Отзывы на фильмы Пьера Нинэ c положительными оценками

"Обещание на рассвете" считается лучшим произведением Ромена Гари, хотя лично я этого мнения не разделяю. Скорее, это самая популярная книга автора. Тема материнской любви, священная и неприкосновенная, напоминает очередной многомиллионный митинг, куда каждого согнали, погоняя его служебным положением и промыванием мозгов. Попробуй скажи что-нибудь против.

Как раз этой самой материнской любви в книге нет. Зато она есть в фильме, более того, ее превратили в навязчивую идею, в сумасшествие. Мама, которую играет Шарлотта Генcбур (не знаю, как отношусь к этой актрисе), постоянно появляется перед сыном воочию, в разных точках мира и, конечно, к психически больным у нас не применяется ни суд, ни порицание. Будь то мать или ее сын.

Хотелось бы сказать, что французам виднее - как должна выглядеть автобиография Ромена Гари, но он такой же француз, как и я. Выходец из России, живший в Польше еврей, американский дипломат - это все он же. Да и автобиографией его книгу я никак не считаю, если обращаться к деталям сюжета. Именно поэтому фильм, снятый по ее мотивам, находится еще дальше от реальности.

Но автобиографическое есть (и это самое главное), а именно - нездоровые отношения сына и матери. Мать обеспечила сыну невроз и именно он сделал из него того несчастного человека, который вел долгий и бессмысленный бой с самим собой. Да, он в итоге стал дипломатом, лауреатом, дважды получил Гонкур и все благодаря той самой нездоровой тенденции самокопания.

В "Белом тигре" поминается, что единственный способ борьбы с собственным психологическим неспокойствием - это уничтожить его с помощью литературы. Ромен Гари в результате одерживал локальные победы, но равновесие, к которому он так стремился, так и не пришло.

Фильм в итоге получился довольно складный, но не выдающийся. Главный герой подобран внешне очень удовлетворительно, но с самим молодым писателем он имеет мало общего. В общем, зрителей в очередной раз обманули. Также, как раньше обманывали читателей. Именно здесь хорошо видна разница между фильмом и книгой, так как ощущение прекрасного, которое накрывает с головой после чтения, не сравнить с послевкусием фильма. Слишком оно размыто и это при очень линейном сюжете.

Возможно, этот фильм придется по вкусу тем, кто в глаза не видел книги. Потому будет повод ее прочитать, так как она на порядок лучше. Сюжет, конечно, поправили для кино, но это обычное явление.

Полноценно интересных и достойных художественных фильмов о странно привлекательном в своей богемной элегантной утонченности и отчасти потустороннем мире высокой моды не так уж и много, а посвященным житию-бытию великих модельеров, эту моду создающих, едва можно пересчитать по пальцам одной руки. Пожалуй, лишь великолепная в своем бессмертном величии Габриэль-Коко до Шанель была удостоена чести быть воплощенной в кинематографе целых два раза в нулевых годах, тогда как Лакруа, Кардену или Ив Сен-Лорану(список, однако, можно продолжать до бесконечности) не везло, хотя их биографии были не менее интересны и захватывающи, нежели история жизни основательницы вездесущей империи Шанель. Впрочем, в 2014 году лед тотального игнорирования в отношении мужского контингента «От кутюр» медленно подтаял, и в рамках очередного Берлинского кинофестиваля, в его внеконкурсной программе, был представлен фильм «Ив Сен-Лоран», ставший официально одобренной кинобиографией знаменитого революционера от мира высокого искусства моды.

