Отзывы на фильмы Йоса Стеллинга

Общее впечатление - скучновато, но атмосфера цепляет ;)
В этом фильме сплелись жадная до деталей и подглядывания занудность Йоса Стеллинга и тягомотная загадочность порывистой русской души.
Компот получился специфический. С осенним ароматом тлена.
С барочными грязными разводами пудры по роскошной парче падения. Падения тела, духа, времени.
Одна из ключевых сцен, последняя игра в карты, впечатляет более всего. Здесь чувствуется неизменная любовь Стеллинга к живописи. Он снова оживляет чьи-то полотна. Рисует карнавал смерти.

Что Вы вздрогнули, детка - не Армагеддон.
Это яростный рев похотливых валторн
В честь одной безвозвратно погибшей, хоть юной, особы.
И не вздумайте дернуть крест-накрест рукой:
Вам же нравится пропасть - так рвитесь за мной,
Будет бал в любострастии ложа из приторной сдобы.

Юная особа, правда, меня не особо впечатлила. Какая-то она никакая. Надлома настасьфилиповского не хватает русскому зрителю)) Хотя бы мармеладовского. Должно что-то пылать в глазах, рвать душу. А Элиза вяленькая. Понимаю, больная, слабенькая. Что с ней, кстати? Менингит, сифилис? Под конец мне казалось, что ее болезнь условна. Скорее, печать смерти. Или болезнь порока, безвинного греха. Или даже следы времени на холсте. Стеллинг всё-таки художник...
Не могу не отметить игру Литвиновой. Я её априори люблю и ценю, но тут прям удивила! Впервые на экране она играла Нину, а не Ренату Литвинову. Великолепно. Ни одного лишнего жеста, лишней интонации. Конечно, ее ни с кем не спутаешь, актриса индивидуальная на все сто, однако это была - Новая Роль.
Актерский состав в целом очень хороший, яркие типажи. И сочетающиеся между собой. По крайне мере, не особо выразительный Бичевин рядом с вяленькой Хукс смотрелись гармонично ;)

Совет - не ведитесь на фразу "не требует перевода", три четверти фильма на французском и голландском (или немецком, не разбираюсь).

Если хотите посмотреть именно биографию Рембрандта, то вам не сюда, хотя основные даты и вехи в фильме упоминаются.
Стеллинг рассказывает в своей специфической манере о том, как вокруг художника мерцает свет и ложатся тени. Как из случайного поворота головы появляются новое гениальное полотно и новый неоплаченный счет. Главный герой предстает малоприятным, самовлюбленным, несчастным любителем и "обманывателем" служанок. И всё-таки Стеллингу удается своим фильмом показать всю "гениальность тёмных сторон Рембрандта", это действительно фильм-портрет, двухчасовое ползание с лупой по холсту. Трещинки, мазки краски, налет времени, следы слёз, яркий луч света, долгие тёмные ночи, секс, обещания, стук кредитора в дверь, улыбка ребенка, новые лица поверх умерших любовниц, снова трещинки и спазмы.
Диалоги сумбурные, редкие, непонятные.
Весь фильм - игра в гляделки, подглядывание за жизнью, за смертью, за женщинами. Не всегда понятно, где судороги оргазма, где родовая горячка, где последнее дыхание смерти.
Лица актеров - точные копии картин, жутковато. Спасает только, что картинная внешность досталась не только талантливым актерам. Говорят, русские у Стеллинга в фильмах плохо играют... Может быть. Но голландцы-то тоже не блистают. Сын Титус (взрослый уже) невыносимо ужасен. Это к тому, что последняя часть фильма сама по себе уже утомляет и тянется, тянется, тянется. Подталкивает к тому, чтобы Рембрандта бросили в одиночестве не только друзья, но и зрители.