Отзывы на фильмы Александра Скарсгарда — стр. 2

Прежде всего хочу сказать, что тем, людям, которые переводили название этого фильма, не мешало бы для начала этот самый фильм внимательно посмотреть. "Развод в большом городе" совершенно не отражает суть картины, в то время, как "What Maisie New" лаконично и четко эту суть передает.

Мэйси - маленькая девочка, чьи родители буквально ненавидят друг друга. Ее мать - рок-звезда, которую заботит собственная карьера и образ жизни, который она не собирается менять даже ради собственной дочери. Ее отец вечно занят, постоянно пропадает в командировку, и честно говоря, жизнь собственной дочери волнует его куда меньше очередного деловой встречи. При этом бывшие супруги не перестают спорить, поливать друг друга дерьмом, параллельно пытаясь насолить друг другу. А Мэйси... она для них очередной способ поспорить, доказать собственную правоту, средство для мести.

Эту парочку не заботят люди вокруг, для достижения своих целей они пойдут по головам. В их беспощадную мясорубку попадает не только Мэйси, но и Марго, няня Мэйси в прошлом, и новая жена "папы" в настоящем, а так же Линкольн, молодой новый отчим Мэйси. И Марго, и Линкольн считались родителями Мэйси всего лишь фиктивными персонажами, еще одними игрушками, предметами, средствами. Но дети уникальны, они видят то, чего взрослые уже не способны или не хотят увидеть. Линколь и Марго стали настоящей семьей не только для Мэйси, но и друг для друга.

Мама Мэйси, которую прекрасно сыграла Джулианна Мур, все время задавала дочери один и тот же вопрос: "Ты же знаешь, кто твоя мама?" Ответ всегда один, но взгляд девочки при этом ответе меняется, что невозможно не заметить. А как дальше с этим жить - это уже другой вопрос.

Замечательный фильм, прекрасная игра актеров, простая, но пронзительная история. Фильм однозначно советую к просмотру.

Обладатель 'Золотого Георгия' ММКФ-2006, фильм 'О Саре' 2005 года стал второй по счету и самой, пожалуй, заметной киноработой шведского режиссера иранского происхождения Карима Отмана. Центром сюжетного и философского мироздания ленты, главным воплощением авторского замысла является Сара, героиня финской актрисы Линды Зиллиакус - персонаж крайне неоднозначный и отнюдь не являющийся положительным. В трех равноценных по содержанию и драматическому накалу и насыщенности главах фильма, которые вмещают в себя десятилетний период жизни главной героини, в трех главах, именуемых 'О поисках дома', 'О поисках приюта' и 'О поисках любви' зритель может наблюдать постепенную духовную и личностную трансформацию персонажа Линды Зиллиакус, ее превращение из 20-летней инфантильной и импульсивной девушки в опытную женщину с крайне рациональным складом ума. С самого начала и почти до самого финала Сара предстает перед зрителем натурой эгоистичной и для которой непреодолимых обстоятельств нет. Эгоизм толкает ее на опасное решение отказаться от матери, упрятав в лечебницу и решив таким образом массу проблем для себя. Отношения Сары с матерью становятся по сути центральными в первой главе фильма, отношения болезненные, деструктивные для обоих сторон и в дальнейшем сильно сказывающиеся на последующей жизни героини.
В делах альковно-романтических Сара не менее эгоистична. К своим многочисленным мужчинам, среди которых можно обнаружить привлекательного футболиста Калле в исполнении Александра Скарсгарда(кстати, единственный из всех мужских персонажей фильма, кто вызывает симпатию), очкастого клерка и чернокожего рабочего, Сара относится очень потребительски и любовь ни к одному из них не проглядывается. Кажется, что представители сильного пола нужны ей или для удовлетворения сексуальных желаний, в качестве партнеров на одну ночь, или в качестве довеска для помощи по дому. После встречи с Сарой жизнь каждого из этих мужчин изменилась в худшую сторону или стала еще более пресной, а она, переступив через них, даже напоследок не оглянулась. Сара - это женщина с отчетливой печатью рока и все совершенные ей прегрешения, даже самые мелкие, в отношении матери и возлюбленных вернулись ей бумерангом, напоминая о совершенном едва ли не ежеминутно. Сара - это тип роковой женщины, которой улыбка совсем не к лицу, которая в собственных поисках любви, дома и душевного пристанища постепенно теряла себя.
Сара(в значении имени 'властная' или 'родоначальница всего сущего') свое имя истинно оправдывает, хоть стать матерью ей явно не дано. Это властная жесткая натура, которой во многом суждено пройти по пути преемственности поколений, а единственной жертвой, принесенной ей на сакральный алтарь, ее расплатой за все становится невинное дитя, зачатое не от чистой любви, а от вящего собственничества и эгоизма, ведущего в никуда, лишь на путь самодеструкции. Но и мужчины возле нее тоже не самые достойные: в противовес сильной героине Карим Отман создает целую галерею слабовольных мужских персонажей, ибо ни один возлюбленный Сары не склонен что-либо в своей жизни решать сам. Амбициозный футболист, либидо которого проявляется лишь в пылу опьянения, типичный среднестатический карьерист, 'Том Сандерс шведского разлива', или обычный рабочий без жилья и без перспектив...Ни один из этих мужчин не соответствует критериям прекрасного принца, а для Сары выражение 'С милым и рай в шалаше' выглядит крайне неконвенциональным. О любви она думает в последнюю очередь и в течении десяти лет Сара не станет лучше или моральнее; снедаемая эгоизмом, она, лишь постигнув истинное горе, поймет, что наступила пора перемен.
С точки зрения художественного контента в фильме 'О Саре' режиссер Карим Отман подыгрывает как гуманистическим традициям Ингмара Бергмана с его тщательным вниманием к проблемам и горестям маленького человека, а с другой - Карим Отман очень жесток и беспощаден к своим героям, укладывая фильм и в стилистику триеровской 'Догмы-95'(деление фильма на главы выглядит уж очень нарочито по-триеровски). Не прибегая к киноязыку натуралистичной чернухи или гипероткровенной порнухи, как и избегая гнетущей бытовухи, не нарочито идеализируя или излишне романтизируя происходящее, не мистифицируя и не маргинализируя, фильм 'О Саре', авторский и проникновенный по интонации, говорит со зрителем на простом и доступном языке о привычных проблемах, воссоздавая саму жизнь на экране. Фильм снят академично, но не скучно, без постмодернистских изысков и китчевых истерик, без эпатажа. 'О Саре' в большей степени является социальной зарисовкой не только шведского, но и европейского социума в целом, а главная героиня воспринимается и как яркое порождение перезревшей эмансипации 21 века, которая за собственную свободу от всяческих обязательств жестоко расплачивается, не сумев обрести ни настоящую любовь, ни простое человеческое счастье, толком не найдя даже точек соприкосновения с мужчинами, окромя дружбы организмами. I slutet av tragedin...

