Отзывы на фильмы Джека Дима

Сэм Тайлер: "Я просто хочу домой..."
Джин Хант: "Ну не будь ты таким нытиком, Сэмми, пойдёшь попозже!"

2006 год, старший детектив манчестерской полиции Сэм Тайлер расследует дело о маньяке, орудующем на городских улицах. Однажды Сэм теряет контроль над ситуацией и обычную человеческую осторожность и на безлюдной автотрассе попадает под машину. В себя он приходит — нет, не в палате интенсивной терапии, а в ... 1973 году, на том же месте, правда, в другой одежде, рядом с другой машиной и пониженным в звании до детектива-инспектора. Для Сэма это — всё равно что попасть на другую планету, настолько он поначалу не вписывается в окружающий мир, настолько его не понимает. Поэтому больше всего на свете ему хочется вернуться домой, но, чтобы сделать это, необходимо выяснить, почему он оказался именно в этом месте и времени, и Сэм очень старается, правда безуспешно.

"Жизнь на Марсе" — идеальный британский сериал, где за кажущейся незамысловатостью сюжета скрывается бесконечная глубина смыслов и интерпретаций, а вся соль заключается в деталях. Его нельзя смотреть, параллельно занимаясь мытьём посуды или глажкой белья, "LoM" требует пристального внимания и полного погружения. К счастью, для последнего тут созданы все условия — атмосфера Англии 70-х годов прошлого века незаметно проникает в подкорку и ощущается как нечто само собой разумеющееся и предельно достоверное, несмотря на то что, на самом деле, до этого ты не имел о ней и малейшего представления. Мужчины в брюках-клёш, рубашках с отложными воротниками и кожаных куртках, девочки, беззаботно танцующие диско в ночных клубах, полицейский участок, от пола до потолка заваленный бумагами и прокуренный так, что можно запросто топор вешать, судмедэксперты несколько дней кряду работающие над вскрытием трупа, вечно занятые неизвестно чем криминалисты, всеобщая лень и неторопливость. Полицейским здесь не просто не доверяют, их боятся. Да и как иначе, если они легко подтасовывают факты, подбрасывают улики, жестоко давят на свидетелей, не гнушаются применением грубой физической силы, в общем безнаказанно творят свой маленький ежедневный беспредел. И какая разница, что в итоге они все делают большое и важное дело — люди этого всё равно не понимают. Как поначалу не понимает и Сэм — идеалист из будущего, который не может арестовать подозреваемого, не зачитав ему права, просто потому, что так нельзя делать, и закрыть дело, не проверив самые незначительные факты, не вывернув наизнанку небо и землю в поисках необходимых улик и твёрдых доказательств, — тоже не может.

В этом отношении очень интересно наблюдать за тем, как работает Сэм в паре со своим начальником Джином Хантом. Если рассматривать всё, что происходит с Сэмом, как шутки запертого в коме подсознания, то Ханта легко можно определить как тёмную сторону личности самого героя, как то, что он давно и прочно спрятал внутри себя как непозволительное и недопустимое в работе полицейского, то, против чего он борется, чтобы оставаться эталонным представителем закона. Чтобы доказать свою правоту и показать, как надо проводить расследование, Сэму каждый день приходится буквально вгрызаться в глотку своему начальнику, занимая при этом позицию "против всех", потому что все, естественно, за несокрушимого Ханта. Но, как известно, вода камень точит, и Сэм, обладающий неподдельным обаянием и выступающий в роли того самого луча света в тёмном царстве, постепенно завоёвывает доверие как отдела, так и своего босса. К концу истории, кстати, все коллеги Сэма по доброй воле зачитывают права при задержании, на допросах используют кассеты для записи показаний, и руки распускают заметно реже. Немного, но уже что-то.

Впрочем, история не столько о том, как хороший полицейский Сэм борется против плохих парней, прививая им нормы полицейской этики, сколько о поиске своего места в сложном и противоречивом мире. Сэм Тайлер по сути не знает кто он такой; всё, что он делает, направлено на то, чтобы найти себя — найти и вытащить, привести в чувство, вернуть в привычную и знакомую реальность. Ему трудно и страшно, и это ощущение постоянного внутреннего страха, непроходящей тревоги за своё будущее, напряжённого ожидания конца, когда тебя либо отключат от медицинского оборудования, либо ты перестанешь бороться и "отключишься" сам, передано в сериале до дрожи. Саспенс, от которого по коже бегут мурашки, здесь в каждой серии — настолько, что в какой-то момент кошмары Сэма начинают казаться реальнее окружающего его мира. Здесь действительно есть чего испугаться и над чем задуматься. И, конечно же, посмеяться тоже есть над чем — это всё-таки английское кино, а оно немыслимо без английского юмора.

