Larrieu, Jean-Claude. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Не буду долго разглагольствовать на тему того, как и когда я наткнулась на этот фильм и почему именно его я решила посмотреть сейчас. Все просто. В процессе просмотра моего любимого теперь уже сериала "Игра престолов" я разглядела молодую актрису, которая привлекла меня своей игрой и внешностью, которая подчеркивала чистоту и непорочность героини сериала. Так я открыла для себя Софи Тернер. Ну и решила посмотреть, вдруг что-нибудь еще интересненькое можно найти в ее фильмографии. К сожалению многого я там не нашла. Надеюсь, что это пока. Но вот наткнулась на фильм "Другая я", название и трейлер которого показались мне довольно интересными. В конце концов не стала откладывать фильм в долгий ящик и решила глянуть.

Что же. Фильм, могу сказать, захватил меня с первых кадров: довольно загадочный и в то же время захватывающий старт. Софи Тернер в главной роли очень порадовала. Все та же хрупкая и нежная девушка, что и в любимом сериале. В общем все вроде шло хорошо, но потом что-то вдруг пошло не так, и кадр за кадром фильм начал меня понемногу разочаровывать. Не могу сказать, что мне становилось скучно, но что-то подсказывало мне, что в нем будто бы чего-то не хватает, какого-то пояснения, связи... После каждого события остается недосказанность. Это меня огорчило, потому как после того, как разные события стали разворачиваться независимо друг от друга, я потеряла надежду, что в этом фильме вообще есть смысл. Но все-таки я буду жестока, если скажу, что фильм не достоин просмотра. Посмотреть его можно, по крайней мере для того,чтобы увидеть Софи в другой роли, но, как мне кажется, фильм не доработан, чего-то в нем точно не хватает, хотя идея интересная. Подводя итоги, могу сказать, что посмотреть его можно, но не советую возлагать на него большие надежды, потому что сомневаюсь, что они будут оправданы.

Половина себя
Оценка фильма 8 из 10
Выдвижение "Джульетты" Педро Альмодовара на Золотую пальмовую ветвь в Каннах вряд ли можно рассматривать как дань уважения почивающему на лаврах мэтру. Альмодовар - режиссер действующий, ищущий и не утративший своего особого обаяния и в "Джульетте". Фильм смело можно отнести к тем образцам авторского кино, где каждый кадр выстроен именно в той неповторимой колористической манере, где точно ясно, кто это все снимал. Альмодовар остался в "Джульетте" именно тем режиссером Педро Альмодоваром, фильмы которого полюбили миллионы. А сама "Джульетта" выстроена как очищенная от ожидаемых южных страстей детективная мелодрама, где жертва и следователь-рассказчик умещаются в одном теле главной героини.

Думаю, что Педро Альмодовар - это несколько общих расхожих стереотипов, которые сразу ставят великого испанца на определенную полку. Певец женских судеб, филигранный эксцентрик, устроитель лабиринтов человеческих страстей. В "Джульетте" совсем нет эксцентрики, но два других фирменных компонента в наличии. Идеей рецепта на этот раз стали несколько рассказов Элис Манро, Альмодовар перенес место действия из Канады в Испанию, но совсем не добавил фирменного темперамента в действие картины. В этом есть определенный плюс - история "Джульетты" выглядит скорее экранизацией никогда не ставившейся немного старомодной театральной пьесы, чем фильмом по оригинальному сценарию.

История самой Джульетты (прекрасные во всех отношениях - набирающая обороты Адриана Угарте и Эмма Суарес) в фильме представлена как история женщины, становящейся роковой для окружающих ее мужчин, даже не желая того. Картина Альмодовара о том, что одна ночь в поезде может принести и любовь, и чувство вины, причем годы потребуются для того, что разобраться во всем окончательно. Героиня в исполнении Угарте-Суарес тяготеет к сознательному одиночеству. Обсуждение Одиссея и его отношений с нимфой Калипсо на школьном уроке в "Джульетте" становится камертоном ко всему фильму. Любит ли кого-то Джульетта по-настоящему, способна ли она на это по зову сердца, а не в повиновении общественным инстинктам? Эти вопросы режиссер последовательно освещает и дает на них ответы.

