Эвелин Брошу. Отзывы на фильмы

Когда теряешь единственную любовь, остаётся один способ выжить: постараться понять.
Иначе умрёшь.

Отпустить того, кого любишь больше всего на свете. Отпустить мужа к другой женщине. Отпустить сына в его желания.
Тяжело. Больно. Но надо.

Любовь бывает страшной. Она перекручивает тех, кто её испытывает, выворачивая всё нутро. Она сметает всё, лишь бы выжить.

А ещё она бывает прекрасной. Когда видишь счастливые глаза самого дорогого для тебя человека.

Показано две истори. Разные города, разное время. Постоянное ощущение, что рано или поздно эти истории переплетутся. И чем ближе к точке соприкосновения, тем напряжёнее себя чувствуешь. Если сначала легко, любопытно, то чем дальше, тем тревожнее. Становится всё тяжелее воспринимать увиденное, потому что люди на экране становятся ближе, и их жизнь уже не можешь воспринимать равнодушно.

Понравилось как снят фильм. Время в картине очень скачет. Мы то оказываемся в Париже в 1969 году, то в Монреале наших дней. Но совершенно не теряемся. Потому что быт, обстановка, одежда, окружающий городской пейзаж очень точны для каждой сцены. Даже визуальное восприятие меняется: плавность и коричневость прошлого противопоставляется яркости и чёткости современного.

Что касается соединения судеб героев. Я очень скептически отношусть к экстрасенсорике, потустороннему, реинкарнации. И поэтому немного сложно мне было истории этих людей воспринимать под таким углом. Мне они понравились каждая сама по себе. Такими они для меня и останутся.
Любовь Жаклин такая пронзительная. Мама необычного ребёнка. Она пытается сделать сына счастливым.
Чувство Кароль всепоглащающее. Женщина, которую оставил муж. Она учится жить без него.
Их жизнь, сомнения, переживания о разном, но так похожи.
Потому что так трудно вырвать из себя то, что поглощает без остатка...

...................

Обсуждение в "Азбуке кино"

........................
MovieVision 2015. Тур №1

Канада (Финал. 15 стран) Natali_Tu , Наталья, огромное спасибо.

Совет в ТТТ (драма производства Франции). Александр Zatv , большое спасибо.

История успешного DJ Антуана 40 лет плавно сменяется историей матери-одиночки Жаклин и ее такого необычного сына Лорана. Монреаль 2011 года Парижем 1969-го.
История Антуана не вызвала ровным счетом ничего. На пороге своего 40-летия сменил старую жену, с которой прожил 20 лет, на новую. Пошел на встречу анонимных алкоголиков и бац, вторая половинка. Бывает, ну конечно же бывает.
Более интересной в его истории выглядит небольшой «отросток»-история его бывшей жены Кароль. Ее жизнь полностью переворачивается. Все казалось бы незыблемые установки рушатся. Все, что казалось оригиналом, оказывается фальшивкой. Ей надо заглянуть в себя, перевернуть всю себя, попытаться понять и отпустить, иначе дальше нет жизни. Ведь в ее жизни был только он и он ушел.
Париж 1969 года рассказывает совсем другую историю. Жаклин не отказалась от сына с синдроном Дауна. Она решительно вознамерилась сделать для сына все. Ее любовь всеобъемлющая, она больше чем сама жизнь. Конечно же Жалкин вызывает уважение и восхищение. Своей силой, решительностью и непоколебимостью в своем решение. Но, такая любовь всегда несет в себе опасность. Взаимопонимание и идиллия рушатся, когда в классе Лорана появляется такая же девочка Веро.

Вот так плавно рассказываются две параллельные истории, постепенно, растворяясь друг в друге, о чем ты собственно и догадываешься. Прошлое, настоящее, Монреаль, Париж, другое прошлое. Но все эти переходы плавные, и, так сказать, очень в тему, когда одна история сменяется другой. Все выглядит натурально, и ты совершенно не теряешься во временной рамке. Ждешь того момента, когда настоящее поглотит прошлое и все встанет на свои места.
Да все встало и все разъяснилось. Мелодраматично, банально и пошло. Слишком мелодраматично пошло с изрядной долей спекуляции. К концу все потеряло смысл и свою ценность.

ТТТ. Сезон 2015, Тур третий совет platinavi

Потерявший в результате банального рокового стечения обстоятельств своего любовника Гийома, божественной красоты светловолосый копирайтер с упругим сексуальным телом Том отправляется на его похороны в депрессивную канадскую глубинку. Уезжает, надеясь вернуться, а по сути отправляясь в никуда, на встречу с фантомами прошлого и демонами настоящего. Тайны и секреты, нависающие над душой Тома дамокловым мечом, все больше сплетаются в клубок неистовых страстей и невыносимых страданий.

Канадский режиссер, актер и сценарист Ксавье Долан в свои неполные 19 лет успел снять свой первый фильм, мгновенно завоевавший культовый статус и получивший как признание со стороны насмотренных критиков, так и не всегда искушенных в плодах авторских экзерсисов зрителей, а уже к 25 годам Долан, возмужавший и осмелевший, дозрел окончательно до выхода своей по-настоящему программной картины. Убив свою маму и воображаемо влюбившись, попутно рассказав в нотках китчевой ностальгии и трансвестите-преподавателе, в 2013 году в рамках очередного Венецианского кинофестиваля Ксавье Долан представил свой последний на данном этапе времени фильм, коим стала экранизация знаменитой пьесы Мишеля Марка Бушара «Том на ферме», которую режиссер и сценарист в одном лице предпочел перенести с языка литературного и формата театрального на киноязык насыщенного, мрачного и жестокого психологизма и патологии.

