Бернд Айхингер. Отзывы на фильмы — стр. 2

Экранизации бывают разными - удачными и не очень, близкими к тексту первоисточника и лишь по мотивам, сохраняющие атмосферу или полностью меняющие её. Результат в большей степени, разумеется, зависит от трудов сценариста, режиссёра, актёров и остальных людей, работающих над фильмом, однако многое зависит и от первоисточника. Роман Питера Хёга - очень непростая вещь для экранизации. Ошибкой было бы превратить фильм в детектив, мелодраму, триллер, любовную историю или смесь всего со всем. В романе слишком много философского подтекста и символизма, чтобы можно было упростить его.
Искренне сомневался, что можно воплотить "Смиллу" на экране - и не ошибся. Несмотря на все старания прекрасной британской актрисы Джулии Ордмонд, на протяжении всего фильма не покидает ощущение того, что она не на своём месте. Гэбриэл Бирн - блестящий актёр, но в роли Механика он попросту не Механик, а какой-то другой персонаж. Да и остальной достаточно звёздный актёрский состав, несмотря на все старания, не смог сделать фильм чем-то большим, чем средненькая экранизация, причём совершенно не о том.
Глядя на белые пейзажи на экране, на которые наползали финальные титры, я всё-таки понял, почему фильм мне совершенно не понравился. Даже не из-за того, что глубокое произведение воплотили как плохонький детектив с претензией на мистику. Причина проста: в ленте не было главного героя. Роман Хёга не о женщине Смилле и её странном расследовании, не о таинственном соседе, не о загадочном метеорите и даже не о несчастном мальчике. Это роман о снеге, для которого существует множество названий. Джулия Ормонд говорит реплику своей героини о том, что она знает о снеге всё, но это просто слова; и белые пейзажи на экране - это не отдельный персонаж, как то было в романе. Полагаю, из-за этого фильм получился пустым и обезличенным.
Я так и не понял, зачем было снимать фильм, в котором от книги остались только некоторые ключевые события, но не были переданы ни атмосфера, ни датский менталитет, ни характер героини, ни настроение. Советую не смотреть тем, кто прочёл роман Хёга и не остался равнодушным.

Флэшмоб 2015.
Спасибо LoraG

Полюбила этот фильм за то, с какой легкостью и юмором он доносит до зрителя извечную философию жизни и смерти. Картина динамичная, смотрится на одном дыхании + отличные актеры и отличные шутки, над некоторыми я смеялась аж до слез.
Хочется отметить одну закономерность, наблюдаемую мной, как в этом фильме, так и в ленте "Пока не сыграл в ящик", например. Парадоксально, каким "живым" становится человек, находящийся на грани жизни и смерти. Хотя, скорее, эта закономерность присуща не фильмам, а человеческой натуре. Видимо, никто из нас не способен в полной мере ценить то время, что нам отведено. Извечная привычка откладывать все "на потом", строить глобальные планы, которые ты, конечно, реализуешь "когда-нибудь, но не сегодня и не завтра и не в ближайшие 5, 10, 15 лет", все это в совокупности говорит лишь о том, что человек всегда будет искать отговорки, прикрываясь "багажом времени". И почему так происходит - непонятно. Может, мы все же не чувствуем себя полностью свободными, потому что скованы "цепями обязательств" и каждый наш шаг - сплошная ответственность, что пугает и заставляет постоянно сомневаться "а правильно ли это". Но все меняется, стоит только сказать человеку: "У тебя осталась неделя", и бояться больше нечего, потому что терять теперь тоже нечего, в том числе, и времени (единственное, что мы без сожаления (до поры) теряем каждый день).
Данный фильм - ярчайшая иллюстрация к словам: "Любую мечту можно осуществить за неделю, но некоторые делают из этого мечту всей своей жизни".

Мы имеем двух главных героев, которых свела вместе неизлечимая болезнь. Ярким моментом является предыстория их знакомства. Когда камера показывает нам жизнь очень разных людей: самоуверенного красавчика и закомплексованного неудачника. Они взаимно друг друга презирают. До того момента, пока не оказываются в одной больничной палате с разными диагнозами, но одним приговором. Обоим и жить осталось пару дней. Эта ситуация уже максимально фантастична. Я не могу понять почему ни один из них не обратился за вторым мнением. Вместо этого они решают напиться. Не самый конструктивный поступок. Но он и дает толчок истории - все остальное было аперитивом.
За долгие полтора часа герои успевают кардинально изменить свое мировоззрение, найти друзей и заклятых врагов, исполнить мечты о которых не смели и мечтать, произвели фурор в новостях.
Самая глубокая мысль, какую увидела в фильме я - порядок в мире держится на страхе смерти. Лиши его любого и он превратится в неуправляемого преступника. Попытки взывать к закону и порядку бесполезны. У людей данного типа свое представление о справедливости. И только они имеют права решать что правильно, а что нет.