Вообще "Джульетту" можно представить как один из гимнов толерантности. Погуливает на стороне муж - так не с кем-то, со своей давней знакомой, талантливым скульптором непропорциональных гениталий Авой (Инма Куэста), с которой Джульетта мило встречается и беседует о высоком. Отец Джульетты при живой, но тяжело больной жене, заводит роман с молоденькой помощницей - тоже надо понять, не старый ведь мужчина и способен еще тряхнуть свой стариной. На похоронах Авы Джульетта знакомится с Лоренцо (Дарио Грандинетти) - надо принимать как должное, какой высоколобый, сговорчивый и талантливый достался мужчинка по наследству от покойной. К чему это я? По Альмодовару в "Джульетте" - не все то белое, что таковым кажется, как и не все то черное... Жизнь держится на полутонах, опыте и прощении, а не на мантрах популярных психологов.

Отдельно остановлюсь на мужчинах в "Джульетте". Альмодовар сознательно выхолащивает мужские образы. Ну какой из отгламуренного Даниэля Грао деревенский рыбак, так, невоздержанный похотливый самчишко, а Лоренцо как собирательный образ деликатного писателя-интраверта, готового к пониманию, поклонению и любым капризам, отец Джульетты вообще гимн физиологии, прост как правда, берет, что поближе. Не мужчины, а вешалки для декораций. Для Джульетты все они - свои несколько звездочек с низким альбедо на ее жизненном пути.

В "Джульетте" Альмодовар через запутанный сюжет приводит к одной простой мысли. Нельзя жить все время только для себя. Нужно слушать, разговаривать и быть услышанным. Детьми, любимым мужчиной, случайными попутчиками. Это очень просто. Но это может спасти и от смерти, и от секты, и от того, кого уже не любишь много лет. Беда Джульеттты в том, что она опаздывает, получает все поздно. Кроме своего одиночества, ей не на кого больше рассчитывать. Прокрутить жизнь, повернуть воспоминания и погнаться за призраком собственной дочери. Мы не безнадежны, у нас есть шансы и время иногда не лечит.

Elegy # Элегия

"-Скажи "Спасибо!" своей звезде за эту мимолетную встречу!...
-Это не мимолетная встреча."

"-Знаешь, сейчас всё что когда-то казалось мне ОЧЕНЬ серьезным...всё кажется мне такой чудовищной глупостью. Я спала. Так долго...Я проспала целую Жизнь. Я всё проспала!"

