Отзывы на фильмы Доун Форд

Не то, чтобы фильм не был интересным, но по-моему в нем не хватает прецедентов. Если бы в фильм добавили побольше примеров из жизни разных полов и убавили эмоциональных терзаний, длинных по моему мнению диалогов, то фильм получился бы более аргументированным. А так получилось, что показали только страдания главной героини и ее борьбу за право быть женщиной-адвокатом. И все же только хороший адвокат сможет выступать на суде с уверенностью в свободе и праве своего подзащитного. Рут не только уверенный адвокат, но и очень хорошо может играть законом и играть словами. Наблюдательность также нужна защитнику прав и свобод, чтобы найти взаимосвязи между реальностью и созданными законами. Каждый год ни один человек страдает от несправедливых или неверно примененных законов, для чего и нужны такие люди, которые будут не только на собственном опыте, но и на чужом доказывать, что нужны изменения. История, основанная на реальных событиях, оказалось интересной и эмоциональной. Но к сожалению, такой фильм только на один раз, так как история, показанная на одном, самом первом, случае, получилась немного однобокой. Да и главные злодеи вышли какими-то слабыми и бессловесными. То ли злодеями и диалогами с их стороны боялись кого-то "обидеть", то ли Рут была настолько обезоруживающей, то ли они были сущими слабаками. Я ожидала большего сопротивления, на самом деле, потому что в начале фильма его показали так много, хоть отбавляй.

Фильм затрагивает популярную последние несколько лет тему равенства полов и является биографией Рут Бадер Гинзбург.

Рут Бадер Гинзбург - женщина адвокат, что для тех времён редкость, да и в адвокаты удалось пробиться не сразу. Изначально она была одной из 9 женщин, которой удалось поступить в Гарвард по данной специальности и, по мнению многих, лишь занимающая место более достойных мужчин. После окончания учёбы Рут пытается найти работу, но у работодателей находится масса причин для отказа, например, что жёны других адвокатов будут к ней ревновать. Героиня устраивается профессором, но тема равенства продолжает волновать её. И вот, когда подворачивается нужное дело, она хватается за первую же возможность.
Что важно, в фильме особое внимание уделяется семье героини, особенно мужу, который поддерживает жену во всём, берёт на себя обязанности по дому, в дочери Рут замечает, как меняется подрастающее поколение, видит что грядут перемены.

Фильм затрагивает важные темы, показывает биографию целеустремлённого человека, прошедшего через дискриминацию, унижения, но добившего своих целей. Хорошо сыграны роли. Отличная цветовая гамма фильма. Вот только сюжету не хватает динамики, часто становится просто скучно, хоть я и очень люблю фильмы с различными судебными разбирательствами. Многие моменты из жизни Рут Гинзбург вообще не были затронуты, хотя имеют прямое отношение к заданным темам.

То, что в Америке была дискриминация по расовому признаку знают все, об этом кричат чуть не в каждом фильме , книге. Но вот то , что до 70 годов женщинам ограничивали права, конечно как -то не особо афишируется. Этот фильм рассказывает о женщине , которая в то время пыталась изменить , вернее расширить законы той системы. Очень зацепили моменты, когда узнаешь, что на факультете не было даже туалета для женщин, женщина с отличием закончившая этот факультет не может найти работу по разным причинам, особенно понравился аргумент, что жены сотрудников будут ревновать к ней, ну и многое другое.
В первом ее деле , что очень показательно, она защищает не женщину, а мужчину, то есть здесь на первом месте именно система дискриминации по половому принципу, неважно мужчина ты или женщина.
Я не сильна в юриспруденции, а в фильме было очень много юридической лексики, постоянно был упор на прецеденты именно американские и все это осмыслить и понять было трудно.
Конечно Рут Гинзбург была выдающейся сильной женщиной, об этом очень хорошо сказано в финальных титрах. Но хотелось обратить внимание на то, какая у нее была поддержка в семье. Мне очень понравилось, как именно это было передано.
И очень понравилась финальная речь. А в целом было сложно, порой даже скучно слушать препирательства, в которых я мало что понимала. Но это все же моя вина наверно. В целом впечатление от фильма и игры актеров хорошее.

Десятилетний мальчуган Т. С. Спивет, обладающий как сугубо детской непосредственностью, так и недюжинным гениальным умом, живет себе преспокойно, попутно изобретая немало полезных и важных вещей, включая perpetuum mobile, в уютном пасторальном захолустье штата Монтана. Проницательный мистер Спивет, бойкая птичка Скворец, растущий в окружении типического отца — ковбоя по сердцу — скромной и странной матери, изучающей мир насекомых, прилипшей к телеэкрану как муха сестры и находящегося в мире потустороннем брата-близнеца, безусловно, знает, что где-то там, в дали за краснеющей полосой горизонта есть большой и суетливый мир. Но однажды Спивету таки представится возможность увидеть мир, увидеть и познать во всех своих красках и оттенках родную Америку, пустившись в невероятное путешествие с Запада на Восток и обратно. Скворец вырвался из гнезда. Улетел, ускакал, убежал.

