Отзывы на фильмы Тодда Вагнера

Прочитав синопсис этого фильма, сюжет показался мне очень знакомым. Но я не был до конца уверен, что видел этот триллер раньше. Но уже с первых кадров я начал вспоминать эту историю. Это очередной фильм, затрагивающий нашумевшую тему перестрелки в школе. Но если в «Слоне» Гаса Ван Сента нам только показывают одно событие с разных ракурсов, а в эстонском «Классе» акцент стоит на насилии в школе, которое и стало мотивом для такого поступка, то здесь можно увидеть психологическую драму.

Убийца застал в туалете двух подруг и предложил им самим определить, кто из них останется в живых. Сюжетная линия постоянно прыгает то в прошлое, показывая нам дружбу девушек, то в будущее, когда Диана уже стала взрослой женщиной с семьей. Кажется, что принятое в туалете решение очевидно. Но главную героиню до сих пор беспокоят события прошлого и она постоянно возвращается к ним в своих воспоминаниях. И только в конце всё резко повернется прежде, чем встать на свои места. Именно финальный эпизод вытягивает этот фильм.

Такой героический поступок вызывает восхищение. Не думаю, что многие решились бы пожертвовать своей жизнью ради друга / подруги. Конечно, на словах все смельчаки и так же ответили бы убийце. Но перед дулом автомата такие вопросы становятся скорее всего риторическими. Но я считаю, что это был правильный выбор. Для этой девушки жизнь была важнее, наверное. Первая хоть чего-то успела повидать в свои годы. Мне понравились обе актрисы: и Ивэн Рэйчел Вуд, и Ева Амурри. Не могу сказать, что питаю нежные чувства к Уме Турман. Внешне она абсолютно не в моем вкусе, но играет неплохо. Больше никто не запомнился. Съемка тоже понравилась. Картинка получилась красивой. Из минусов выделю постоянное повторение разговора в туалете. Это надоедало. Ну, и невольно напрашивается аналогия с другими фильмами на эту тему. Все-таки эстонский «Класс» мне нравится больше всего. Но работа нашего Вадима Перельмана определенно заслуживает большего внимания, чем «Слон».

Такой прекрасный, такой молодой Дауни...
Из всего журналистского пятиборья этот фильм - лучший. Тот, что говорит о настоящей журналистике. Тот, который рассказывает то, о чем неуютно думать, а не то, что всех удивит. Где журналистика - не соперничает с проституцией по кликбейтовости. Где журналистика - это либо сделка с совестью, либо жизнь в постоянной опасности. Мне кажется, страна построенная на заявлениях о свободе слова не могла бы жить иначе. В России журналистика может быть либо официальной, либо опальной. Вторую ты сможешь видеть лишь под впн, который, кстати, нынче грех.
Харизма ведущего новостей диктует каналу стратегию. Нежелание прогибаться кучки журналистов, которые верят в то, что не их работа - пресмыкаться перед властьимущими. Вера в презумцию невиновности. Вера в свободу слова и совести.
Возможно, если бы в далеком уже и будто совершенно чужом 2005, российские СМИ придали большей огласке политическую подоплеку дела Ходорковского, передачу Китаю российских территорий и легализации однопартийности в России, то сейчас мы бы жили в совершенно другой стране. В стране, где народ имеет право знать. А не озираться по сторонам в поисках врага государства. Где можно потерять работу, а то и получить срок за политические убеждения.
Архивные хроники, на которых мы видим как человек обличенный властью стремится возвыситься используя страх простых граждан. Что могло быть страшнее Холодной войны в 50гг? Чем можно испугать простого американца свыкшегося с мыслью об американской мечте? Тем, что его главный враг - коммунист. Сидящий в соседнем доме, сущий в подъездах. А не правительство, которое только учится навязывать свое мнение свободным СМИ.

А впрочем... кто написал четыре миллиона доносов? Явно не запуганные СМИ.

Как бы сильно я не любил герметичные триллеры, но стоит признать, что не все из них шедевры. Для меня идеальным примером герметичного триллера является фильм «Мгла» по Стивену Кингу, где сильнейший первоисточник породил не менее психологическое и леденящее душу экранное воплощение. К когорте менее удачных я отношу теперь и фильм «Заноза», который вроде как понравился, но не несёт в себе никакой конкретной идеи, трудно уловить месседж где одно событие следует за другим и всё кажется формализованным, просто чтобы было. Далее разбросаем свои впечатления по критериям и попытаемся понять есть ли в фильме хоть какие-нибудь достоинства.