Ну и получить удовольствие от актёрской игры — само собой разумеется. В последнее время я как-то особенно люблю лёгкую театральность, присущую игре британских актёров. Так, Филип Гленистер, воплотивший на экране главного антагониста Сэма одиозного Джина Ханта, покорил меня с момента самого первого своего появления, того, где он, особо не рассуждая, встряхнул ошалевшего от вида полицейского участка и расшумевшегося Сэма. В пару движений и в несколько фраз уложилось всё, что Сэму надо было узнать о себе, своём месте и о том, что делать дальше. И сыграно это было мощно. Конечно, Джин Хант, не так прост, как кажется с первого взгляда, и передать сложность его характера Гленистер смог на отлично.

О Джоне Симме и говорить нечего. Он вообще чертовски талантливый актёр. Его Сэм реален настолько же, насколько реален и Мастер. А ведь между Сэмом и Мастером нет ничего, совсем ничего общего...

Жаль, что британские сериалы такие короткие...

Пародия и разочарование

Нда... Мне очень сильно хотелось выключить практически сразу, но и к плохому можно привыкнуть, втянувшись. Исходник знаменитого американского сериала "Близкие друзья" на британской земле. Во главе истории три парня - помешанный на сексе красавчик Стюарт (сомнительное утверждение по всем пунктам), его лучший друг Винсент и молодой неопытный Натан.

Отзыв скорее сравнение обеих версий, поэтому, во-первых, смотреть лучше сначала британскую, а потом американскую версию. Или вообще не смотреть первую. Потому что история довольно во многом дублирует часть первого сезона, а исполнение отвратительное. Да и для современного искушенного зрителя смотрится примитивно.

Во-вторых, как можно сравнивать Стюарта и Брайана. Это же как ... ну, тут, вообще одно возмущение. Стюарт - мелкий, кичливый, мажористый заср*нец. Даже слегка придурковатый. У меня часто возникали сомнения, что такой как он, мог стать грозой парней в их городке. Ни благородства, ни вкуса. Какие молодцы сотрудники по кастингу США, что подобрали Гейла Харольда. Харизматичного, привлекательного мерзавца, к ногам которого уж точно не жалко бросать любых парней Питтсбурга. На Стюарта смотришь и только недоумение возникает, что все в нем находят. В американской версии понятнее, почему Брайан стал таким повесой и мерзавцем. Семейная линия смотрится гораздо драматичнее, лучше раскрыты взаимоотношения с родителями и сестрой, классно даже его рабочие моменты просматривать, клубные похождения и т.д. Глубже выглядит и противоречивость характера: потребительский, помешанный на сексе, и все-таки добрый и заботливый. Стюарту не веришь, когда он устраивает подставу на дне рождения Винса, в Брайане видишь настоящего гада.

Кстати, Эйдану Гиллену, исполнившему роль Стюарта, больше идет возраст. В его поздних работах он производит впечатление. В "Близких друзьях" - нет!

Если сравнивать Винсента и Майкла, то картина в моем восприятии иная. Медведь голосует за Винсента. Несуразным и отталкивающе приторным мне всегда казался именно Майкл. В британской версии мне интереснее было наблюдать за развитием отношений между главными героями-друзьями. Может быть это связно и с тем, что они не настолько далеки друг от друга по темпераменту и характеру, как Брайан и Майкл. У них больше общего, они в принципе ближе друг другу. Винсент темплее Майкла. Майкл надоедливее.

Если отношения Брайана и Джастина - это главная линия американской версии. То, собственно, ради чего все смотрят, а потом любят сериал, то отношениям Стюарта и Натана не веришь. Они как раз больше похожи на обычную одноразовую историю, в том числе, влюбленность в своего первого партнера, щенячье глазки, преследование. Но не более! За ними вообще неинтересно наблюдать, ни капельки эротизма, ни малейшей веры в возможность каких бы то ни было отношений между ними. Натан, в исполнении молоденького Чарли Ханнэма (в жизни бы его не узнал, если бы не увидел в профиле фильма), самый обыкновенный озабоченный подросток, кривляка, задавака и другой букет присущих этому возрасту черт и эмоций. К Джастину испытываешь сочувствие, вместе с ним бросаешься в переживания, творишь. Про Натана думаешь, скорей бы ты скрылся.

И самое главное! У американской версии есть Дебби. В британской - только какая-то слегка необычная мать Винса. Да, схожие черты есть, а также мотивации поступков. Но во всем остальном она смотрится серой мышью. И ее точно не назовешь "большим педиком, чем ее сын".

В целом, завязка, некоторые сюжетные ходы и персонажи перекликаются между двумя сериалами. Но британская версия проигрывает по всем параметрам. Возможно, она была первой, была первопроходцем, и мы должны сказать ей спасибо, что затем появилась новая более развернутая история, которая до сих пор трогает умы и сердца. А может быть и что-то еще.