Отзывы на фильмы Тома Фролинга — стр. 2

В результате злокозненного покушения на убийство террориствующей группой неолуддистских полухипстерских молодчиков во главе с привлекательной гламурной девицей Бри, известный и всеми уважаемый ученый-математик Уилл Кастер, занимающийся для пользы общества экспериментами над искусственным разумом, превращается во всем известный овощ, обильно опыленный радиоактивным облучением, и смерть как естественный финал бытия для него становится неизбежной. Чтобы установить с его медленно потухающим разумом контакт, милая его сердцу половинка, жена Эвелин, соглашается превратить его в этакую подопытную свинку во имя сохранения его гения, использовав наработанные им научные изыскания. Однако очень скоро события напрочь выходят из-под контроля…

Дебют знаменитого американского оператора Уолли Пфистера, которому, как известно, и Нолан по колено, фильм «Превосходство» 2014 года однозначно можно считать состоявшимся и вполне удачным. Впрочем, удача эта больше техническая и технологическая, касающаяся исключительно бессменно стильных светофильтров и в меру убедительных спецэффектов, равномерно разбросанных по хронометражу и сыпящихся постепенно как из рога изобилия, нежели художественная, ибо, несмотря на крайне привлекательную и оригинальную идею, заложенную в картину, «Превосходство» едва ли может претендовать на лавры интеллектуального блокбастера, непонятого большинством, оставшись просто качественным высокобюджетным фантастическим гран-гиньолем, лишь попытавшемся деконструировать привычные антиутопические мотивы о чудовищных последствиях дорвавшегося до власти искусственного интеллекта.

В итоге всеобщее стремление к упрощенности как на уровне сюжета, так и наличествующего в нем морального конфликта, в котором акценты антагонистического зла смещаются совершенно неожиданно в противоположную противоборствующую сторону колоритных протагонистов, желание к вящей предсказуемости всего дальнейшего действия привело к тому, что «Превосходство» к финалу превращается в амбициозный и претенциозный научно-фантастический мыльный пузырь, в котором неторопливое медоточивое повествование не компенсировано явными нетривиальными умозрительными истинами. Как таковой революции и контрреволюции не происходит, логические дыры сшиваются не очень уверенно, а от финала веет не столько безысходностью мрачной антиутопии, сколь мимишным идиотизмом с очередным разжевыванием стандартных истин, что человечество само привело себя к неуютной глубокой могиле, и что не всегда хромированные тентакли компьютеризированного сверхорганизма несут зло, а потому засим достойны не немедленной и кровавой аннигиляции, а ирредентистического спасения с возникновением в дальнейшем культа их одухотворенной личности.

Финал не кажется нарочито открытым, он не тянет за собой никаких дальнейших размышлений и не предполагает продолжения. Finita; он герметичен и завершен, наглухо закрыт в скорлупку осознанной ординарности, как и база в Брайтвуде, где преимущественно и развивается большая часть картины, не предполагающей иных трактований, кроме как пафосных реляций о пользе высоких технологий и парочки эффектных пинков философствующим об Армагеддоне технофобам.

Центральными темами картины Уолли Пфистера становятся слияние человека и техники в этакий человекомпьютер(нечто подобное с абсолютно разной степенью художественной реализации было и в «Тэцуо» Синьи Цукамото, и в «Газонокосильщике» Бретта Леонарда, на фоне которого, конечно же. «Превоходство» являет собой пример более современного и качественного творения) и власть искусственного разума, не обремененного вопросами этики и морали(что роднит «Превосходство», к примеру, с «Матрицей», хотя тема мессианства решена в фильме Пфистера гуманистическим образом, и с «Метрополисом» Фрица Ланга, однако общность эта скорее на уровне власти Машины над человечеством; социальный аспект конфликта отброшен и вместо него на первый план выдвинут личностный, внутрисемейный). Впрочем, нетрудно заметить в картине Уолли Пфистера и мотивы лукасовского «ТНХ 1138», и «Космической одиссеи» Кубрика, однако излишне уходить в дебри заумных философствований в «Превоходстве» не выходит, потому единственной по-настоящему адекватно раскрытой темой в фильме становится вера в собственную исключительность и превосходство, вера в собственный гениальный разум, пораженный саркомой злодейства.