Сюжет в сценарном и художественном отношении прост как две копейки. Влюблённая парочка на отдыхе подвергается нападению другой парочки «плохишей». И им приходится объединится когда они понимают, что вирус, уничтоживший пол страны добрался и до глубинки. На самом деле три человека пытаются просто выжить. Перед нами мог бы предстать хороший выживательный хоррор. Если бы сценарий мог бы представить хоть один аспект отраженный в полной мере. Вирус больше похож на паразит с шипами, то есть это живой организм. Но научная сторона вопроса отброшена куда-то на задворки. Персонажи и их история тоже набросали схематично. Сценарий получает тройку из пяти.

Зрелищность удалась чуть лучше, поскольку хоть и использовались до боли затертые приёмы, но моментами я вздрагивал. Соотношение диалогов и действия несколько непропорционально, бывают места затишья, но на восемьдесят минут хронометража их не так и много. В сцене где они поднимают рацию должно было быть напряжение, а поскольку какой-либо саунд в этой сцене отсутствует, то зрительский интерес тут же теряется. Зрелищность оценю в тройку из пяти.

Актёрская игра тоже откровений не выдаёт. Все эти лица я видел первый раз в жизни, но Паоло Костанзо в роли Сета был неплох, Шэй Уигэм также не показал запредельности в своей игре, но держался в рамках образа. Три с половиной из пяти.

Саундтрек по большей части отсутствует, есть только звуки, создающие атмосферу и они как скримы иногда срабатывают, здесь тот случай, когда в этой графе почти нечего обсуждать. Три из пяти.

Вердиктируя. Фильм на один раз, в котором был заложен на уровне идеи хороший материал, но ошибки на стадии производства практически нивелируют все его достоинства. Из которых стоит отметить неплохую игру актёров, визуализацию монстра и моментами удачные попытки нагнать саспенс. Я поставлю фильму пятёрку, не совсем дно, вполне удобоваримо. Всем добра и приятного просмотра!

Единственная мысль, непрерывно преследовавшая меня на протяжении почти всех полутора часов: "Омфг, ну и чушь". Я в свое время столько времени потратила, думая, стоит ли покупать этот диск, но каждый раз что-то останавливало. Похоже, это был здравый смысл, ибо от такой тошнотворно-кровавой хрени даже у меня коленки судорогой сводило.
Все герои – плоские, одноликие, как на подбор красавцы-американцы, накачанные, подтянутые, ни капли лишнего жира. Неудивительно, что они на протяжении всего фильма разгуливали в одном белье. Маленькая компания шведов на их фоне выглядела просто заморышами с последней стадией полиомиелита. Единственным исключением была австралийская девочка, которая выглядела единственной нормальной во всём этим силиконовом дурдоме. Приехав в другую страну, она хотя бы потрудилась подучить ее язык. И вообще держалась молодцом.

Дальше я расскажу, о чем сюжет, но поскольку смотреть не рекомендую, можете прочитать чисто чтоб поржать. Если же собираетесь всё равно глянуть, то пропустите абзац.
Итак, что за сказочная херня там происходит: кучка вышеназванных типа-туристов во время автобусного тура по Бразилии попала в аварию, и вместо того, чтобы приткнуться у дороги и спокойно подождать какой-нибудь транспорт, они почесали через джунгли навстречу незабываемым впечатлениям. Нда, некоторые не забыли до конца жизни, правда, он пришел довольно скоро.
Тупых америкосов не особо напрягло то, что на пустынном пляже расположился огромный бар с кучей выпивки. Естественно, выпивка оказалась не бесплатной, и к утреннему похмелью прибавилось странное ощущение, что кто-то кого-то здесь наипал. Ибо гостеприимные барменши свалили без следов и даже не оставили рассольчику. Вместе с ними испарились и шведы, впрочем, очень скоро они отлетели в Вальгаллу, ну и хрен с ними – ведь речь в первую очередь идет о мускулистых американских парнях, ради них, собственно, вся эта чушь и затевалась. Вскоре янки доковыляли до бразильской деревушки, и я лишний раз подивилась, до чего Расия-матушка похожа на страны третьего мира О_о Тамошняя деревня по антуражу мало отличается от нашей, разве что только у нас мафия не скрывается в таком захолустье.
В общем, горячие американские парни и кучка тощих, как креветки, девиц по непроходимым джунглям доковыляли до места, где их с удовольствием начали убивать. Долго, упорно, кроваво, а главное – очень мерзотно. Попутно во всех подробностях оглашая список причин, по которым сие хулиганство свершается, не забыв историю вплоть до Рюрика и все перипетии внешней политики. Собственно, сам хоррорный момент был тупой, обоснуй у него еще тупее. Финал тоже не блещет оригинальностью: пара-тройка героев спаслась, злодеи типа наказаны. Все, кто хотел, вернулись к цивилизации, то бишь к гамбургерам, умудренными опытом и с значительной прибавкой хит-поинтов.