В своей всего лишь второй по счету полноценной голливудской картине после более чем пятнадцатилетнего перерыва, фильме «Невероятное путешествие мистера Спивета» 2013 года, ставшей экранизацией одноименного детского бестселлера писателя Рэйфа Ларсона, выдающийся французский мастер мрачных химер и оптимистических трагедий Жан-Пьер Жене обращается к излюбленной теме большинства крупных визионеров, обладающих большим стилем и вневременным чутьем — от Уэса Андерсона до Терри Гиллиама, от Тима Бертона до Стивена Спилберга, от Грегга Араки до Педро Альмодовара -, теме поступательного, но неизбежного взросления и дальнейшего выхода в большой, опасный, странный и страшный мир. Безусловно, подобный сюжет имел место быть неоднократно, и кажется, что фильм Жан-Пьера Жене провалится в бездну тривиальных очевидностей, рефренов и самоповторов, коих, как известно, не удалось избежать никому, даже самому Жене, до сей поры пытающемся повторить успех «Амели с Монмартра», с которой «Невероятное путешествие мистера Спивета» роднит в том числе тема эскапизма, побега от реальности в выдуманные миры, и спасения там от жестоких будней и отравляющей обыденности, осознавания собственного Я в условиях тотальной униженности, незаметности, поскольку главный герой картины, десятилетний паренек с высоким IQ и дикой пытливостью Спивет, едва ли является по-настоящему заметной частичкой той микровселенной отдельного взятого американского штата, в которой он жил. За визуальной многоцветастостью фильма кроется тем не менее не комедия в духе «Одного дома», повествующая о самостоятельности маленького ребенка в большом мире, не семейно-приключенческий трип из одной точки в другую в духе «Крупной рыбы» и не провокационное роуд-муви в духе «Маленькой мисс Счастье», не говоря уже об очевидной связи с признанной классикой «Мистер Смит едет в Вашингтон»(хотя отклики этих и не только работ в картине слышны более чем ощутимо при том, что на поверхности перед зрителем смазанная маслом своеобычности сказка, взросшая на реальной социокультурной и психофизиологической почве), а нечто большее, глубоко и надрывно-драматическое, возвышающее историю банального путешествия с массой встреч, расставаний, неурядиц и неприятностей на пути к искомой цели до уровня истории познания как самого себя, так и родной страны человеком, к реальной жизни неприспособленным вовсе при том, что маленький герой Ларсена слегка отличается от маленького героя Жене, который зарифмовал в нем все свои предыдущие представления о человеческом альтруизме, гуманизме и морализме. Жене, впрочем, совсем не стремится кроить повествовательное пространство фильма исключительно по голливудским лекалам, губительным в данном случае, показывая Америку и все американское изнутри, с долей если не ядовитого сарказма или зловещей сатиры, то иронии уж точно, предоставляя незамутненный взгляд на очень неприятные вещи, искусно завуалированные под толстым и густым слоем фантазий и эвфемизмов. Впрочем, дешифруются они достаточно просто, чтобы на выходе сделать фильм примером магического реализма с очень горьким привкусом.

Представленный скорее сам себе, лишенный фактически родительского тепла и соучастия, ибо каждый в семье Спиветов скорее пребывает на своем собственном необитаемом острове, сосредоточен не на внешнее, а на внутреннее пространство, предпочитая не замечать ничего и никого, кроме самих себя, десятилетний маленький гений Т. С., в одночасье напоминающий и классический образ безымянного экзистенциального Путника, ищущего смысл жизни, перекочевавшего из множества антиутопий и вестернов, не выросшего Уолтера Митти, впрочем, перебарывающего мир собственных фантазий гораздо раньше, и этакого Норта, отправившегося не за новыми родителями, но за новым понятием ценности жизни и собственного в ней местонахождения, тем не менее является уже сформировавшейся личностью, для которой равнодушие есть гораздо более худшим грехом, чем, к примеру, ложь. Спивет при всей своей внешней и внутренней чистоте склонен лгать, но что если вырос он в условиях недолюбленности, карнавальной маскированности. В конце концов, его ложь безобидна, она скорее во благо, чем во зло по сравнению с тем лицемерием и гнусностью, которые его окружали раньше, в маленьком мире. В мире же большом сего добра еще больше, для мальчика есть риск однажды упасть и более не подняться, но Жан-Пьер Жене вслед за своим героем практически избегает острых углов, сосредотачиваясь на внутренней трансформации своего героя в новых, непривычных для него условиях, но которые позволяют ему повысить свой голос и обрести его по-настоящему.

И решение парня покинуть родные нелюбимые пенаты, отправившись в Вашингтон, естественно, никого ни о чем не предупредив, попросту сбежав, не кажется слишком спонтанным, не делая из него антигероя. Спивет вообще герой по случайности, герой по недоразумению, моментами совсем не герой, но и не овеществленный архетип. Он — само воплощение брошенности, ненужности, тотального одиночества. Не видевший большого многогранного мира, мальчик лишен чувства самосохранения. Для него каждый новый попутчик по определению своему добр, а каждый новый поворот ведет если не к амбразурам Ада, но почти что в Рай. И в конце этого пути не будет жирной точки, законченности, завершенности. Просто начнется новая история, в которой уже для мечтаний и странствий не будет места.