Искусно замаскированный под классический триллер о затаенных страхах и безумии, «Том на ферме» постепенно рушит классические принципы драматургии саспенса, превращаясь в жесткую, намеренно брутальную и лишенную броской эстетики предыдущих картин Долан, психопатологическую, до омерзения физиологическую и депрессивно-подавляющую зрителей драму сексуальной несовместимости, сублимированных комплексов, извращенных страстей и нарушенных границ приватного существования. До определенной степени «Том на ферме» подыгрывает традициям «Забавных игр» Михаэля Ханеке, в которых для центральных антигероев нет ничего сакрального, а личное пространство столь хрупко, что разрушить его до пугающего своей беспощадностью революционного основания не представляет особого труда. И у Ханеке, и у Долана жертвы это просто жертвы, которые самолично впустили в свою жизнь зло и раскрутили колесо чудовищного и деструктивного насилия, а потому в своей гибели они виноваты сами.

Впрочем, «Забавные игры» демонстрировали дистилированную реальность, превращенную в игру; в героях Ханеке не было эскапизма. Трио же главных персонажей «Тома на ферме» существует в этаком пограничном состоянии, они во что бы то ни стало стремятся убежать от отвратительной, мерзкой реальности, забывая, впрочем, что она их все равно настигнет. Трансформирована в ленте и виктимная природа человека, ибо для Долана постфактум, если проследить все до единой линии любовных взаимоотношений в его картинах, любая любовь, особенно такая, как в «Томе на ферме», жертвенна по сути. Однако есть большая разница между самопожертвованием и жертвенностью на заклание, жертвенностью мазохистской, когда один любовник в прямом смысле растворяется в другом, позволяя себя унижать, но при этом наслаждаясь этой сладкой болью. Любовь становится патологией, болезнью, клиникой, аддикцией, уничтожающей всякую волю человека, ломающей его как личность. Однако податливость Тома имеет и обратную трактовку, помимо сугубо гегелевской диалектики, которая в обильном количестве в качестве аллюзий и расставленных ловушек моральных акцентов присутствует чуть ли не в каждом европейском фильме с середины ХХ века. Заключается эта трактовка в том, что Том отчасти винит себя в гибели Гийома, и, поддаваясь на силу Фрэнка, он стремится к ирредентистическому катарсису, к моральному и духовному очищению от всех своих грехов через боль, причиненную ему и им в дальнейшем. Франсис же экстраполяция всех Господ, для которых рабы нужны исключительно для удовольствий и пыток, а чувства последних, какими бы ни были они сильными, совершенно не важны. Искупление превращается в изничтожение, в смертоубийство, и Франсис, в отличии от более морального и психически стойкого Тома, готов ко всему уже давно. Нужна лишь овечка. Алтарь-то для заклания давно ждет сакрального ритуала.

В «Томе на ферме» нет как такового классического деления на антагонистов и протагонистов, ибо все хороши в своей противоречивости и жестокости. Долан на сей раз избавился от визуального китча, сосредоточившись в «Томе на ферме» на насыщенной линии сюжета с массой непредсказуемых ходов и характеризационной полифоничности, ибо Том хоть и является главным героем, но лишь одним из. Выразителем моралите, но не самым главным. Для Долана Франсис намного важнее в структуре картины, нежели Том или сугубо декоративная Агата. Мучитель важнее мученика потому, что Том оказался на выходе слишком прост и совсем не героичен, без надрыва и философии трагедии. И потому все в итоге в «Томе на ферме» завершится без привычной долановской позитивной мимишности, ибо уже не спасет этот бренный ничтожный мир лишь одна любовь без многоточий. На этот раз всем суждено пройти крещение в крови.

Я не особо разбираюсь в кино, поэтому не могу судить вырос Долан или наоборот сдал, но как простой обыватель могу сказать, что фильм мне не понравился и разочаровал. Того, чем обычно мне нравятся фильмы Долана - завораживающей атмосферой, единством картинки и музыки, не было или почти не было.

Сюжет. Парень приезжает на похороны своего возлюбленного и останавливается на ферме у его родственников, вступая с ними в непростые взаимоотношения.

Плюсы. Магнетизм отдельных сцен. Буквально двух. Пьер-Ив Кардинал неплохо играет. Все.

Минусы. Скучно и затянуто. Кроме отдельных сцен – не на что смотреть. Главному герою не переживаешь. Что у него в голове – не особо понятно. Какая-то каша. Если он так сильно любил, то на мой взгляд, слишком быстро запал на брата. Даже если похож. Не верится, что городской пижон вдруг так проникся родственниками и работой на ферме. Не верится вообще в ситуацию и не верится тому, как сыграл Долан. Герой кардинала гораздо более интересен, больше приковывает внимание, но его персона какая-то гротескная. Не понравилась нарочитость некоторых сцен. Мне кажется, напряженности сцен избиения и близких контактов было бы достаточно, чтобы передать его латентность. А сцена с танго – явно лишняя. Лишняя с точки зрения здравого смысла. Натужно впихнула в канву повествования история с изуродованным мальчиком. Видимо, чтобы придать триллеровости.

Резюме. Долан, я расстроена. Фильм с легкостью можно пропустить.

PS И да, я еще никогда не видела Долана таким страшненьким