Будучи третьей по счету полнометражной режиссерской работой известного французского актера и продюсера Джалиля Леспера, зарекомендовавшего себя весьма неплохо меланхоличной семейной драмой «Встречный ветер» 2011 года, фильм «Ив Сен-Лоран» берет свою литературную основу в документальном биографическом исследовании знаменитой французской журналистки глянцевых изданий Лоранс Бэнеим. Но говорить о полном следовании букве книги постановщиком Джалилем Леспером довольно непросто, учитывая и масштаб личности главного героя, и специфику избранного создателями ленты рассказа, который с одной стороны стремится потакать ностальгическим чувствам зрителей, искусно погружая их то в послевоенные 50-е, то в хипповские 60-е, то в разгульно-раскрепощенные 70-е, то в сакраментальные 80-е годы, но с другой стороны и не впадая чрезмерно в чернушное бытописательство, декларативное морализаторство или мифологизацию. Фильм скорее демифологизирует и деромантизирует образ скандального модельера, представляя из себя концентрированную, лишенную приторности, реальность, в которой настоящее искусство рождается исключительно в муках, а боль и любовь синонимичны и равно симптоматичны между собой.

Основой основ всего драматургического скелета фильма становится история любви Сен-Лорана к его партнеру Пьеру Берже, которая решена композиционно без ухода в явную умозрительность или манипуляционную мелодраматичность. Любовь двух противоположностей представлена от зарождения отношений до их трагического финала, и для Джалиля Леспера суть ориентации едва ли не третьестепенна, ведь любовь, какая бы она ни была, первична, как и творчество, рождаемое в результате каждодневных страданий, порывов и страстей. В контексте обилия современных лент на тему однополых сексуальных предпочтений, «Ив Сен-Лоран» воспринимается, конечно, как не самое оригинальное высказывание, выделяясь лишь исключительностью и культовостью задействованных в драматургии лиц; высказывание в пользу всеобщей толерантности, показывая сферы творческие, в которых уже скоро будет обязательно быть не гетеро, а лесби или гомо, добавляя таким образом еще одну перчинку в и без того переперченные эпатажем блюда. Впрочем, в картине с той же степенью реалистичности нашла свое отображение и иная, гораздо более темная и гнетущая страсть Ива Сен-Лорана — страсть к запрещенным препаратам. Из Творца не делают святого, а показывают его именно человеком: грешным, не всегда откровенным даже с самим собой, подточенным пороками, которые убивали в нем талант, превращая в деграданта.

В фильме Леспера нет жанровых перекосов или явственного ощущения тотальной нелюбви авторов к собственным героям. Первоначальная лиричность уравновешена финальной трагичностью, историчность происходящего подчеркнута, но не резко, и фильм крайне удачно в своей жанровой нише соотносится как с байопиками, так и с просто универсальными лентами, рассказывающими просто о сложном. Режиссер предельно нейтрален в оценках собственных героев, и даже Ив Сен-Лорана он пишет красками актерской игры Пьера Нинэ тонко, изящно и натурально, демонстрируя постепенное взращивание таланта, осознание им собственного места в жизни, его духовные терзания и душевные метания.

Безусловно, лента Леспера чересчур шероховата по стилистике своей кинематографической реализации, чтобы претендовать на звание даже просто запоминающейся кинобиографии, ибо отнюдь не все в фильме достоверно, некоторые детали раскрыты вскользь, а то и просто поверхностно или забыты вовсе. Не возникает полного ощущения от эксклюзивности входа в мир изысканного Haute couture, ибо всего лишь Джалилем Леспером и Ко приоткрыты створки для этакого вуайеристического подглядывания и то украдкой, и то галопом по Европам, хотя «Ив Сен-Лоран» это бесспорно фильм не о моде и не о ее механизмах, а о человеке в ней. Человеке, чья ранимая душа была ранена многократно. Человеке, ставшем легендой только исключительно благодаря собственным пролитым литрам кровавого пота, ибо гений едва ли является плодом воздушности и легкости. Это труд, труд и еще раз труд; бессонные ночи и поиск неиссякаемого источника вдохновения, поиск ускользающей красоты во тьме парижских ночей. Человеке, для которого вся жизнь была модой, а мода была самой жизнью, без которой он просто не мог бы дышать и осязать, осознавая, что он Человек.

Симпатичный фильм, местами даже смешной :))

- Надо вставать. Потому что мне пора домой.
- А ты что, ещё не дома?
- А, да, я дома. Ладно, подъем.
- Неласково.
- Просто у меня очень много работы...
- Всё в порядке, мне всё равно надо на занятия...
- А второй ботинок?
- Да я его потерял.
- Ты что, так идти собрался?
- Нет, не волнуйся. Я всегда с собой пакет ношу... На всякий случай. Кажется, дождь сейчас закончится.

