Отзывы на фильмы Пэрис Хилтон

Грустно ставить любимому сериалу семерку - а что делать с такими последними сезонами.
Это был краш с первой серии. Именно то, что я искала - мистические истории, расследования, необычный антураж, отличная химия. Первые пять сезонов хочется пересматривать снова и снова. Интересные истории и мифология, юмор, классический рок, персонажи. Есть типичные серии - очередной монстрик портит кому-то жизнь, исследуем его и убиваем. А есть серии-сломы, серии-шедевры. Я не скажу, что сериал сильно страшный - но есть прямо пробирающие серии - 1.10 про психушку, 1.5 про кровавую Мэри, а 4.11 - очень страшная и очень крутая. А фирменный юмор - шикарная серия "Ошибка по-французски", где они стебутся сами над собой, или серия со Скуби-Ду. Не только ведущие, но и второстепенные персонажи выстреливали - Бобби, Кас, Люцифер, Гавриил, Кроули, Кэвин, Джо. И это один из очень немногих примеров, когда перевод не хуже оригинала. Классический перевод нулевых, дай Бог памяти, вроде от Невы (могу ошибаться) - просто сделал сериалу фанбазу в России. Все эти "очешуеть", "Крипке садомазыч" и прочее-прочее - придумали переводчики и создали "суперами пришибленных".
А потом все пошло... Не буду долго плакаться - на Ютубе есть отличные видео (например, у Черного кабинета), что произошло. Но это было мучительно. Свои же правила меняют, персонажей возвращают, серии высасывают из пальца. Наблюдаешь, как актеры, словно в рабстве, вынуждены доигрывать, лишь бы освободиться. Я - та "Баба-Яга против", которой абсолютно не понравился финал. Начиная с 15 сезона, который - одно сплошное недоразумение. Закончили мощным клиффхенгером, из которого они выбрались - никак. Я вообще думала, что они будут тупо переснимать. Но последняя серия! Такого мощного, крутого, яркого сериала! Она же сделана на "Отснимем - и расходимся". Присмотритесь - там же ляпы! Они же ржут в серьезной сцене, это откровенный ляп - и это оставили. Схавают же и так - закончить бы. После 15 лет, пять последних из которых были абсолютным мучением - такая мощная харчина в лицо! Спасибо большое, бедные измучавшиеся создатели, что вы, наконец, закончили.
Пять первых сезонов - просто шикарны. Остальное - можно не смотреть. У сериала - как минимум штуки 4-5 мощных, логичных, законченных финала, после которых его, как чудище Франкенштейна, опять реанимировали. И вялое безликое недоразумение в виде последней серии.

Этот документальный фильм я смотрел сразу после его выхода. Просто не мог пропустить его. Ведь было время, когда я фанател от Бритни. Она понравилась мне с самого первого клипа «Baby One More Time», который ротировался на Mtv Russia. Я скупал все журналы, в которых упоминалось ее имя, кассеты, наклейки, постеры, плакаты, тетради… Все, что было связано с ней, меня безумно интересовало в моей далекой-далекой молодости… Но потом школьница с двумя озорными хвостиками подросла и стала чудить. Громкий развод с Кевином Федерлайном, лишение родительских прав, бритье головы, тусовки с Пэрис Хилтон без нижнего белья и т.д. Пресса каждый день следила за ней и смаковала все ее выходки. Даже когда Бритни ничего не делала, газеты писали о том, что певица провела свои выходные дома. Полгода эта девушка была самой обсуждаемой личностью на планете. И вот она решилась рассказать нам правду о своей жизни…

Она сама позвала журналистов, которые неустанно следовали за ней и задавали самые каверзные вопросы. Это ее инициатива, чтоб каждый смог узнать ее не по поступкам из желтой прессы, которые явно преувеличены, а от первоисточника. Этот фильм раскрывает ее душу, ее переживания и страхи, ее внутренний мир… Одни ее любят, другие ненавидят, третьи обсуждают, четвертые пользуются… Теперь я понимаю, почему у нее случались нервные срывы. Некоторые сцены меня просто поразили. Например, когда за ее машиной гналась толпа папарацци. Она была действительно напугана! Мне безумно было жалко, когда она рассказывала, что лишена многих обычных мелочей, что она не может просто прогуляться с детьми или посидеть в кафе. Но она не жаловалась, потому что сама выбрала себе свой путь и даже не знает другой жизни. У нее просто не было ее. По-человечески мне очень жалко. Я бы не хотел себе такую жизнь.