Фильм - любовь детей 90х. Фильм - кошмар детей 90х. Прекрасный и трагический одновременно. Типичный представитель жанра фэнтези - и такой необычный. Начиная с того, что мальчишка крадет в книжном магазине необычную книгу и запоем ее читает. Вот где счастье книголюба - читать, не отрываясь! Уж сколько мир видел фэнтези с гномами, эльфами и драконами - но таких необычных волшебных существ, как здесь, я мало где встречала. Камнеед, карлик на улитке, тролль с летучей мышью. Как жаль, что они эпизодические! А гигантская черепаха или необычный песо-дракон с длинными ресницами - символ фильма. Конечно, центральный персонаж - воин-мальчишка Атрейо, с которым себя ассоциирует читатель Бастиан. Очень захватывающий квест с элементами опасности и постоянное чувство, что враг рядом, он нагонит. Мда - в моем детстве мало церемонились с детской психикой)
Рекомендую любителям жанра и интересных, захватывающих приключений. А также книголюбам. Конечно, очень видно, что спецэффекты устарели, и все сделано вручную из подручных материалов. Но меня это только умиляет - какой объем работы люди проделали, такие масштабные, красивые декорации, а сколько аниматронных фигур. Мое дело - предупредить. И - порекомендовать. Окунитесь в ностальгическое, ламповое фэнтези, где любят приключения и читать.

Лучшие бойцы с разных уголков планеты получают приглашение на международный турнир, который определит лучшего из лучших во всем мире. У каждого свои причины попасть туда. Принцесса Касуми принимает приглашение, чтобы отыскать своего брата, который не вернулся с прошлогоднего турнира. Аферистка Кристи хочет получить главный денежный приз в размере 10 млн долларов. А рестлер Тина просто хочет надрать всем пятую точку и проверить свои силы. Сюжет не блещет глубоким смыслом. Да разве это самое главное в файтинг-фильмах? Сама задумка турнира интересна.

С точки зрения зрелищности претензий нет. Постановочные бои проходят энергично. Спецэффекты придают им визуальную привлекательность, а идеально подобранный саундтрек добавляет динамику. Только представьте, из колонок орет хит Bodyrockers, а на экране дерутся красотки. Разве такое может не нравиться? Эстетическая сексуальность в чистом виде. Больше всех мне понравилась Холли Вэлэнс. Яркая блондинка с красивыми глазами и подтянутой фигурой. Смотреть на эту красотку в бою сплошное удовольствие. Особенно мне нравится сцена, в конце которой она получает приглашение на турнир. Остальные девушки тоже хорошо справились. Из минусов выделю глупый сюжет в целом и Эрика Робертса в частности. Концовка только смазала все впечатление. Да и черт с ней. Зрелище-то было роскошным!

Знаете, как только в первый раз услышала, что такое нацизм, концлагеря, Бабий Яр, Освенцим и Холокост стала задаваться вопросами: А были ли евреи, которые уехали задолго до репрессий? Если да, то куда, и что способствовало этому спасительному отъезду? Где они были в момент немыслимого безумия, творимого нацистской Германией, и как их жизнь сложилась потом? Как известные события повлияли на этих людей? Как изменили и изменили ли вообще?

А на двадцать пятом году жизни посмотрела фильм «Нигде в Африке» и сразу нашла ответы на все вышеперечисленные вопросы.

«Если у тебя украли корову, то ее убили и съели, ее нет … но если у тебя украли Родину — она все равно есть, о ней нельзя забывать»

В этой цитате из фильма вся боль отражаемой на экране трагедии. Под небом жаркой Африки мысли героев снов и снова возвращаются к жизни в Германии, к тем любимым людям, которые там остались. Боль утраты ещё больше усиливается от неведения и непонимания того, как жить дальше?

Фильм грустный, временами трогательный, глубокомысленный. Фильм о человеческой боли, которая больше никогда не должна повторяться, но, которая, к сожалению, лишь на время покидает человека, чтобы потом внезапно, вернуться с удвоенной силой.

На удивление, не возникло ощущения лжи и натяжек. В общем-то вся неоднозначность исторического момента, мотивов, поступков, методов - они все в фильме. В нем нет дуальности хорошо/плохо, он, как мне кажется, вовсе безоценочный и именно поэтому смотрибельный. Единственное, что проходит в фильме очень тонкой нитью и занимает совсем не ту роль (слишком незначительную, практически невидимую, как мне показалось), какую бы следовало занимать - это тот факт, что RAF наряду с борьбой против американского "оккупационного" режима, империализма и силовых структур, так же в очень значительной мере боролись против засилья и безнаказанности бывших нацистов (и особенно офицеров СС) в высших эшелонах политической и финансовой власти Германии. Вот этот мотив в фильме проходит очень неявно, на мой взгляд.

Смотреть было тяжело, но непротиворечиво.
Актерская игра Мартины Гедек и Йоханны Вокалек (исполнивших роли Ульрики Майнхоф и Гудрун Энслин) выше всяких похвал.
Андреас Баадер в исполнении Морица Бляйбтроя, на мой взгляд, вышел слишком экзальтированным. Актер временами путал харизму с истерикой, но в остальном тоже был неплох.