Герой Джонни Деппа, Уилл Кастер, сродни этакому скрещению провидческой психопатии Мабузе и гениального безумия Куотермасса. На фактически являющееся сугубо риторическим и витающим в воздухе утверждение братьев Стругацких о том, как «Трудно быть Богом», в картине Пфистера облеченное в излишне прямолинейный вопрос, герой Деппа отвечает, что нет. Роль Бога для него легка и привычна, однако в стерильном и далеком от ужасов средневекового Арканара мире недалекого будущего, напоминающем лишь слегка отреставрированное настоящее, за подобную гордыню обязательно последует расплата — жестокая, неизбывная и неизбежная, но при этом предсказуемая. К сожалению, первая половина фильма оказывается намного более драматичной и насыщенной коллизиями, вопросами, загадками, метаниями, мучениями и сомнениями что главных, что второстепенных героев, нежели вторая, которая рассыпается на эффектно снятый коллаж экшена и не очень убедительную развязку, в которой не нашлось пространства для авторского маневра и твиста, чтобы сделать «Превоходство» действительно самодостаточным и самобытным творением, а не доведенной до состояния абсурдистской нолановщиной, этаким нехитрым парафразом «Начала»(подключение Уилла к изобретенному им суперкомпьютеру чуть ли не в открытую цитирует погружение в сон из фильма Кристофера Нолана Коббом и Ко).

Чтобы встать на один уровень с «Искусственным разумом» Спилберга, фильму Пфистера не хватило искренности, более зрелой философии, сентиментальности, интересной драматургии и определенной продуманности, несмотря на качественное режиссерское исполнение и ряд запоминающихся актерских работ. Не вышла и переосмысленная в духе острокритической и реалистической фантастики «Матрица» с новым Мессией — более человечным и противоречивым ввиду того, что банальность в фильме оказалась на редкость непобедимой и неистребимой. Не технократия проиграла, а идиократия выиграла.

О жанре комикса в кино мы говорили очень много раз и на эту тему посмотрели очень много фильмов. Фантастика 2000-ых начинает прогрессировать в этом жанре со времени выпуска первой части «Людей X». Первый фильм зацепил своей правдоподобностью и освещением проблемы мутантов- представляют ли они потенциальную угрозу для обычных людей. Другой положительной стороной фильма стал Росомаха сыгранный Хью Джекманом, который так вжился в образ персонажа и так правдоподобно передал все повадки и привычки героя из комиксов, что думаешь «Вот это настоящий Росомаха». Повторить успех первой части еще не смог никто. На протяжении всей трилогии наблюдалась борьба между Профессором икс и Магнето. Это два главных персонажа, на которых держится вся серия. Два друга стали врагами. А как они стали врагами и кто стал первым классом в школе для одаренных детей рассказывает этот фильм.

«Люди X: Первый класс»- приквел ко всем событиям трилогии. Именно здесь мы узнаем, почему Мистик пошла по пути зла, как Чарльз Завьер потерял ноги и как они сдружились с Магнето. Снял этот фильм небезызвестный режиссер Мэттью Вон, известный нам как создатель фильма «Пипец». В этом фильме проявилась заметная переквалификация режиссера из кино о супергероев как комедии, к серьезному фильму о супергероях. Действительно не ожидал я такого от такого режиссера. «Люди X» по сути очень серьезный и насущный фильм и всю правдоподобность оригинала надо было передать так, чтобы всплывали яркие образы героев из комикса. Мэттью Вон прекрасно справился с поставленной задачей, видно он черпал вдохновение из первой части трилогии. Проблемы мутантов в этом фильме освещены более остро, чем в других частях. И сквозь научное толкование этой проблемы проклёвывается драма о том каково чувствовать себя не таким как все. За это Вону большое спасибо.

Персонажи. Есть несколько новых персонажей такие как: Ангел, Азазель, Эмма Фрост, Зверь (хоть и не новый персонаж, но здесь он более полно раскрывается). У каждого персонажа есть свой характер, своя история жизни, которая никого не оставит равнодушным. Особо драматичной покажется история Магнето, у которого убили мать и он ищет человека, чтобы отомстить. Здесь впервые сказано что ты должен управлять способностями, а не способности должны управлять тобой. Оригинальная и насущная мысль. Приятно, что о Росомахе не забыли, придумали всё-таки ему эпизодическую роль, сохранив характер и стиль одежды персонажа.

Актерская игра выше всяких похвал: Джеймс МакЭвой прекрасно сыграл Чарльза Завьера, помня его заслуги в «Особо опасен» он действительно повысил себя в моих глазах. Особо тяжелая роль досталась Майклу Фассбендеру — Эрик Леншер довольно нелегкий персонаж со своими тараканами в голове, но он справился с этой ролью, за что ему большое спасибо.

Итог: «Люди X: первый класс»- приквел ко всем событиям франшизы. Этот фильм действительно удался. Я поставлю ему десять за сюжет, за персонажей. за драму, за актеров и за Зверя, ибо до сих пор не знал, как он стал синим.