Mellor, Eliza. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Страсть как море

Это очень атмосферный фильм. Даже название особенное (спасибо, конечно, драматургу — Теренсу Раттигану) — «Глубокое синее море», стихия непредсказуемая, страшная и манящая. В жизни так же, как море, затягивает и губит Страсть. И на память почему-то также приходит цитата из "Титаника" — «Сердце женщины — океан, полный тайн». И в итоге получается слоган к рецензируемому фильму — Сердце женщины еще и море, где зарождаются разрушительные бури. Разрушительные, прежде всего, для самой женщины.

Спустя почти год после просмотра этого фильма внезапно решила написать рецензию, первую, после двухлетнего перерыва.

Самое прекрасное в этом фильме — удивительная виолончельная музыка Самюэля Барбера (Concerto for Violin and Orchestra, Op.14 II), а также песня Джо Стеффорд — You belong to me (Ты принадлежишь мне). И именно музыка дает тот поражающий, гипнотизирующий сознание эффект и позволяет раскрыть эмоциональную суть фильма — как легко человек поддается обманчивой губительной страсти, повергающей в тоску и саморазрушение. Именно музыка уже с первых минут фильма пробирает до слез — пронзительная и гениальная, она буквально заставляет прожить чужую жизнь как свою: от падения в пропасть до возрождения.

Три сильных чувства: Страсть, Упоение жизнью и Любовь. И эти три чувства как дар и проклятье довлеют над своими обладателями. Хэстер сжигаема Страстью не столько к Фрэдди, сколько самой Страстью как таковой. Фрэдди — упивается хрупкой жизнью, которую ему удалось сохранить, пройдя через войну. А счастливый обладатель настоящей Любви — терпеливый, преданный и сдержанный Уильям, муж Хэстер.

Особые режиссерские приемы, такие как клубы дыма уносящие в воспоминания, блики света и порывы ветра от проносящейся электрички, наблюдение за жизнью героев сквозь узорчатые витрины, болезненная и порывистая постельная сцена, полумрак комнаты, а в конце, Хэстер в проеме окна, распахивающая шторы, словно раскрывающая душу навстречу излечению от Страсти… Все это создает особый эффект головокружения, болезненной любви и запредельности существования. Все это притягивает зрителя и погружает его в другой мир, наполненный томлением сердца, моральными терзаниями, яростью, грустью и обновлением души.

Это что-то неимоверное - такой финал сравним только с "Твин Пиксом"!
В принципе, сериал смотрится неплохо - динамично, много нетривиальных сюжетных поворотов и достаточно интересных персонажей (исключая главную героиню с неудачной пластикой губ и застывшим полубессмысленным взглядом).

Начало - типичный шпионский триллер. Героиня попадает в ловушку в Танжере, с трудом выживает, год приходит в себя и усиленно тренируется, чтобы вернуться в свою организацию под названием "Византия" и выяснить, кто же ее подставил. "Византия" - весьма специфическая фирма, вроде бы и с британским правительством связаны, и с МИ-6, но их действия иногда выходят за рамки закона, поэтому им можно поручить всякие сомнительные делишки. Их новое дело связано с контрактом на дамбу в Пакистане. Саманта внедряется в дом главного конкурента таинственного лица, поручившего "Византии" это дело.

В общем, обычная рутина шпионской жизни - слежка, погони, драки, похищения и разнообразные подставы. Но не совсем. Где-то в середине сериала появляется абсолютно "свежая" теория мирового заговора крупнейших корпораций, которая иллюстрируется картиной Гольбейна "Послы"

Но и это еще не все. По ходу действия все время возвращаются к прошлому Саманты, к тому, что же она видела в детстве и за что ее хотят убить, намекают на страшные тайны у ее напарника Айдена. Периодически появляется некий таинственный нехороший человек, убивающий направо и налево шприцем в глаз, но иногда помогающий Саманте. И если вы надеялись, что на все вопросы в конце концов найдутся ответы - не надейтесь. Вы останетесь в полном неведении, а бонусом пойдет ощущение, что вы ничего не понимаете в законах физики, пределах возможностей человеческого организма и даже продолжительности беременности.

BBC порадовало любителей красивейшей эпохи Джейн Остин – снова! На этот раз – мини-сериалом “Смерть приходит в Пемберли” по одноименному роману-продолжению, вышедшему в 2011 году.

Три серии по часу, итого 180 минут чистейшего удовольствия. В этом фильме прекрасно все: актеры, музыка, сюжет, постановка, костюмы. Если добавить к этому особенную любовь к описываемому временному периоду Великобритании… Собственно, ради таких жемчужин я и копаюсь в отзывах, рецензиях и подборках.

Сюжет начинается спустя шесть лет после свадьбы Элизабет и Дарси. Они живут в Пемберли, прекрасном поместье, роль которого играет Chatsworth House – резиденция герцога Девонширского, старинный дом, построенный еще в шестнадцатом веке, переживший разруху частных владений начала двадцатого века и долги владельцев. Что только в нем не снимали – и “Герцогиню”, и “Гордость и предубеждение” 2005 года…

На грандиозный бал к господам Дарси заявляются непрошеные гости, один из них, к тому же, имеет смелость быть убитым в их владениях, что, как нетрудно догадаться, бросает тень на благородную семью и может повредить браку сестры Дарси, Джорджианы. Конечно, справедливость обвинения в убийстве господ заботит, но не слишком сильно. Но дело все равно расследуется и вовлекает в себя не только господ, но и других жителей Пемберли.

Если вы любите исторические сериалы, “Аббатство Даунтон” и драмы BBC – обязательно посмотрите “Смерть приходит в Пемберли”. Один-единственный балл сняла за пару незаметных глазу ляпов – например, что бы ни случилось, даже если кто-то умер, незамужняя девушка точно не могла появиться в одной сорочке перед мужчинами. Даже случайно и не намеренно и даже на пять секунд. Но это всего лишь пару моментов, которые в целом впечатление совсем не испортили.