Самый трогательный момент был, когда она говорила, что побывала и в раю, и в аду. А ведь это правда! Но она сильная, она встала на ноги, она вернулась на свое законное место — на вершину музыкального Олимпа. И только слезы, предательски выступившие на ее глазах, говорят о том, каких трудов ей это стоило. Всем обязательно стоит посмотреть этот документальный фильм. Особенно тем, кто мечтает о сцене, о популярности, о роскошной жизни. Которые до сих пор считают, что светская жизнь — это вечные тусовки в Майами, after-party, где рекой льется Dom Perignon, шоппинг по модным бутикам, посещение spa-салонов, фотосессии для глянцевых журналов и т.д. Есть и обратная сторона медали… А Бритни всё-таки молодец. Видел ее на концерте в Киеве после выхода этого фильма. И таки-да, она вернула свою форму и продолжает заниматься музыкой.

Биографии большинства деятелей влажной индустрии кинематографа с лёгкостью умещаются в одну очень емкую, хотя и крайне двусмысленную фразу: «Он/она плохо кончил(а)". И в этом вся сущность невыносимой лёгкости бытия для тех, кто посвятил всю свою сознательную жизнь во цвете лет этим порочным мирам антикинематографа. Он плохо кончил — и стал импотентом, оброс щетиной и пивным пузом, ушёл в разряд среднестатистических граждан. И нет более в нем признаков индивидуальности, тотальная растворяемость в толпе ему подобных, а значит неизбежны депрессия, психоз, ранний инфаркт или поздний суицид. Он плохо кончил с криком на устах и с коксом в ноздрях, с кровью в штанах и с пистолетом в руках. И ничто уже не изменить, не пролистать назад, не промотать кинопленку назад. Титры, финал. Обладатель самого внушительного конца в мире американского порно Джон Холмс упал на самое дно не внезапно; он шёл по пути самоуничтожения давно, не меняя маршрута. Прямо в ад, где его уже ждали героиново-кокаиновые короли, несовершеннолетние пешки и шизофренические ферзи. Все было разыграно как по нотам, и лишь сам Джон Холмс считал, что все пошло не так.

Американский кинематограф 90-х годов — это очень условная, естественно, новая новая волна, пришедшая на смену той новой волне, что охватила в синефильской горячке Штаты в то же самое время, что и всю Европу, но особенно Францию в шестидесятых-семидесятых. На смену Джону Кассаветису, Милошу Форману, Джону Джосту, противопоставлявших, но большей частью наследовавших Годара, Риветта, Рене etc в постмодернистских девяностых пришли Тарантино, Кевин Смит, Даррен Аронофски, Пол Томас Андерсон и ещё великая безликая масса их подражателей, искренне считавших кинематограф чистой книгой, которую им суждено написать по-своему. Таковым подражателем в начале нулевых «под Андерсона» стал американский режиссёр Джеймс Кокс, для чьей постановочной манеры характерна такая же многослойность нарратива, которая, впрочем, ничем внятным не обуславливается, кроме как таковой невозможности режиссёра создать цельное киноповествование, не греша по-черному серыми в смысле значимости отступлениями лирического или драматического плана.

Второй по счёту полнометражный фильм Кокса, «Уондерлэнд» 2003 года, изначально уже был обречен на пересечения по прямой с «Ночами в стиле буги» Пола Томаса Андерсона, зарифмовывая в единое целое историю вымышленного Дирка Дигглера и реального Джона Холмса, которые одинаково плохо кончили, но второй все же обьективно хуже. В отличии от фильма Андерсона, в ярких кислотных красках рисующего целостный портрет эпохи, без явной четкой привязи к именам реальным(такой себе roman a clef), рушащиеся американские мечты на американских горках порноиндустрии, разоблачая при этом всяческую магию такого кино, у Кокса и его «Страны Чудес» есть преимущество на стороне большего реализма и большей драматической концентрированности, но при этом «Уондерлэнд» даже не стремится вырваться из тисков своей вторичности. Совокупность общих драматургических приёмов что у Андерсона, что у Кокса приводит так или иначе, но к закономерному финалу без намеков на катарсис.

«Уондерлэнд» встречает зрителей без предисловий и оправданий, режиссёр не стремится что-либо разоблачать или открывать глаза. Взлета и славы Джона Холмса, каковой бы она сомнительной не была, не демонстрируется; это лишнее, ненужное, наносное. Для Джеймса Кокса наиболее важными оказываются всего лишь трезвая констатация его падения и предельно безучастное погружение в тот кошмар, который и привёл к одному из самых жутких голливудских убийств, и ныне покрытых экзистенциальным туманом неопределённостей и наркотическим дурманом неразгаданностей. И Холмс лишь одно из множества уродливых лиц в истории одного человека, поступательно набирающей обороты как история одного преступления, в котором оказываются замараны с головы до ног все без исключения. Изнанка порноиндустрии пульсирует венами сексуальных извращений, нормы отступают без капитуляции, тьма поглощает плоть и кровь. Это преступление было неизбежно, оно крестило кровью тех, кто заслужил такой плохой конец, ибо весь их смысл жизни и заключался лишь в этом самом лонгдонге, хозяин которого оказался безвольным слабаком и маргиналом, последней остановкой которого на пути в бесплотное никуда была Страна Чудес, Голливуд.

