Отзывы на фильмы Арай Хирофуми c положительными оценками

Очень страшный , по сути фильм. Как наказывать детей и подростков ? С одной стороны - они несовершеннолетние и не ведают, что творят. А если и ведают, то они защищены законом. Но с другой стороны, как быть остальным? Как защитить своих родных и близких от таких ,как герои этого фильма?
Оригинальный японский фильм, в котором героиня - учительница нашла способ отомстить своим ученикам - подросткам не менее страшным способом. Умеют японцы закрутить сюжет! Не большой по продолжительности фильм смотрелся на одном дыхании. Течение фильма довольно спокойное , но при этом оно очень зрелищное. Мне очень понравились замедленные кадры взрыва, когда кажется, что можно вернуть , что можно исправить, но нет. Прошлое необратимо. Получи, что заслужил.
Со всё возрастающим интересом следишь за учительницей, следишь за её учениками, за их родителями. Хочется понять мотивацию их поступков. И взрослые , и совсем юные актеры играют на уровне, без фальшивых нот.
Достойный, необычный фильм. Рекомендую.

Красавчики, я просто в восторге! Во-первых, спасибо за Такаюки Ямада и Кэнта Киритани, обожаю этих актеров и они отличные тут. Вообще игра хорошая, без переигрываний, все супер! Во-вторых, я знала, конечно, сюжет, но они его все равно хорошо преподнесли, чуть обрезали, сохранив целостность. В-третьих, кланяюсь в ноги и целую пятки – как они показали «кухню»! Когда парни рисовали в реальном времени, девчушка отрабатывала сейю, вручения премий, работа в издательстве. Я просто сидела и кайфовала весь фильм и хотелось скринить, скринить, скринить. Особенно учитывая, что я только дочитала «Самая лучшая в мире первая любовь» и так здорово вернуться в издательство манги, ааааааа хочу больше сюжетов в издательствах! В-четвертых, спецэффекты – они круты, опять кайф))) Хотя в середине они придурковато сделали, но это же сёнен)) так что в тему вышло. В кинотеатре, наверное круто смотрелось.
Из недостатков, милашки-сейюшки было очень мало, актриса обалденная. Я бы вырезала несколько скучных сцен и посмотрела, как она проходит прослушивания. И их драматическое расставание криво показали, в аниме это было более чувственно. Ну и естественно, в аниме огромный хронометраж был и всех персонажей хорошо раскрыли, тут вряд ли зритель понял настоящие характеры не главных героев мангак, разве что образы.

Листы с артами и страницами манги обалденные, я бы на них вживую посмотрела.

Я смотрела в ржачной озвучке, цитирую:
«Внучок просыпайся! Началось «Давай поженимся»
«Фааааина, фаина!»

Это - однозначно хороший фильм Я достаточно прохладно отношусь к манге. Этот фильм мало что изменил в этом отношении, зато теперь я понимаю, что манга - это искусство. Особенно меня восхитило то, что до сих пор при её отрисовке используются перья и чернила, а не компьютерные программы, как этого можно было бы ожидать. Мангаки (художники манги) - увлеченные люди, влюбленные в свое дело. Согласитесь, очень приятно видеть людей со стороны в процессе творчества: у них не всё получается, у них бывают кризисы и взлеты, они болеют, недосыпают, но это не отвлекает их от главного в их жизни. "Твой дом - это мир манги", - вот одна из самых точных характеристик.
Одно мне показалось жестоким - работа на износ ради рейтинга и покупаемости своей истории. Но такова видимо суровая реальность жизни японского художника.
В любом случае фильм мне понравился: два часа на одном дыхании )) Фильм достаточно легкий, хоть мы и видим героев в абсолютно разных жизненных ситуациях, режиссер не показывает их страдающими. Они - как самураи пера: жизнь их аскетична и полна трудностей, но манга - их главная страсть, заставляет их пренебрегать комфортом и с улыбкой продолжать свой путь

Застенчивая офисная труженица двадцати двух лет от роду, выросшая под властным крылом собственной матери, толком не видевшая реальной жизни за зазеркальем родных пенат и родного офиса, волей привлекательного кастинг-директора, чуть смахивающего на Белого Кролика, попадает в волшебную Страну Порнографических Чудес, мгновенно согласившись на сьемки в новый порнофильм, перевоплотившись в нем в синеволосое аниме-отаку по имени Лулу. Довольно скоро Лулу знакомится с байкершей Аяно, которая становится ее покровителем не только во влажном мире порнографического кино, но и в жизни, пригласив в свою уютную, но брутальную постель. Родилась страстная связь между двумя девицами, но постепенно омут беспорядочных половых связей на камеру, омут жестокости и насилия затягивает Лулу, которая все больше перестает различать мир реальный и мир кино.

За три года до того, как «Жизнь Адель» Абделатифа Кешиша стала штурмовать с огромным успехом разнообразные престижные фестивали и обычные экраны кинотеатров, в относительно недалеком уже 2010 году известный в узких кругах японский мастер эротических ужасов Хисаясу Сато, прогремевший в 1996 году на весь мир своей «Сплошной кровью», представил на суд публики и кинокритиков на ММКФ-2010 и канадском хоррор-фестивале Fantasia свою последнюю на данный момент времени режиссерскую работу — фильм «Девушки без имен», снятый в лучших традициях японского авторского кино и ставший экранизацией одноименного романа писательницы Азухико Накамуры. Данный фильм, жанр которого можно условно определить как порнографическая сюрреалистическая психодрама с элементами фильма ужасов, по некоторым своим параметрам сильно напоминает недавнюю «Жизнь Адель» Кешиша, рассказывая историю любовных страданий и контроверсий двух влюбленных девушек, цвет волос одной из которых хентайно прекрасен и отливает всеми пятьюдесятью оттенками голубого. Однако природа «Девушек без имен», которыми явно Кешиш вдохновлялся при создании своего эпохального фильма, намного темнее и жестче, чем мелодрама Кешиша, придерживающаяся строгих канонов художественного реализма и социальной драматургии, несмотря на комиксовость происхождения сюжета и основной фабулы. Главным фоном для разворачивающейся перед зрителями истории любви псевдоЛулу и Аяно является отвратный мир порноиндустрии, показанный в разрезе льюискэрроловской Страны Чудес, отчего контрастность и неконвенциональность происходящего еще больше усиливается и подчеркивается при любом удобном случае.