Муми Тролль и комета интереснее намного смотреть

Я довольно часто думаю как буду вести себя в подобной ситуации, началось это еще после "Далекой радуги" Стругацких, иногда это всплывает в болезненном бреду, когда лежишь с температурой, а по Дискавери рассказывают, что кабы не Юпитер то, были бы мы все мертвы. И мысли такие :"спасибо тебе, Юпитер". И вот этот сценарий в моей голове каждый год меняется, прибавляется, убавляется, ребенок вырос, на руки не возьмешь, скорее похоже на взвешивание ценностей.
И вот в фильме, мне , наверное, хотелось перекрыть все это метание юмором, тупым-тупым, который уместен только в таких ситуациях, более сложное что -то стрессующий мозг не оценит. Что вот Клер умирает и муж тут ее, и она таким голосом брюзги :" А я же тебе говорила! никогда меня не слушаешь".Фантазия такая, которая зарубилась потом, потому что муж, видимо, сам убоялся подобных слов и канул.
При всем при том впечатление шаткое-валкое. Кирстен Данст я терпеть не могу, не могу через это перешагнуть. И состояние героини понимаю, но при этом хочется столкнуть ее в овраг.
После просмотра сижу, а меня улыбка распирает.

Фильм на довольно специфическую тему, но она здесь не главное. Главное тут актёры и их работа. Обожаю Джесси Айзенберга, особенно когда он играет самоуверенных выскочек, и тут как раз этот случай. Такие роли для него настолько на сопротивление, поскольку в реальной жизни он самый обычный сутулый парнишка в очках с тревожным расстройством, но благодаря своему таланту шикарно преображается и становится очень обаятельным и притягательным мужчиной, у него даже голос меняется и становится сексуальным. В общем, его герой в этом фильме мне понравился, именно он является основой и самой картины, и затеянного проекта, он всех тормошит и заставляет двигаться. Потрясающее преображение мы наблюдаем и в лице Скарсгарда, и внешне, и внутренне герой далёк от того, что мы привыкли видеть от этого актёра. Сальма в большей мере была собой - напористой латиноамериканской женщиной. И, в общем, что бы ни происходило в этом фильме, это трио смогло бы это вытянуть. Впрочем, сюжет имеет несколько интриг и неожиданных поворотов, есть драма, есть попытки юморить (смешно мне не было, но наблюдать занятно). В целом неплохое кино, где-то даже в рецензии его назвали арт-хаусом, может, это он и есть, но уж точно не триллер. Некий философский подтекст есть, как и есть над чем задуматься. Фильм не пустой, актёры хорошие, что ещё нужно?

