фильм. — последние события

Чудесный, очаровательный фильм. Ясно, откуда растут ноги у "лирических комедий" Рязанова, особенно "Служебного романа" (кстати, актер, играющий Новосельцева в первой черно-белой телеэкранизации этой пьесы Рязанова и Брагинского, очень напоминает Леммона внешне. Совпадение?))
Этот фильм с успехом шел в СССР, и я смотрела очень любопытную версию - где сцены, вырезанные в совестком прокате, были в другой озвучке. Вырезали не по цензурным соображениям, а по хронометражным.
В общем-то, главных героев сложно назвать симпатичными - что слизняка Бакстера, который ради продвижения по службе отдает свою квартиру в пользование для гулянок вышепоставленнных коллег, мешая ни в чем не повинным соседям, что Фрэн, которая настолько тупа, что не может устроиться даже машинисткой, но при этом ей, бедняжке, не везет с мужчинами - встречается с женатым начальником, который ей в отцы годится, мечтая развести его с женой. Да, и чуть не оставляет постороннему человеку рождественский подарок в виде своего заблеванного трупа.
Но при этом героям сочувствуешь и хочется, чтобы у них всё получилось (остальные-то еще хуже). Тем более, что и в Бакстере просыпается достоинство, и Фрэн забивает на свежеразведенного начальника.
В финале, когда она принимает звук пробки из-под шампанского за выстрел из пистолета, впору прослезиться. Магия кино.

Просмотрено в рамках ТТТ2017 как "Фильм-лауреат "Оскара" за лучший фильм до 1980 года". Спасибо Kolombinka за совет.

Оказывается, сложно писать отзыв на фильм, который так нравится.
Он безупречен.
Прежде всего - прекрасная, великолепная, чарующая Глория Свенсон. На ее роль планировались многие погасшие звезды, но что они могли предъявить миру, кроме собственных масок? А Глория сыграла ураган страстей (зачастую мерзких, гнусных, подлых) под величественным покрывалом классических ролей. Её героиня - постоянно на сцене, неважно, заказывает ли она икру, декламирует роль, вспоминает прошлое, упрекает возлюбленного в холодности или обещает покончить с собой. Свет софитов направлен только на неё. Она жалкая и величественная, сексуальная и отвратительная, красивая и уродливая, талантливая и штампованная, божественная и мерзкая... Я царь, — я раб, — я червь, — я бог!
Сколько надо было иметь внутренней силы и самоиронии, чтобы сыграть это! Это сейчас знаменитости предаются публичным самокопаниям в "Бёрдменах" и "Воспоминаниях о золотой пыли" и получают за это кинопремии - тогда это было не принято, звезда - только на сверкающем пьедестале!
А уж никак не в пыльном особняке, забытая, пьяная и укуренная. Бесконечно несчастная.
Трагедия Нормы не только в попытке вернуть былую славу, но и снова полюбить. Стареющая женщина преклонных по тем временам пятидесяти лет (современная Мадонна, которая старше на 9 лет и меняет очередного любовника, смотрит на этот пассаж с недоумением) вновь влюбилась - и снова театрально, с роковой рифмой "любовь-кровь".
Про анекдотичную рифму "деньги-шменьги" не говорю, но она тут главная. Ибо это, и только это держит относительно молодого (ну, лет тридцати пяти. Аж на пятнадцать лет моложе злобной старухи.) сценариста Джо - второго главного героя фильма - рядом с забытой звездой. Она, по завету Pet Shop Вoys, покупает ему икру и предоставляет жилье. А он ее... любит? Жалеет? Подчиняется?
При этом постоянно унижает, пытаясь сохранить достоинство даже в самых унизительных ситуациях - как внук генерала в советском анекдоте: "Обосрался, а головку держит". Талантливые жиголо - они такие. Талантливые эскорт-девушки тоже, поди, изображают принцесс.
Про талант Джо как сценариста говорить не приходится - его видит только юная рецензентка Бетти, невеста лучшего друга Джо, к которой он не без успеха подкатывает (истинный талант не пропьешь!)) По отношению к ней я субъективна, она для меня самая симпатичная в этом фильме, так что промолчу. Но роль очень яркая и замечательно сыграна Нэнси Олсон.
Макс фон Майерлинг. Самый трагичный, пугающий и знаковый образ фильма. Некогда один из ярчайших режиссеров (наравне с де Миллем и Гриффитсом), положившим карьеру и жизнь на алтарь супруги, ставший ее персональным рабом... Даже хуже, дворецким! Который говорит только "Да, сэр" и "Нет, сэр" и подгоняет машину. Он напоминает Биллема Зеффера из "Каньона Холодных Сердец" - и кто ответит, что дьявольская вакханалия в книге Клайва Баркера хуже творящегося в этом фильме?
У известного режиссера Эриха фон Штрогейма, как и у Глории Свенсон, хватило иронии и смелости сыграть этого персонажа, травестийно обыгрывающего его собственную судьбу.
Браво.
Но главная заслуга в этом великолепии - режиссера Уайлдера. Да, того самого парня, который снял "В джазе только девушки", "Квартиру" и "Зуд седьмого года". Коммерческого, продажного, всецело отданного консьюмеризму. Американского, блин, Рязанова.
Но как я не представляю Рязанова, командующего, чтобы воздуходувы запихали под решетки метро, так я не представляю Рязанова, честно говорящего о современном ему кинопроцессе в собственном фильме в разгар карьеры (ну, кроме робких намеков на госцензуру в "О бедном гусаре")
В результате жизнь оказалась благосклонной и к режиссеру Уайлдера (а его обещали подвергнуть анафеме за обличение Голливуда!), и к актерам (моя любимица Глория пропагандировала йогу и прожила долго и творчески).
Голливуд утерся и продолжил производить как пасквили на себя (последний из мной просмотренных - "Карта звезд" Кроненберга), так и восхваления ("Все любят "Ла-Ла-Лэнд"! А кто не любит - тварь бессердечная.")
Все уже умерли - и Уайлдер, и Свенсон, и Эрих фон Штрогейм. И Мэрилин с Чарли, и Бастер Китон (он играет в этом фильме в карты! Нет, правда!), и прочие легенды. И Хейнс, чей кодекс довлел. И главы знаменитых киностудий. И Александров с Орловой, которые делали советский Голливуд.
И их ученики, и ученики их учеников.
И только песок кружится над домами в городе, которого нет.
П.С. Я была пару лет назад в Штатах, сфоткалась на фоне вывески Mulholland Dr. Линч же. Голливуд продолжает плодить кошмары и легенды.

