Valentine, Graham. Отзывы на фильмы

Карьера	Актёр

Отзыв о фильме «Фаринелли-кастрат»
Биография, Драма (Бельгия, Франция, Италия, 1994)

Zaraza 28 марта 2016 г., 16:19

Фильм об известном итальянском певце-кастрате 18 века очень хорош, но я ожидала значительно большего.
Плюсы. Интересная история, замечательные костюмы, отличная актерская игра. Стефано Дионизи в молодости чудо как хорош! Напоминает Тома Круза в молодости или Кину Ривза. Прекрасно передает эмоции. Очень чувственный, эротические сцены с ним очень красивые, ему бы Казанову играть.
Минусы. Я ни на йоту не приблизилась к пониманию того, что из себя представлял Карло. Большинство поступков героев остались вне моего понимания. Фильм оставил огромное количество вопросов: Зачем Карло делил постоянно женщин с братом, если у него был свой вполне пригодный для любви орган? Почему ему было стыдно, что он кастрат, если для певцов это было обычное дело? Почему Гендель отказался с ним сотрудничать после предложения? В чем его обвинял? Почему сказал, что не сможет больше писать? Почему называл его чудовищем? Чем Карло понравилась эта не особо симпатичная женщина? Дополнительно просмотр затрудняла моя серость в плане оперной музыки. Мне не доставляет удовольствия ее слушать и…
Читать дальше

Фильм об известном итальянском певце-кастрате 18 века очень хорош, но я ожидала значительно большего.
Плюсы. Интересная история, замечательные костюмы, отличная актерская игра. Стефано Дионизи в молодости чудо как хорош! Напоминает Тома Круза в молодости или Кину Ривза. Прекрасно передает эмоции. Очень чувственный, эротические сцены с ним очень красивые, ему бы Казанову играть.
Минусы. Я ни на йоту не приблизилась к пониманию того, что из себя представлял Карло. Большинство поступков героев остались вне моего понимания. Фильм оставил огромное количество вопросов: Зачем Карло делил постоянно женщин с братом, если у него был свой вполне пригодный для любви орган? Почему ему было стыдно, что он кастрат, если для певцов это было обычное дело? Почему Гендель отказался с ним сотрудничать после предложения? В чем его обвинял? Почему сказал, что не сможет больше писать? Почему называл его чудовищем? Чем Карло понравилась эта не особо симпатичная женщина? Дополнительно просмотр затрудняла моя серость в плане оперной музыки. Мне не доставляет удовольствия ее слушать и длительные крупные планы широко открытого рта немного утомляли. Вообще в целом Карло на мой взгляд был странным чудиком и часто вел себя не вполне адекватно. То молчит, то горююет..почему молчит, почему горюет? Не понятно.
Не понравился выбор Эльзы Зильберштейн на роль Александры. Ее лицо выглядит как-то нелепо, на мой взгляд, на фоне других, более утонченных что ли, лиц. Никак она не похожа на придворную даму, скорее на пастушку. В отличие от неподражаемой Каролин Селлье, например.
Фишка. Много оперной музыки.
Резюме. Смотреть обязательно любителям костюмированных драм и оперной музыки.
Отзыв о фильме «Дитя Макона»
Драма, Исторический (Германия, Франция, Великобритания, 1993)

Sei_Katsu 1 ноября 2013 г., 21:52

В фильме режиссера Питера Гринуэя «Дитя Макона» границы между миром театра и действительностью стираются, реальность имеет возможность принять непосредственное участие в искусственном мире, созданном на сцене. Действие происходит в городе Макон – городе, уничтожаемом голодом, нищетой и таинственной эпидемией бесплодия. И вот однажды у старой и уродливой женщины рождается здоровый и красивый ребенок, который, по мнению горожан, родиться у нее никак не мог. Тогда появляется дочь женщины, утверждающая, что настоящая мать – она и ребенок рожден в результате непорочного зачатия, а значит, является не иначе как Промыслом Божьим. Лже-мать использует ребенка для обогащения, церковь превращает его в предмет торговли, простые люди перекладывают на него ответственность за свое благополучие, надеясь на достаток и исцеление. Финальная сцена – расчленение ребенка – являет собой кульминацию победы телесного над духовным. В спектакле царит алчность и плотские желания, однако то же самое мы видим и за сценой – как за кулисами, так и в зале. Только самые богатые и именитые зрители, вроде принца,…
Читать дальше

В фильме режиссера Питера Гринуэя «Дитя Макона» границы между миром театра и действительностью стираются, реальность имеет возможность принять непосредственное участие в искусственном мире, созданном на сцене.
Действие происходит в городе Макон – городе, уничтожаемом голодом, нищетой и таинственной эпидемией бесплодия. И вот однажды у старой и уродливой женщины рождается здоровый и красивый ребенок, который, по мнению горожан, родиться у нее никак не мог. Тогда появляется дочь женщины, утверждающая, что настоящая мать – она и ребенок рожден в результате непорочного зачатия, а значит, является не иначе как Промыслом Божьим.
Лже-мать использует ребенка для обогащения, церковь превращает его в предмет торговли, простые люди перекладывают на него ответственность за свое благополучие, надеясь на достаток и исцеление. Финальная сцена – расчленение ребенка – являет собой кульминацию победы телесного над духовным.
В спектакле царит алчность и плотские желания, однако то же самое мы видим и за сценой – как за кулисами, так и в зале. Только самые богатые и именитые зрители, вроде принца, могут скинуть с себя роль лишь заинтересованного наблюдателя, взойти по ступеням на театральные подмостки и вмешаться в ход повествования и развитие сюжета, ради зрелищности не щадя актеров.
Барочная пышность с преобладанием искусственных красных и вкраплением золотых цветов подчеркивает обилие естественного цвета обнаженных тел и багровой крови. Так происходит обмен – реальность театральная впускает в себя реальность настоящую (принц), а реальность настоящая взамен принимает реки крови, льющейся со сцены. Два этих мира, находящихся в одной плоскости, два зеркала одновременно и созидают, и уничтожают друг друга.