Отзывы на фильмы Веры Орловой c положительными оценками

8 из 10
Очаровательно-придурковатый фильм для любителей рыбалки и окружающих их страдальцев))

- У тебя на меня никогда нет времени!
- Дорогая! Ну, вспомни, на прошлой неделе мы пошли на выставку. Так ты сама же убежала!
- Выставка рыболовных принадлежностей.
- А я приглашал тебя на лекцию!
- Очень интересная лекция, о резании какого-то скоростного металла.
- Но ты со мной и на стадион отказалась идти!
- Потрясающая картина! Парад сухопутных рыболовов!
- Не парад, а соревнование. Всесоюзное. О чем мы тут вообще говорим, когда у щуки жор начался!
- Ну что ты такие слова говоришь, постеснялся бы!
- ЖОР! ЖОООР!

Самый запоминающийся образ у Рины Зеленой. Талантливые интонации, талантливые жесты. Она, конечно, поднаторела в ролях домработниц, но всё равно смотреть и слушать ее сплошное удовольствие.

Прямо всю нервную систему себе здесь истрепала

Хотя тетя Лёка в исполнении Марии Мироновой тоже колоритно-комедийна. Очень яркая игра, театральная. И, эдак, хорошо стервозная! В этой женщине чувствуется мощнейшая сила характера, дерзкий юмор. Выразительность!

- Глупости! Это не я упала с лошади, это лошадь пала подо мной. Большая разница.

Диалоги презабавные (ах, как цитатника не хватает). Чем-то напомнили пьесы Зорина. И немножко Уайльда, как ни странно. Возможно, из-за женских образов. Мария Миронова - гораздо больше английская тетушка, чем какая-нибудь московско-одесская разновидность советской тети-моти. И шляпка! Шляпка какая!

Одним словом, случайно наткнувшись на эту стареньку кинокомедию, считаю, что получила драгоценный подарок ;) Очень веселая, добрая и легкая картина! Конечно, абсолютная сказка. Роу всё-таки снимал. Из советских реалий 50-х - разве что наряды и природа.
Отдохнуть и посмеяться.

Добрый и очень светлый фильм. Первая юношеская любовь мальчишки- выпускника обычной школы и девочки , которая учится в балетной школе.
Он , как многие мальчишки в этом возрасте, похож на неоформившегося лосёнка. Главный герой пока неуклюжий, не понимающий тонкую организацию девичьих душ. Поэтому, он работает на внешних спецэффектах: папины сигареты, зажигалка вместо спичек, галстук-бабочка и вся мелочь, которую можно у родителей из карманов позаимствовать.
А она такая у нас - интеллектуалка, любительница Экзюпери и подающая надежды балерина. Скромная , симпатичная девочка, каких миллионы, но , которая для него одна-единственная.
В этом фильме нет отрицательных персонажей. Грозные родители Коли, не вовремя вернувшиеся домой, сразу всё понимают и не позорят сына перед друзьями. Наоборот болеют за него, подсказывают рифмы к словам и даже приглашают ребят приходить еще. Учительница литературы, которую, кстати, играет Наталья Селезнёва, выросла с героями в одном дворе. Она хорошо знакома со всеми и тоже всё понимает. Знает, на что каждый способен, кто "Евгения Онегина" наизусть знает, а кто влюбился и поэтому учит "Я пережил свои желанья..." и "Я вас любил...
Только Колин друг Женька немного подкачал и всё время пытался перетащить одеяло ( то есть внимание Нади) на себя. Но на злодея он явно не тянет.
Так что, главные злодеи в этом фильме -это юношеский возраст и не умение пока разобраться, как нужно тактично поступить и что говорить, чтоб одним словом не обидеть свою подружку. Но жизненный опыт- дело наживное. Поэтому, можно быть абсолютно уверенными, что скоро Коля на свой дурацкий детский вопрос : " Как ты ко мне относишься? Положительно или отрицательно?", всегда будет слышать : "Конечно, положительно!"
Очень мило, на один вечер для души!

Гайдаевская версия экранизации бессмертного произведения Ильфа и Петрова "Двенадцать стульев" мне нравится побольше, потому что я очень люблю это произведение, читал десятки раз и, наряду с героем Мопассана Жоржем Дюруа и Ходжой Насреддином Леонида Соловьева, считаю Остапа Бендера одним из своих учителей. Если придерживаться книжных образов, то гайдаевские намного точнее, активность и непоседливость Гомиашвили, наравне с породистостью Филиппова (а у него между тем в роду графьев не было), более убедительны. Что касается Пуговкина в роли отца Федора, то он получился даже еще лучше, смог передать какую-то сложную гамму мещанского стяжательства своего героя и его врожденную глобальную непрактичность.

Конечно, все это никак не связано с игрой актеров. Миронов по сути создал новый образ Бендера, более крутой и всепоглощающий, - Илья Ильф, от которого он перенял одну лишь деловитость, смог бы гордиться подобным своим детищем, потому что нельзя забывать, что Остап Бендер - образ собирательный, два автора книги передали ему комплексные достоинства, защитив его со всех сторон. Анатолий Папанов, напротив, судя по всему, придерживался книжного образа, получилось прекрасно, но исключительно для тех, кто не знаком с этим актером. У Ролана Быкова вообще получались очень органичные образы неудачников, но его предприимчивый священник скорее любовно понравился бы авторам книги, между тем отец Федор явно получил общее (а Ильф и Петров часто были единодушны) их совместное презрение.

Захаровский фильм гораздо более подробный, он даже залез краями в полную версию произведения, к которой простые смертные смогли обратиться лишь в девяностые годы. Впрочем, количество серий, а их у него намного больше (и это при том, что цензура и их урезала), позволяли сделать фильм и музыкальным, и отойти от канонов. А вообще, это прекрасно, когда можно выбрать и актеров по собственному вкусу, и экранизацию по душе. Правда, в полном объеме передать книжные нюансы произведения Ильфа и Петрова все равно невозможно.