Бразилия нам старательно пропихивается как ходячий криминал. Омерега – как несчастный всеми обижаемый народ, который, однако, даже не может выучить пару слов и соврать что-нить типа: "Да я ваще из России, я такой же нищий чувак, как и вы, ребяты, нинада меня убивать". Нет ведь, честь великого народа не дает покоя, и лучше сдохнуть, как свинья, но с гордой улыбкой на отъетой мускулистой харе.
Сюжет путаный, обрывочный, очень скоро вообще перестаёшь следить за происходящим на экране.

Кому стоит смотреть: любителям бикини, мулаток и красивых тропических пейзажей, а также ярым защитникам стран Латинской Америки.

С творчеством Сюзанны Бир я познакомился несколько лет назад. Она заинтересовала меня своей оскароносной драмой "Месть". Когда увидел трейлер "Серены", то в первую очередь обратил внимание на эмоциональную игру Дженнифер Лоуренс, поэтому ждал обычную костюмированную мелодраму в стиле "Унесенных ветром" или "Австралии" База Лурмана. Но, к счастью, драматизма здесь оказалось гораздо больше. Кинолента меня приятно удивила своим психологизмом и интересной драматургией.

Фильм не просто так назван именем главной героини. Серена - миловидная девушка с белокурыми локонами, обладающая твердым характером и решимостью. Она уверенно держится в седле, знает толк в древесине и может даже укротить орла. И только в объятиях любимого мужчины она впервые проявляет слабость, хотя после потери близких зареклась влюбляться в кого-либо. Личная драма героини не сразу выходит на первый план. Сначала Серена предстает перед зрителями надежной опорой и поддержкой своему супругу. Но в определенный момент семейная идиллия рушится, а ревность к сопернице застилает разум. Вот тут и произойдет кульминация. Сюзанна Бир показывает, на что готова женщина ради сохранения семейного очага.

Конечно, поступок Серены вряд ли вызовет чувство солидарности у зрителя. Но зная о скелетах из прошлого в шкафу юной девушки, всё-таки можно понять ее маниакальную одержимость и всю степень ее отчаяния вкупе с паническим страхом. Слишком дорого обошлась ей потеря близких. Экспрессивная игра Дженнифер Лоуренс стала главным украшением фильма. Несмотря на то, что вокруг нее ходит много сплетен о купленном Оскаре, она вполне его отрабатывает профессиональной игрой пост фактум. Только слепой не отметит ее актерский талант. Больше всего впечатлила сцена, где Серена находит фотографию и конверт с деньгами. Лоуренс весьма убедительно показала истеричный припадок. Да и вообще тут много пронзительных сцен, где она раскрыла свой потенциал в драматическом амплуа.

Брэдли Купер тоже неплохо смотрелся на экране, но у него более простая роль. Вместе они смотрелись настоящей парой. А неспешное повествование создает идеально гармоничную картину вкупе с уединенным местом действия. Костюмеры и стилисты тоже постарались на славу, передавая дух той эпохи. От картинки получаешь эстетическое удовольствие, а от качественной актерской игры - моральное удовлетворение. Сюзанна Бир знает толк в драмах, за это я и ценю ее работы.

Дайте две
Выбор: Kolotun

«Без цензуры» (или другой вариант перевода - «Отредактировано») Брайана де Пальмы, получил «Серебряного льва» на Венецианском кинофестивале.
Голливудское кино – не просто индустрия развлечения, но и коллективное бессознательное плюс психоаналитик в одном флаконе. В фильмах Америка честно прорабатывает свои внутренние проблемы и рефлексирует над бедами и заботами.
В 80-х годах прошлого века предметом анализа была Вьетнамская война. Сейчас - это Ирак и Афганистан. (О фильме «В долине Эла» я уже писал).

Сюжетно «Без цензуры» в какой-то мере повторяет фильм де Пальмы 1969 года «Военные потери». Так же в центре картины обратная сторона войны.
Мы видим происходящее не только камерой режиссера, но и через кадры любительской съемки солдата Анжело Салазара, который просто фиксирует все происходящее, не пытаясь ни остановить, ни пресечь происходящее. (За что в итоге и поплатится собственной головой). Пьяные и наркотические бредни сослуживцев, игра в карты, постоянно присутствующая рядом смерть и всеобщий психоз по этому поводу, ночной рейд, расстрел иракской семьи и изнасилование пятнадцатилетней девочки…
Причем все это показано в стилистике документального кино. На экране нет ни одного знакомого лица – на роли специально подобраны малоизвестные актеры; камера дрожит; солнце жарит; солдаты сходят с ума от жары, скуки и страха и болтают о малоинтересных мелочах – в общем, аутентичность зашкаливает. Но это и страшно.