"Элегия" это тонко прочувствованная, многогранная и неординарная история взаимоотношений преподавателя колледжа Дэвида Кэпеша и его студентки Консуэлло Кастильо.
Этот фильм отличный выбор для неспешного и вдумчивого просмотра. Именно для неспешного и вдумчивого - если Вам хочется ярких страстей и громких выяснений отношений - проходите мимо. Тут нужно думать - в фильме очень много риторических вопросов и актуальных проблем, которые с наскока не решаются.
Замечу ещё для особо-высокоморальных и нравственных - в фильме есть несколько достаточно откровенных сцен. Однако они не выбиваются из ритма повествования, не мешают, не смущают и находятся на своем месте.
В этом фильме вообще все очень красиво сложилось и переплелось. Прекрасный актерский дуэт Бена Кингсли и Пенелопы Крус, которые мастерски показали все оттенки взаимоотношений своих героев. То, что для него было интрижкой, порывом страсти, а для неё новым опытом и своеобразным прыжком в неизвестность переродилось в глубокое настоящее чувство. Это и есть Любовь - не знающая возраста, социальных границ, расовых и национальных предрассудков. Любовь как атмосфера, как воздух, как нечто неотрывно связывающее двух людей.
Отличнейшее музыкальное сопровождение - просто чудесный выбор музыки.
Нетривиальные сюжетные линии - очень изящная романтическая линия главного героя и его давней подруги/вечной любовницы. В какой-то моменты вдруг отчетливо понимаешь, что эта внешне сильная и независимая женщина, когда-то побоялась быть слишком навязчивой и поэтому сейчас одна.
Отлично показана дружба профессора Дэвида Кэпеша и поэта Джорджа Охирна в исполнении Денниса Хопера - с язвительными шутками и стремлением во всем поддержать старого друга, игрой в теннис и задушевными разговорами обо всем на свете. Настоящая дружба с привкусом горечи.
Взаимоотношения Дэвида с взрослым сыном (в исполнении моего любимого Питера Сарсгаарда), который сам того не желая в чем-то повторяет путь своего отца.
В итоге, "Элегия" для меня замечательная и очень правдивая история любви.
Любви мужчины и женщины, которых разделяет нечто большее, чем разница в возрасте в 30 лет...Он боится остаться один. Она не знает - кто она на самом деле является для него. Эти страхи мешают им полностью отдаться любви, раствориться в ней и наслаждаться незабываемыми минутами близости. До тех пор пока не наступит такой момент когда бояться уже будет бессмысленно.
«Элегию» конечно, может оказаться не очень легко смотреть, но уж точно интересно, если Вам хочется увидеть фильм со смыслом. Я пересмотрела его уже дважды и каждый раз нахожу что-то интересное, заставляющее подумать.
"Элегию" можно действительно сравнить с чтением хорошей книги (кстати, фильм снят по роману Филиппа Рота "Умирающее животное" - но на мой взгляд книга более жесткая, не дающая возможности помечтать и бьющая наотмашь реалистичностью), а вот фильм это ода Любви со вкусом грусти.
К просмотру рекомендую.

Еще один своеобразный фильм на злободневную тему об усыновлении и воспитании детей в однополых семьях попал ко мне по рекомендации знакомого. Главный герой Ману хочет подать прошение об усыновлении. Мужчине уже перевалило за сорок, он работает педиатром и хочет ребенка. Но его бойфренд наотрез отказывается от этого, что приводит к разрыву отношений. Да еще и заявку отклонили из-за его ориентации.

Но Ману находит девушку и предлагает заключить фиктивный брак. Если она согласится родить ему ребенка, то получит вид на жительство. Вроде все должны остаться довольны таким раскладом, но возникают все новые трудности. Идея, казавшаяся вначале хорошей, начинает трещать по швам. Зрителю придется гадать, к чему приведут сугубо «партнерские» отношения Ману и Фины, помирится ли он с Филиппом и с кем останется ребенок, если он вообще появится на свет.

По-моему, в фильме есть самый главный ляп. Тут главному герою отказали в прошении об усыновлении ребенка. Но с января 2008 года (мировая премьера фильма была летом того же года) Европейский суд по правам человека постановил, что гомосексуальность не может быть причиной отказа в усыновлении. Все страны, являющиеся членами совета Европы, обязаны подчиниться этому решению. А Франция входит в их число. Тем более в 2006 году Кассационный суд Франции вынес решение, что оба партнёра в однополом союзе могут иметь родительские права на биологического ребёнка партнёра.

Ну да ладно. Может фильм снимали раньше и просто не хотели ничего менять, потому что это убьет на корню всю драматическую составляющую фильма. В целом, история неплоха, есть развитие (хотя местами немного затянуто), актеры играют хорошо (Паскаля Элбе помню по другому французскому фильму), но концовка конкретно портит впечатление. В некоторых фильмах открытый финал смотрится органично, но тут мне это не понравилось. Либо надо было закончить историю немного раньше (к сожалению, не могу сказать на каком месте, потому что будет спойлер), либо немного продолжить.

И все-таки получилась хорошая драма, хоть и с маленькими огрехами. Недавно смотрел фильм на похожую тематику «Другая семья», но там слишком уж по-мексикански. Французы более серьезно отнеслись к этой теме, за что им респект и 7 баллов от меня (один все-таки заберу за концовку).