Вообще я неодобрительно отношусь к отношениям, где большая разница в возрасте, особенно в пользу женщины, и не верю, что они могут продлиться долго. Но для героев на данный момент, что называется, сработало. Да и таких пар, увы, немало. Но концовка фильма, по-моему, совсем неправдоподобная, героиня, так холодно державшаяся, вряд ли стала бы так подставляться, да ещё публично.

Русское название совсем не совпадает с содержанием, а даже ему противоречит: парень вообще не притворяется, для него всё по правде.

Просмотрено в рамках игры "Трижды три темы", тема - Он и она притворялись, что они пара, а потом и правда влюбились. За совет спасибо
uproar . Правда, теме фильм не вполне соответствует, притворялась только она:))

«- Он хороший человек, провидец! Такие всегда привлекают зависть ничтожных людей».

Это экранизация реальной истории, происходившей в 1879 году в Испании. Началась она, когда дочь архиолога-любителя Марселино Санс де Саутуола Мария, гуляя недалеко от отцовского поместья, находит пещеру.

Уникальность этой находки заключалась в идеально сохранившихся наскальных рисунках, найденных на её стенах. Рисунках, которые позднее будут датированы 15-8 тис. до н.э. и объявлены всемирным наследием ЮНЕСКО.

Вот только вместе с грандиозным открытием приходит и бесконечное разочарование, поскольку, увы, общество не готово принимать факты. Точнее, очень узкий круг людей готов принять это открытие и понять его важность для истории и культуры человечества. Большинство же, или слепо доверяя мнению церкви, считает данное открытие ересью и богохульством, или, душимое завистью и недалёкостью, обвиняет открывателя в фальсификации.

В целом же, это фильм о том, как сложно истина пробивает себе путь в человеческом обществе, постоянно впадающем в крайности и находящемся в плену множества стереотипов.
Он о том, какой сложностью, а зачастую и удушающей драматичностью, окутан путь тех, кто решил помочь человечеству приоткрыть глаза на реальность.

Фильм получился не то чтобы гениальным, но, как по мне, довольно интересным, а временами даже завораживающим, и это не только потому, что главную роль в нём сыграл Антонио Бандерас :)

Фильм с очень «смешным» названием на самом деле оказался не очень забавным. Это скорее подростковая драма, замаскированная под комедию. Хотя возможно так покажется более взрослому поколению. Но лично я не заметил здесь смешных моментов. О чем этот фильм? О вечном: проблемы взаимопонимания между родителями и детьми, первая любовь, друзья, сплетни и т.д. В общем, затрагивается период жизни от 15 до 17 лет, когда юношеский максимализм кружит голову, гормоны побеждают разум и каждая мелочь кажется такой глобальной. Многие через это проходили, но скорей всего не в такой утрированной форме. Против этой темы я ничего не имею. Наоборот. Подрастающему поколению этот фильм будет полезен, если они увидят себя со стороны и сделают правильные выводы. Но кое-что мне категорически не понравилось.

В первую очередь хочу раскритиковать образ матери. Анна получилась инфантильной женщиной, которая курит марихуану с друзьями у себя на кухне. Хороший пример для подражания. А прочитав дневник дочери и узнав оттуда некоторые ее увлечения, мать чувствует себя виноватой. Ну, это вообще перебор. С таким подходом неудивительно, что дети сядут ей на голову. Я не говорю, что стоит постоянно держать ребенка в ежовых рукавицах, но и закармливать его пряниками не есть хорошо. Без кнута не обойтись. У меня тоже были конфликты с родителями, как и у всех. Но я никогда не позволил бы себе обозвать свою мать дрянью. Хорошо, что Анна в фильме достойно отреагировала. Давно пора бы так сделать.

