Отзывы на фильмы Адама Батчера

Когда летом две тысячи одиннадцатого года этот сериал появился в сети, я подумал: "О! Давненько не было годных сериалов о вторжении инопланетян!" и решил, что "Небеса" окажутся либо отличной фантастикой на тему оккупации пришельцами, либо откровенным дешёвым шлаком. Когда первые серии задали довольно высокую планку, даже скрестил пальцы, чтобы сериал всё-таки был не настолько крут, потому что на ТВ есть странное свойство закрывать годные сериалы, при этом превращая в бесконечность откровенно средненькие. Например, на тему тех же пришельцев было очень жаль, когда завернули "Визитёров", но это уже другая история. Вернёмся к нашим "Небесам".

Первые два сезона представляют собой ту стадию столкновения с агрессивными пришельцами, которая больше похожа не на борьбу, а на выживание, а к этому жанру у меня особая слабость. В начале "Небес" было всё: практически невыносимые условия, неопределённость, отлично показанная динамика персонажей, вынужденных меняться буквально в считанные дни и расти над собой, а главное - очень много примеров того, как существуют люди, попавшие в сложную ситуацию, на что готовы пойти ради спасения собственной жизни. Первые сезоны обнажали человеческую природу в не самых лучших проявлениях (хотя и героизма хватало), что смотрелось очень правдоподобно, несмотря на наличие такой нереальной составляющей, как инопланетяне.

Само собой разумеется, что долго игры в выживание продолжаться не могли, должен был как-то развиваться сюжет, появляться ответы на вопросы - и вот тут-то начались проблемы. Третий и четвёртый сезоны, в которых люди начали уже разбираться в ситуации, толком противостоять пришельцам, порой отбиваясь от них весьма успешно, привели сериал к точке, когда нужно было давать зрителю объяснения и решать, куда движется дело - к трудной победе или драматическому поражению. Выбор создателей оказался, увы, предсказуем, он же и повлёк за собой сюжетные провисы, притянутые за уши объяснения, нелогичные события и поступки, не говоря уж о рассаднике роялей в кустах. Финальный же сезон, пятый, стал просто апофеозом бредовости всея сериала, который я досматривал только потому, что уже сроднился с героями и не хотел бросать перед самым завершением.

Зря. Лучше бы бросил. Последняя серия вызвала неудержимое падение челюсти вниз от осознания того, насколько бездарно был слит финал сериала. Бездарно, бестолково, слащаво и откровенно оскорбительно по отношению к персонажам, которые пять сезонов мучительно стремились к... вот этому.

Тем не менее, о времени, затраченном на первые два сезона, не жалею ни капельки; они и правда были хороши. В дальнейшем мои симпатии распространяются только на актёров, которые героически тянули лямку и продолжали хоть как-то делать зрелище, несмотря на идиотичность материала. Актёрский состав, к слову, и правда очень достойный, хотя знакомых лиц в сериале изначально было на удивление мало.

Подытоживая: любителям выживаек и фантастики на тему инопланетного захватничества очень советую первые два сезона, они правда крутые. Третий посмотреть вполне можно. Четвёртый - уже не стоит, а о существовании пятого лучше вообще забыть, как и о финальной серии. В моём мире розовых пони все умерли.

Первые два сезона - 7/10. "Хорошо".
Третий и четвёртый - 5/10. "Крепкая середина, вполне неплохо".
Пятый - 3/10. "Так себе, на один раз".
Финальная серия - 1/10. "Отвратительно, сделайте мне развидеть это".
Итоговая пятёрка.

Еще один наглядный пример, как за относительно небольшие деньги можно снять увлекательный и интересный фильм.
«АРК» относится к числу «герметичных» фильмов. Все действие происходит внутри одного дома и задействованы всего шесть человек. Но Тони Эллиотт вполне справился со своей задачей, все полтора часа держа зрителей в напряжении.

Обрамление сюжета играет чисто вспомогательную роль. Есть корпорация «ТОР» - мировой энергетический монстр, стремящийся разрушить все независимые от него источники энергии. И есть «Союз», который сопротивляется его экспансии.
Рентон – инженер, когда-то работавший на ТОР, создал в своем подвале мощный энергетический конденсатор – ARQ. И во время его перезарядки происходит такой мощный всплеск энергии, что создается двухчасовая петля времени.
Каждое утро в 7:16 в спальню Рентона врываются какие-то бандиты в респираторах, связывают его и его подругу Ханну, только что освободившуюся из застенков ТОРа, и начинают вымогать деньги. Затем происходит конфликт, Рентона всегда убивают, и он вновь просыпается в 7:16 в своей спальне.

Но с каждой новой петлей он узнает чуточку больше, и постепенно приходит понимание, что все происходящее является прикрытием чего-то другого.
Не буду больше спойлерить. Полтора часа Рентон пытается решить сложнейшую головоломку во все усложняющейся ситуации – если вначале память о прошлых петлях сохранялась только у него, то постепенно она остается у всех участников процесса. И этот все ускоряющийся цейтнот придает такое напряжение сюжету, что даже не замечаешь как проходят 1,5 часа экранного времени.

