ведь нуждаются в регулярном выгуливании собственной похоти. Только вот материал, подобный «50 оттенкам серого», ни на йоту и тем более ни на цент не стоит даже страницы творений Онироку Дана, Захер-Мазоха или, уж для пущей убедительности, всего маркиза Де Сада ввиду своей очевидной вторичности и какой-то несусветной искусственности.

Впрочем, Сэм Тейлор-Джонсон, весьма бережно отнесясь к оригиналу, создала не столько «порно для домохозяек», сколь весьма эффектную с точки зрения воздействия на публику, за счет очевидной эксплуатации невысказанных эротических фантазий чуть ли не всего усредненного большинства, «сказку для взрослых», эдакий перверсивный вариант всем знакомой с младых лет истории о девственной Золушке с внешностью серой мышки, которую заманил в свои тлетворные чертоги мимишный Принц с нетривиальными сексуальными предпочтениями, — хитрый и очень коварный серый кот, ищущий на поверку не новую жертву для собственных телесных утех, а истинную и беспрекословную любовь. И до поры до времени кажется, что Сэм Тейлор-Джонсон всячески тщится разрушить привычные жанровые каноны, искусно лепя из антигероя героя, и упорно твердя магистральную мысль всех творений Э. Л. Джеймс — через покорность и слом воли лежит путь к счастливой, вечной любви до гроба, стоит только согласиться самовольно стать Жертвой, поддаться влиянию блистательного обольстителя с массой интересных скелетов в шкафу в его тайной комнате. Но режиссер будто не желает показывать самый сок, саму плоть отношений, завязанных на боли, тотальном сломе личности и лишении девственности через жесткое насилие, трансформируя перверсии в банальную мелодраматическую инверсию; внятная драматургия с расстановкой характеров согласно реализму(а он поначалу даже имеется, как и своеобразная зарисовка на тему темных сторон богатых и знаменитых) тонет в шаблонных сюжетных поворотах, в карамельной неестественности, в гипертрофированности, которая в итоге оборачивается безвкусным китчем. Эстетика просто начинает преобладать над этикой, и к финалу фильм рассыпается на привычные морфемы большинства современных мелодрам. Нет провокационности Кавани или Бертолуччи, как нет и многослойности Лайна. Сэм Тейлор-Джонсон из очень многих зол выбирает наиболее простое, не утруждаясь совсем внятным высказыванием собственного отношения к персонажам, слишком безыскусно уравнивая вслед за бездарной британской эротоманкой-литераторшей любовь и похоть, боль и унижение. Да и к чему все это, если жертва уже не против, а садист давно не прочь? Дальше — лишь тривиальный путь к тотальной покорности. Женщина — на поводке, а мужчина упивается своей властью, силой, неутолимой жаждой секса. Для Анастейши Стил рай с милым в шалаше, только если шалаш этот обустроен по последнему писку БДСМ-моды. Первая любовь становится последней.

Новому времени — новые сказки, и «50 оттенков серого», жанрово грезящий на грани между пресной с точки зрения содержания мелодрамой и стильной с точки зрения формы фантазией в багрово-шелковых БДСМ-тонах(впрочем, ничего сверх меры в картине не показывается, а то и вовсе повествование уходит в кислое молоко стыдливых намеков, отчего возрастной рейтинг кажется вчистую завышенным), успешно выполняет лишь свою сугубо утилитарную функцию возбудить, разогреть, устроить эдакую кинематографическую прелюдию без дальнейшего продолжения процесса, но при этом не до предсмертных колик. Собственно, корнем зла низкопробного литературного оригинала, который и мерять-то высокими условностями нереально(а фильм даже не соответствует категории love story с четкой моралитэ, как ни крути сосцы и не суй кляпы в рот, при этом живописуя все с очевидным графоманским оргазмом), являлось то, что достопочтенная авторша имеет крайне посредственные представления о трудах на ниве страпона, и фильм, пускай и несколько улучшил эти идеи, облагородил и придал им некий высокий смысл, все равно дико страдает от своей банальности. Это типический любовный роман, приправленный для пущего эффекту элементами БДСМ, и не более того. И даже дикая необузданная страсть, льющая потоками пота и спермы с экрана, едва ли оправдает эту картину, тогда как суда Линча не предполагается вовсе, ведь все в «50 оттенках серого» происходит по обоюдному согласию.