Сквозные цинизмы

Оценка 8 из 10

В третьем фильме ирландского режиссера Джона Майкла МакДона "Война против всех" - все та же тяга найти неожиданное в привычных клише и показать обычную, проходную в общем-то историю в новом для общественности ракурсе. На этот раз МакДон рвет на части знаменитую экранную связку "хороший коп - плохой коп". В "Войне против всех" оба копа умопомрачительно плохи и таких явно не ставят в пример в полицейских академиях. Но МакДон не был бы МакДоном, если бы не сумел эту странную историю об одном не самом крупном ограблении построить как постоянную игру против правил и предоставить зрителю право на окончательную расстановку акцентов в оценке событий и персонажей. "Война против всех" выстроена именно как зубодробительная беспринципная полицейская комедия, начиненная всем, что имеет отношение к смешному.

В экранной связке вполне домашнего и рассуждающего с женой о феминизме Терри (Майкл Пенья) и не слезающего со стакана Боба (Александр Скарсгард) нет ограничений. Эти парни воплощают на экране режиссерское "без". "Война против всех" без тормозов, многозначительных пауз, политкорректности, приличий, уважения к закону и расам. Самое главное - в ленте практически отсутствует мораль как таковая. МакДон мастерски снял фильм с умопомрачительно высоким уровнем незашоренной свободы, той свободы, о которой режиссер говорит максимально честно и без желания понравиться специально.

Героями "Войны против всех" становятся копы со сбитым прицелом: они отбирают наркотики у драгдилеров (чего только стоит начальная сцена с убегающим мимом!), выколачивают деньги у криминала, бьют в морду направо и налево. "Поехали бить гопоту" - не совсем стандартная рабочая формулировка для американского представителя закона и порядка. Терри и Боб - настоящие друзья, они безбашенно отвязны, изобретательны и лишены тяги к самосохранению. Работа для них - всего лишь способ выпустить пар по жизни, весело провести время, нюхнуть пару-другую дорожек конфискатного кокаина и улететь в Исландию в поисках задолжавшего ниггера. Таким копам и закон - не указ.

Справедливости ради стоит отметить, что лента не состоялась бы без диалогов МакДона-сценариста. В "Войне против всех" у каждого - свой фронт и поэтому фильм может стать источником циничных цитат для оправдания, характеристики и выживания в любых условиях. Картина изобилует огромным количеством разномастных цветастых околокриминальных персонажей: начиная от травокура-осведомителя и заканчивая огламуренным лордом-заказчиком. Сентиментальную ноту добавляют отношения Терри со своей начитанно-интеллектуальной женой Долорес (Стефани Сигман) и стремления Боба наладить что-то похожее на семейную жизнь с Джеки (Тесса Томпсон). Окончательно скрепляет сценарный фундамент линия отмщения лорду Мэнгану, когда денежный куш неожиданно отступает на второй план.

Добавлю, что "Война против всех" - экранное воплощение творческого кредо МакДона, демонстрирующая не только экранную свободу режиссера, но и еще чувство меры, способное точно отделить свободу от вседозволенности. Удался ли фильм? Безусловно - да, и это, в первую очередь, благодаря желанию усидеть на пружине сюжета и получить свою порцию смеха без границ. И предсказуемые огрехи в виде традиционного финала не снижают высокий градус этого замечательного во всех отношениях фильма. Смотреть, смеяться и радоваться уже третьему пришествию МакДона.

У нас будет свой любовный треугольник про девственницу, вампира и оборотня, с блэкджеком и шлюхами - решили создатели сериала и на свет появилась эта забавная и безбашенная история. Колоритные персонажи по доброму иронизируют над собой, друг другом и сюжетными штампами. Вампир Билл покоряет своими старомодными манерами, блондинка Сьюки очаровывает своей незамутненной простотой. А как ей идут сарафанчики и белые ночнушки, в которых так удобно бегать через кладбище на свидание к любимому) Ласковый и преданный как дворняга Сэм всегда готов придти на помощь. Не менее прекрасны и интересны второстепенные персонажи - на любой вкус, цвет и темперамент. Рубящая правду сплеча Тара, обладатель неисчислимых талантов Лафайет, взбалмошная Джессика... Всех не перечислить, смотреть надо! Санька Скарскгаард - отдельная песня. С такой натурой ему даже напрягаться не надо, просто ходить туда-сюда и будет всем счастье. У них семейное хобби что-ли вампиров играть? Младшенький, Билл, тоже повампирствовал в Хемлок Гроув.Могу бесконечно писать об этом сериале, вспоминать шутки и неловкие ситуации, интриги и непостоянства чувств. Но не буду) все это так субъективно, поэтому..
Если совсем коротко - смотреть обязательно, если любите черный юмор и не смущает обилие секса.