Вердикт. Нестандартная, интересная интерпретация классического фантастического сюжета. Стоит посмотреть.
Рецензия написана в рамках флэшмоба «Спаси фильм - напиши рецензию!». Тур 27.

Канадский ремейк английского фильма «Отбросы» 1979 года. Спустя тридцать лет по мотивам театральной тюремной драмы сняли динамичный боевик, более близкий современникам.
«Загон для собак» именно что загон для бешеных псов, которых на время изолируют от общества. Сюда скидывают парней за разные преступления, обеспечивают исправительной работой (исправительной ли?), бросают на растерзание друг другу, отводят на беседы к психологине, время от времени сажают в одиночку за особенно вопиющие проступки.
Трое несовершеннолетних юношей, бабник-наркоторговец Дэвис, угонщик и грабитель Энджел, гневливый псих Бутч прибывают в исправительное учреждение «Энола вэйл» и сразу предстают перед начальником заведения Сэндзом и начальником блока Гудьером, которые толково, спокойно, но без агрессии объясняет им здешние порядки. Официальные порядки. Потому что по факту оранжевые тюремные робы носят не только нарушители-головорезы, а зелёные поло вовсе не на «доверенных» идущих на исправление, а на бандитах и их приспешниках. Но это парни узнают позже. Пока же Энджел учится правильно заправлять кровать, Дэвис терпит первые унижения, а Бэнкс со своими подручными испытывает недолгое терпение Бутча. Слава последнего бежит впереди него: Бутч был переведён за то, что выколол глаз надзирателю. В первый же день он знакомится с Максом, местным миролюбивым чудаком в оранжевом костюме, который читает любовные стихи психологине, лжёт, что у него СПИД, и отлынивает от работы. После череды унижений, достойно ответить на которые мешает вечное присутствие Гудьера с вечной чашечкой чая или кофейку в правой руке, Бутч таки добирается до Бэнкса, при помощи Энджела с Дэвисом устанавливает своё господство в крыле и, с трудом вытерпев отповедь надзирателя, получает авторитет в «Эноле». Власть новому вожаку нужна не для реванша, а, скорее, для собственной безопасности, и на этом месте он также восстанавливает максимально возможную справедливость, у которой, разумеется, прагматичные мотивы. Однако Бутч более самолюбивый и менее одарённый вожак, чем аналогичный персонаж из «Отбросов»: у Колина ни один заключённый, кроме Дэвиса, не пострадал, а Бутч подставил парня, который распространял наркотики – не намеренно, но не учёл такой исход, когда желал поскорее «сделать» лидера «чёрных». Но с оригиналом его роднит нежелание жить типично по-бандитски, создавать банду уголовников, мелочно ругаться и драться из-за пустяков.
В отличие от исходного фильма, где дружба между парнями не показывалась, - хотя прочные связи единомышленников были очевидны, - в «Загоне…» Дэвис, Энджел, Бутч и Макс образуют вполне дружескую компанию. Им не интересно мелочно собачиться и драться, не нужны какие-то мутки бандитские – куда интереснее собраться вчетвером в прачечной, бахнуть самодельной бражки из забродившего апельсинового сока, пошутить похабные, плосковатые, чёрные шуточки, поржать от души, или же покидаться едой в столовой, философски болтая о еде и девчонках. Но эта компания буквально обречена на смерть. Потому что надзиратели не умеют держать себя в руках, а Бутчу желают отомстить. Конец их будет печален. А до освобождения Бутча и воплощения в жизнь его мирной мечты были какие-то недели…
Ремейк получился менее брутальным, - несмотря на драки, - и более живым, чем оригинал. Здесь есть музыкальное сопровождение, яркие цвета, динамическая картинка, резкое приближение, крупные планы – всё, чего нет в выверенной, камерной, театрализованной кинокартине. Также здесь нет задачи драматургически обличить пенитенциарную систему; «Загон…» можно воспринять как насилие ради насилия, тюремную драму, боевик или же гиперреалистическую картину с набором примеров ужасов тюрьмы. Посыл, что система исправления наказаний несовершенна, здесь есть, но он ненавязчив. Впрочем, надзиратели здесь малодушны, озлоблены, но не настолько садистичны, как в «Отбросах», а психолог вполне компетентна, но для более мирного учреждения, а не для тюрьмы.
Каст отличный, каждый на своём месте, каждому по способностям. Каждая ухмылка, улыбка, гримаса правдоподобна. Одним взглядом, одной интонацией очерчивается характер персонажа. Времена изменились, и это не Великобритания, где на роль простых людей, гопников и уголовников нередко выбирают людей с подходящей внешностью; в «Загоне...» играют смазливые парни, «протокольные» физиономии можно пересчитать по пальцам.
Счастливого финала здесь быть не могло.
P.S. Несмотря на минимум три отсидки в одиночке Бутч так и не надел оранжевый тюремный костюм, который в фильме носят заключённые, посидевшие в карцере, оставшись в тёмно-серой форме до самого конца.