Хисаясу Сато в этой картине даже предвосхищает вышедший годом позже триллер Сиона Соно «Виновный в романе», ставший заключительным аккордом «трилогии любви» Соно, однако там, где у Соно была беспощадная жесткость мрачного визуала, у Сато присутствует изысканный рисунок витиеватого символизма, а показанная в ядовитых кислотных тонах невыносимая жестокость бытия приобретает в рамках художественного восприятия фильма оттенок чарующей условности. И Кешиша, и вторящему ему Соно, и Нагису Осиму, и Хисаясу Сато в «Девушках без имен» интересует, пожалуй, единственный вопрос, который все еще задают мужчины: «Так что хочет женщина?» Сато отвечает так же, как и все остальные до него: любви. Однако женщина в лице Лулу зашла в своих потаенных и жестоких желаниях настоящей любви слишком далеко, утратив себя. Дуалистиность ее натуры, проистекающая из выбранной ей роли, постепенно уводит ее в бездну сумасшествия и деструкции и любовь, нежная и искренняя, оборачивается кровавым карнавалом Дьявола, симфонией боли на истерзанных нервах и телах; жестокая реальность бытия сменяется вымышленной сказкой из мира аниме, эскапизмом в никуда. Хисаясу Сато, прибегая к эксплицитной операторской выразительности Казухиро Сузуки, блестяще показывает сложность внутреннего мира Лулу, его раздвоенность и противоречивость, внутреннего мира, в котором сплетены воедино Свет и Тьма, Боль и Любовь, Секс и Насилие.

Безусловно, при просмотре «Девушки без имен» рождают определенные параллели и с выдающимся «Черным лебедем» Даррена Аронофски, однако связь между этими фильмами, вышедшими практически в один и тот же год, минимальна. Хисаясу Сато как один из главных представителей и ныне здравствующего жанра pinku eiga ближе к финалу подталкивает фильм на грань изобретательного с точки зрения визуала и структуры шокера, не столько разрушая мосты символизма, любовно сооруженные ним до этого, сколь удачно их закрепляя в классическом японском духе.

Динамичное, эротизированное и напряженное действие к моменту своей шокирующей экстраординарной кульминации становится не более чем отражением фантомной реальности, герои живут в собственном мире, сотканном из паутины условностей, а девушки без имен остаются таковыми, ведь все события в фильме не более чем аллегория и фантазия на тему порнографии, ибо жизнь современного человека едва ли отдаленно похожа на хардкорный порнофильм(хоть жизни маргиналов на нее явно схожи, однако герои фильма Хисаясу Сато отчетливых черт явной маргинальности не имеют, хоть и глубоко внутренне порочны). Девушки без имен — это мы с вами, застрявшие в мире виртуальной реальности и живущие там более насыщенно, чем в реальном мире. Чтобы нас освободить оттуда, нужен Sturm Und Drang, шок и трепет и фильму Хисаясу Сато, провокационному по содержанию и тематике, это удается сделать блестяще, впечатляя своим сочным ирреальным визуалом, мрачным и мелодичным саундтреком от Джан Кавабаты и удивительными актерскими перфомансами Томори Абе и Аи Кигучи. К просмотру всем ценителям авторского японского в частности и азиатского кино в целом фильм «Девушки без имен» рекомендуется обязательно и, возможно, не один раз.

Как ни странно, но фильм мне понравился. Причем понравился именно из-за главной героини, которая внезапно не дура, не уродина и не психбольная, как это обычно бывает в дорамах подобного рода. Юни очень красива, умна и адекватна. Привыкшая к одиночеству вследствие явного отсутствия внимания со стороны родителей и поэтому замкнутая, ей не особенно нравится общество других людей, предпочитая лишь общаться со своей подругой. При этом девушка ничуть не асоциальна, просто немного интровертна и холодна к окружающим. Эта-то холодность и привлекает к ней молодого учителя английского, помимо привлекательности. Стремясь хоть как-то растормошить неулыбчивую и похожую на андроида девушку, он неожиданно для себя влюбляется сам.
Вот честно, японские фильмы зачастую очень похожи на головоломку чувств, из которой надо по мельчайшим движениям бровей, легкого прищура или вроде бы обычного жеста сложить цельную картину взаимоотношений между персонажами. Славящиеся своей сдержанностью японцы, очень тонко передают всю гамму эмоций, бушующих в душе своих героев, будь то ревность или обычное сочувствие. Причем здесь хорошо заметен парадокс - чем сильнее буря у героя в сердце и мыслях, тем бесстрастнее он становится. Если в начале Сакурай напропалую флиртует с Юни, стараясь увидеть хоть какую-то эмоцию на ее лице, то по мере развития их отношений все больше парень становится похожим на каменного истукана, стараясь держать себя в руках и тем самым выдавая себя с головой. И тем неожиданней становятся его срывы как для Куруруги, так и для самого учителя.
И хоть конец дорамки предсказуем, ее все же интересно смотреть. Ради красивых персонажей, школьной атмосферы, легкой запретности и почти неуловимой, но ощущаемой романтики, которую так приятно выискивать в мелочах, окружающих главных героев.