Книгу не читала, поэтому напишу впечатления чисто от киноленты.

Альтернативное будущее. Человечество, как ему кажется, создало идеальный мир, в котором нет ненависти, зависти, войны, убийств. Вроде бы неплохо, да? Но также отсутствуют любовь, музыка, разнообразие природы, культуры, нет искусства и развлечений. Люди - самые настоящие зомби, которые свято верят в идеологию, продиктованную свыше. Говорят строго в соответствии с установленным лексиконом. Сказать: "Я люблю тебя" - фактически экстремизм. В общем, человек в таком мире защищен от всего, даже от свободы и личного выбора. Убивая ребенка, человек не осознает, что творит, потому что представления о смерти в этом мире больше нет, зато есть понятие "удаление в другое место".
Я не сторонник, а даже наоборот, жесткий критик подобных вариаций будущего, поэтому весь фильм сидела с мыслью: "Не дай бог дожить до такого". Что мне понравилось, так это съемки, музыка. Моменты, когда главный герой погружался в светлые воспоминания о былом, практически выбили у меня слезу. Почему? Потому что в этом, якобы, идеальном мире нет таких простых радостей, как ощущение хруста снега под ногами, плеска морской воды, музыки, материнской ласки, поцелуя двух влюбленных людей, дружбы, переполнения эмоций от полета, возможности путешествовать и увидеть что-то, что захватывает дух и многого другого из чего складывается осознание того, что ты счастлив и ты живешь. Да, наш современный мир не идеален, но стремление подавить все плохое, не должно перетекать из крайности в крайность. Ведь, повторюсь, нет ничего хорошего в таком будущем, где человек - это всего лишь винтик в системе, а не личность.
Концовка фильма показалась мне несколько скомканной, быстрой. На мой взгляд, лишние минут 10 не помешали бы. Или же это такая фишка - зритель сам должен додумать, на самом ли деле все закончилось так?

Совершенно не помню, смотрела ли я первую часть. Но это — совершенно не важно. И этот фильм забудеться через пять минут после того, как вы досмотрите его. Естественно, если и смотреть, то только дома.
Шикарный актерский состав. В кого не тыкнушь — мировые звезды с именем. Зачем они снимаются в подобном?! Возможно, чтобы отдохнуть..поулыбаться и получить легкие деньги. Каждый должен отдыхать. (другого варианта у меня нет. Не могут же они верить в то, что это — шедевр!!)
Бибер хорошо бегает, я и не догадывалась. Несравненная Пенелопа. А от Кэмбербича я, вообще, в осадке! Все таки, очень талантливый актер!
Нелепость происходящего зашкаливает. Диалоги вынимают твой мозг, насилуют и забывают вернуть обратно...
Зато виды Рима заставляют затаить дыхание.
Неплохая музыка помогает смириться с происходящим на экране. (хотя этого и мало)
Время идет. Кумиры забываются. Новое поколение все больше уходит от того, что должно быть важно.
Любовная линия, которая хромает. Но ничего другого я и не ожидала.
Совпадения?! Странный сюжет без логики?! Конечно!
Естественно жуткая пошлость и сплошная мерзость, от которой хочется отвернуться. Нооо..актеры-злодеи — идеально вписываются в отведенную для них роль.
Тупость, которая к концу фильма — даже не смешит.
Как ожидаешь — так и получается. Сюжет прост как 2*2.. Но ведь это же не главное?!
Дешевые спецэффекты. Видимо все деньги ушли на гонорары..а на остальных (в том числе сценаристов) не хватило. Чем-то пришлось жертвовать.
Финал, вообще, полный бред. Апогей той тупости, что происходила весь фильм. Но на это и был рассчет, правда?!
Призраки..телефонные террористы и..проблема отцов и детей. Все это в кучу, перемешать, добавить секса и...вот вам и фильм.
Желаю вам не смотреть! А если, вдруг, вы это сделаете — забыть побыстрее!