50 оттенков серого оно же самый несексуальный секс в бохатом доме
ну я заранее есессно была морально готова: книги читала, как выглядит автор в курсе, с рейтингами знакома. В познавательных целях мне конечно же НАДО было посмотреть, шумел же кин не хуже камыша из одноименной песни. И вот наконец настал этот светлый момент. В фильме снимались: сутулая растрепа с унылыми сиськами и двумя выражениями лица: глуповато-довольное и глуповато-грустненькое, плюс бонусом губа, плюшевый мишка с собачьими глазами, детским лицом и милыми кучеряшками в роли жестко трахающегося мультимульордера, владельца заводов/газет/пароходов, полузабытые, а потому недорогие, актеры средних лет в роли родителей ГГ, блондинка в роли красотки-подружки ГГ, какие-то статисты в остальных ролях, неплохой саундтрек, скайлайн Сиэттла, разнообразныe гаджеты, дорогие интерьеры и комната с игрушками.

Сюжет всем известен: селф-мейд-миллиардер с изобилием свободного времени и травмой во всю душу запал на девственную инженю и потом на два часа играл с ней в догонялки перемежая энто действо дорогими подарунками и постельными сценами. Постель стопудей курировала САМА. Поэтому такая любовь к деталям: многократно упомянутая разрываемая обертка презерватива присутствовала, какие-то розгоимитаторы тоже, жалко что так и не показали пресловутую анальную пробку. Дакота (или дублерша???? Подобрали идеально, вогнутая грудь и уныло висящие сиськи-нулевки сохранены) кусала губы и извивалась неуклюжим телом в застиранных трусах, бездарно изображая страсть, плюш с сосредоточенно-недоуменным лицом неубедительно делал вид "я очень возбуждён" а так же "я самый наидоминяческий доминант, всех задоминячу, отдоминячу и выдоминячу" неумело держа в руке плетку, короче, все так же эротично как мытье рук антибактериальным мылом. Кстати, ответ почему взяли Дакоту на ладони: если мысленно прхудеть Э. Л. Джеймс кило на 30 и омолодить лет на 30 же получится не кто иная как Дакота.

Мораль сей басни такова: если вас домогается богатый истерик с нестандартными вкусами, то расслабьте булки для анальной пробки и получайте удовольствие и будет вам счастие в виде халявы. Но не без положительного посыла: не давай никуда без изделия номер два))

короче, понятно что хрень, но хорошо идёт после рабочей недели и под какую-нибудь работу. Поход в туалет можно осуществить не ставя шедевр на паузу, максимум что можно пропустить - это пресловутая губа, а уж она бесит после первых десяти минут, поэтому пропуск пойдет только на пользу. Лет через пять доберусь до второго фильма,

Не являюсь знатоком и ценителем жанра, поэтому сложно судить о том, насколько много новых идей и сюжетных поворотов в сериале, ранее нигде не фигурировавших, а также о том, что в нём вторично, что "слизано" и так далее, то есть смотрел без оглядки на другие фильмы и сериалы. И увиденное мне весьма понравилось. Если опустить шутки о том, что это редкий случай, когда Шон Бин играет персонажа, который явно не умрёт до конца истории, в сухом остатке имеется очень бодрый, зрелищный, не скучный и не затянутый сериал. К слову, Шон Бин выглядит в своей роли шикарно. Вернее, сразу в нескольких ролях, потому что, работая под прикрытием, меняет легенды, характеры, поведение, даже манеру речи и акцент. Кстати, из-за последнего пункта очень рекомендую смотреть с субтитрами, хотя у того же LostFilm'а очень достойная озвучка, в которой том числе передаётся изменение речи главного героя. Но всё же в оригинале это лучше заметно.

Что порадовало в "Легендах" особенно сильно, так это полное отсутствие филлеров, то есть проходных линий, не имеющих особого значения для глобального сюжета. Как с первой серии начинает постепенно развиваться история, так и до самого финала герой узнаёт новые факты, сталкивается с загадками, но все они касаются основного сюжета.

Первый сезон смотрится легко и с интересом, вызывает желание обязательно дождаться второго и надежду, что сериал не будут затягивать дольше трёх-четырёх сезонов, чтобы не превращать нечто очень достойное в жвачку. Было бы досадно, уж больно хорошее начало.