Второй минус в том, что фильм только обнажает конфликтные ситуации, но не показывает примеры их решения. Возьму в качестве примера опять же ситуацию с матерью. Она написала своей дочурке и та вернулась домой, когда ей понадобилась помощь мамы. В этой сцене не было видно, что дочь усвоила урок. И это неправильно. Я больше жалел маму, потому что она казалась большим ребенком. Про поведение остальных детей не хочется говорить. Его можно оправдать возрастом. Но всему есть предел. Заниматься сексом в кабинке школьного туалета… Я не ханжа, но все же… Хотя стоит отдать должное французскому кинематографу. В американских комедиях школьников показывают в еще более распущенном виде. Здесь хоть поменьше открытой пошлости. И саундтрек меня порадовал. Приятная музыка. Особенно выделю песню английского трио Keane «Somewhere Only We Know». Еще неплохая песня «Little Sister», которая звучит в конце фильма. В общем, фильм средний, но за музыку добавлю балл.

Два непохожих человека встречаются и между ними что-то происходит. Потом они понимают, что, не смотря на эти различия, друг без друга им сложно. А вместе – им хорошо. И теперь это как-то надо решать. И, в общем-то, на этом фильм заканчивается. Знакомое развитие событий? Да, В плане сценария этот фильм не отличается от большинства других фильмов. Он совершенно не желает отходить от проверенной годами формулы. Ну, точнее его основа такова. Но дьявол, как известно, он в деталях.

Фильм французский, поэтому совершенно не боится поднимать довольно смелые темы. Как вы, например, отнесетесь к достаточно скандальной идее того, что женщина в возрасте, вся такая удавшаяся и успешная, вдруг вынуждена будет встречаться с обычным студентом. Лет на двадцать младше её. И вот здесь начинается самое интересное. Чем же этот фильм закончится? Будь это история из какой-то другой страны, то ответ был бы очевиден, благо такие истории уже были. В конце они понимают, что быть вместе они не могут, но расстаются благодарные друг другу. А здесь… Франция, свобода отношений, неожиданный взгляд на вещи. Так что, концовка здесь может отличаться от того, к чему мы привыкли.

И, вот этот крючок неплохо справляется с задачей удержать интерес зрителей. В остальном, здесь нет ничего неожиданного. История ничем не отличается от обычных сюжетов комедий про любовь. Вначале вынужденные отношения перерастают во что-то большее. Какие-то напряженные и смешные отношения вдруг расцветают и превращаются в робкие чувства. Что может быть общего у этих людей – богатой успешной женщины и молодого бедного студента. Как оказывается, много чего. Впрочем, вы же не ожидали чего-то другого? Я уже говорил, что основная интрига здесь в том, куда все это приведет, и куда решат повернуть сценарий создатели.

И даже примерно предполагая, как все это будет развиваться, больше внимания уделяешь собственно самому фильму и картинке. Актеры выглядят просто замечательно, они интересные, незнакомые, по-своему очаровательные. Им сочувствуешь и сопереживаешь. Смеешься над незамысловатыми, но неожиданными шутками. Да, это легкая французская комедия и она не стремиться превратиться во что-то большее и поднимать серьезные вопросы. Все что ей надо – рассказать забавную историю и повеселить вас, уважаемые зрители. В моем случае ей это удалось.

Время за ним пролетело незаметно, и я не сказал бы, что она оставила глубокий след в моей душе. Но она смогла поднять мне настроение. Своей какой-то наивностью, шутками, отсутствием пошлости и при этом какой-то откровенностью. Она романтичная и светлая, непринуждённостью в обсуждении довольно сложных и неоднозначных вопросов. Все, что обычно ассоциируется с пониманием «французская комедия про любовь» (не путать с сатирическими и абсурдными).

После просмотра можешь только порадоваться за героев и понадеяться, что в их жизни все сложится именно так, как они того заслуживают. А вот это, все-таки стоит многого. Не всегда, получается, настолько сродниться с героями фильма. Этому фильму удалось. Спасибо авторам за это. Не буду рекомендовать этот фильм для всех. Но если вам нравятся романтичные, легкие и не к чему не обязывающие комедии – тогда не пропустите.