Озорная жизнерадостная комедия от прекрасных режиссеров.
Признаться, я больше люблю их "серьёзные" фильмы. "Человек, которого не было", "Просто кровь", "Старикам тут не место", "Бартон Финк", "Серьёзный человек" в моём сердце навсегда.
Фильмы "серьёзные" в кавычках, потому что у этих великих путаников и приколистов никогда не знаешь, что серьёзно, а что нет. Возможно, в тех фильмах они просто зубоскалят над злодейкой судьбой, а вот в комедиях - действительно задумываются над вечными вопросами "Кто мы?", "Куда мы идём?" и "Какой в этом смысл?"
В самом деле, какой смысл в жизни влюбленного в свой ковёр немолодого укурыша или голливудского "решателя проблем"? Никакого. Но ведь зачем-то они существуют на этом шарике, вращающемся вокруг Солнца.
Возможно, затем, чтобы братья-приколисты сняли про них фильм, а зрители сперва похихикали, а потом задумались: "Кто мы?", "Куда мы идём?", "Какой в этом смысл?"

По-хорошему старомодно снятая история о любовном треугольнике в советской армии. Да такой, что она сначала любит его, а потом другого, а те - друг друга.

Отношения развиваются медленно, slowburn, что называется, но вполне убедительно. За героев по-настоящему переживаешь, потому что время и окружение такое - враждебное к "романам с Романом" (почти так называлась автобиографическая книга актера, по которой поставлен фильм).

Что поразило - насколько аккуратно и скрупулезно воссоздана эпоха. Это не современные российские фильмы о вчерашнем и позавчерашнем дне, где так густо усеивают пространство кадра старыми вещами, что возникает ощущение, будто всеми этими дыроколами и плакатами Аллы Пугачёвой в лицо зрителю тычут. У создателей были отличные консультанты. Конечно, не обошлось без клюквы, но ее по минимуму.

Очень хороши пейзажи. Такие же неяркие и меланхоличные, как этот рассказ о любви, которая горела-горела, да сгорела.

"Что делать в случае пожара? - Пусть горит!"
История про весельчаков-анархистов из ФРГ, заложивших в 80-е бомбу в старом здании. Бомба не сработала, шли годы, Германия объединилась, анархисты повзрослели, стали карьеристами и домохозяйками... И вот бомба взорвалась. Серьезно никто не пострадал, но террористов теперь ищут.
Фильм немного напомнил Тrainspotting 2 - такое же размышление о течении времени, возрасте, воспоминаниях, усталости... Еще попытка подискутировать на тему "Если человек в молодости не был радикалом - у него нет сердца, если он в зрелости не стал консерватором - у него нет мозгов".
Очень интересно было наблюдать за изменением характеров - юные анархисты были похожи, почему же с возрастом они стали такими разными?
Лично мне в фильме не хватило отвязного немецкого панк-рока, с которого он начинается. Англоязычная мейнстримная музыка - это слишком консервативно.)