Январское морозное утро, Пэрис Хилтон свежа аки роза впархивает в папочкин кабинет

- папулечка.... а что ты подаришь мне на день рождения?

- как же Парижунечка, 50 новых автомобилей 50 оттенков розового, новая парфюмерная линия, пара рекламных кампаний и премьера нового хита в июне уже заказаны. Я уже не могу ничего отменить

- Но папочка, это тебе совсем ничего не будет стоить. только один маааленький звоночек
Папа Хилтон напрягся- Парисочка,ты хочешь стать почетным гостем Венского Бала? Одной левой, ща звоню Рихарду и он все устроит
Фи - сморщила свой носик Пэрис - какая скукотища. Нет, я хочу сниматься в кино

- Хорошо - устало вздохнул папа Хилтон - но учти, Спайк, Джеймс и Стивен* просили насчет тебя даже не звонить, а Квентина** ты сама боишься. Единственное, что я могу устроить, это первые 10 минут блондинки в пятой части "подростков-зубастиков", но ты опять начнешь писаться в постель как в прошлый раз

- Нет папуля - промурлыкала Пэрис - не хочу ни зубастиков, ну ужастиков, и вообще никаких эпизодических ролей. Хочу главную! Чтобы только я на экране, в разных позах, нарядах, и с разными сумочками. Я даже придумала нарастить себе волосы. Это будет шикарно. Я - самая крутая, умная, хитрая, красивая и популярная девочка в колледже. И президент очень крутого студенческого сообщества. И миллионерша. И дизайнер. А еще у меня премилая собачка...

- Парижунечка, я боюсь, я не смогу найти парня, который захочет написать такой сценарий.

- ерунда папуля. у моей мексиканской горничной Анны есть подружка, которая мечтает стать голливудским сценаристом. Они с Анной вдвоем написали сценарий просто закачаешься. Там все-все про меня. И он потрясающе смешной и в то же время глубокий.
- Постой, но Анна же практически не говорит по-английски?
- ерунда, а на что нам гугл-переводчик? я уже вторую ночь зачитываюсь этим сценарием. Гениально. Тебе нужно только найти парня, который это снимет. А продюсером стану я. Я уже снялась в таком количестве фильмов, что мне это раз плюнуть
- А давай мы тебе режиссера купим?
- как это?
- ну найдем парня, вылетевшего с режиссерского факультета, дадим ему пожизненный контракт и он будет твоим личным режиссером. и все главные роли - твои. вот и подарок на день рождения

Вот таки родилась идея съемки этого, не побоюсь этого слова, гениального фильма. А он действительно гениальный. Ибо достичь абсолюта в чем-либо нелегко. А этот фильм является высшей точкой редкостного по тупизне своей идиотизма. Причем есть куча хороших фильмов, у которых есть слабые места: актерская работа, затянутость, провисания в сюжете. Или наоборот плохие фильмы, где есть удачные находки. Но собрать воедино абсолютно идиотский сценарий, совершенное отсутствие оригинальности в сюжетных ходах и вырисовке героев, бездарный каст, тупые диалоги и отвратную режиссерскую работу - это надо постараться. И на все счастье всего полтора часа тупизма с отлично расположенными тупыми хохмами, использованными уже в миллионе дурацких фильмах о студентах. Каст абсолютно неизвестный за редким исключением. Для Кармен Электры деньги уже давно не пахнут, о певческих заслугах Холли Вэленс уже никто не помнит, а София Вергара еще не получила роль в "Американской семейке". Лицо Миничлена мне было отдаленно знакомым, но никак не могла вспомнить откуда. А, ну и повеселила Лейси из сериала "Управление гневом", вот оказывается как начиналась ее карьера. Хотя может их и уверили, что это многослойный, хитропостроенный фильм и этот фильм стебет подростковые комедии наподобие как "очень страшное кино" стебет блокбастеры и ужастики. ТолЬко ребятам забыли рассказать, что стеб неудался и фильм накрыло толстым слоем глазури из тупизны и идиотизма.

Отдельное спасибо Пэрис Хилтон за постельную сцену с неизменным выражением со скучающей полуулыбкой. Меня терзают смутные сомнения, что она на самом деле занимается сексом с этим выражением лица. Она похоже все с ним делает
_______________________________________
* Режиссеры Спайк Ли, Джеймс Кэмерон, Стивен Спилберг
**Квентин Тарантино