Отзывы на фильмы Кирилла Плетнёва без оценки

…суровая монография о людях вне времени и задушевное сказание о воплощённой взаимности…

…секретарь комсомольской ячейки и неисправимо умный интеллигент Саша Панкратов (…Евгений Цыганов…), сын обыкновенного портного Юрка Шарока (…Даниил Страхов…), две бессовестно непохожие друг на друга сестры Варя (…Чулпан Хаматова…) и Нина (…Инга Стрелкова-Оболдина…), дочка дипломата Лена Будягина (…Ирина Леонова…) и отпрыск известного медического эскулапа Вадим Марасевич (…Андрей Кузичев…) — все они изначально соседи одного столичного дома и арбатского двора. В течении шестнадцати сорока минутных серий они проживут в СССР десятилетний период своих судеб начиная со смутного, барочно-сталинского 1933-его и по самый переломный, зловеще-кровавый 1943-ий…

…главный мужской характер здесь — Саша Панкратов, к слову, на заседании партбюро сумасбродно и необдуманно попытается защитить ошибочно и безосновательно обвинённого по антипартийной повестке. В результате чего будет последовательно исключён из института и комсомола. А через некоторое время попадёт в неотвратимые челюсти сталинских репрессий и станет уже сам обвиняемым в антисоветских настроениях, арестованным, осужденным по одному из подстатейных индексов жутковато известной 58-ой статьи Уголовного кодекса РСФСР и сосланным на несколько нескончаемо долгих лет в глухую, стылую и безнадёжную сибирско-таёжную мерзлоту. Как во время пребывания в ссылке, так и после оной он навсегда остаётся трогательно-романтически преданным своей возлюбленной и истинно любимой — дьявольски-белокурой и ангельски-прекрасной героине Чулпан Хаматовой…

…тем временем в Стране Советов маховики насилия и расправы раскручиваются в полную чудовищную силу. Следственные мероприятия сугубо протокольны и поставлены, что называется, на конвейерную основу. Неугодные, невиновные и просто самую малость хоть в чём-то подозреваемые арестовываются, безапелляционно ссылаются в места предельно отдалённые, да и просто приговариваются к высшей мере наказания путём смертоубийственного расстрела натурально каждодневно, ежечасно и количественно десятками тысяч живых душ. Несостоявшийся наследник портняжного ремесла Юра Шарок вполне себе обнаруживает небывалую способность к службе в НКВД. Варина сестра Нина чудом избегает неминуемого ареста с помощью тайного бегства на Дальний Восток. Сын именитого доктора и будущий литературный критик Вадик Марасевич вербуется соответствующими органами и сдаёт всех подряд, не исключая ни семейного парикмахера, ни даже собственного отца. Панкратов, будучи теперь в крупные города невъездным по причине наличия в паспорте штампа о политической антинародной судимости, вынужден бесконечно скитаться по глухой рабоче-крестьянской периферии. А Варя отчаянно и скоропостижно выходит замуж за нелюбимого, с которым счастья несмотря на все усилия, неоднократные скандалы и примирения у неё так и не выходит…

…телевизионная многосерийная картина «Дети Арбата» 2004-ого Андрея Эшпая — это немного сверх меры идеализированная, но красивая и мощная трагедия целой эпохи, пропускающая понимание реального кошмара тех лет сквозь призму судеб нескольких реальных людей и их жизненных испытаний. С главной линией, где на фоне всего демонстрируемого жутковатого обскурантизма восхитительно красивая Варя Чулпан Хаматовой непередаваемо и бесповоротно до подгибающихся прекрасных коленок и радостно-горьких слёз в три ручья любит персонажа Евгения Цыганова. Именно Варя и составляет весь объём контрастов в ленте. Она неизбывно весёлая, очаровательно живая и обаятельно непосредственная. Хаматова наделила свою героиню настолько изумительной, настоящей смесью взбалмошности, свободолюбия, характерности и чувственности, что не влюбиться в подобный образ попросту невозможно. Только искренняя, эмоционально-взрывная, бесконечно любящая и изумительно добрая Варя способна единственно здесь оттенять и спасать зрительское восприятие от правдоподобно, до рези в сознании переданной атмосферы страха, террора, притворства и предательства…

…её, Варино, жизнелюбие, её неуемная оптимистичность, её самостоятельное противопоставление всем остальным серым и скучным с разорванными в клочья судьбами наполняет «Детей Арбата» самыми светлыми чувствами и сверкающей, заново обретённой надеждой. А их с Панкратовым взаимная любовь подобная двум жаждущим соединения, сияющим солнечными лучами душевным талисманам — метафорическим осколкам Тунгусского метеорита. Их чувства в состоянии осветить целый мир вокруг. А их любовная привязанность и эмоциональная страсть преодолевает невиданные расстояния и преграды, разбивает стёкла, и способна спасти от любого зла, уберечь от всяческих неприятностей. А в финале — свести воедино эти две любящие половинки одного целого. Когда уже само безжалостное время оказывается не властно над истинным чувством, а одно единственное взаимное мгновение стоит больше целой тысячи лет невыносимо горькой разлуки…

…лирично-комичные приключения псевдо-узников в пионерлагере…

…два матёрых арестанта вынужденно совершают побег из колонии строгого режима. Первый — Евгений Дмитриевич Кольцов (…Дмитрий Дюжев…), проходящий здесь под кличкой «Мент». Бывший старший оперуполномоченный питерского уголовного розыска, отставной ветеран второй чеченской кампании, случайно убивший сослуживца-взяточника. Волею случая попавший не на спец-зону, куда должно доставлять осужденных сотрудников внутренних органов и прочих нежелательных в обычной тюрьме категорий граждан. Другой — Виктор Сергеевич Сумароков (…Сергей Безруков…), криминальный авторитет с погонялом «Сумрак», хранитель воровского общака, павший жертвой внутренних пенитенциарных разборок криминального элемента в рамках борьбы за власть и сферы влияния данного исправительного учреждения. Побег устраивает боевой товарищ Кольцова, командира спецназа УФСИН Сергей Гагарин (…Алексей Кравченко…) и он же определяет беглых заключённых работать вожатыми в окрестный приозёрный детский лагерь. Там Сумрака и Мента встретит трёхразовое питание, крыша над головой, множество десятилетних детей и, конечно же, миловидная и строгая вожатая Татьяна Павловна Пантелеева (…Алёна Бабенко…). Которая и научит всем необходимым педагогическим приёмам втрескавшегося в неё по самое не могу прожжённого рецидивиста Сумарокова…

…нравственного характера дискуссия о том, стоит ли вообще пропагандировать уголовную среду в сугубо семейном, если не подростково-юношеском кинематографе, на самом деле глубоко риторична. Особенно учитывая печальную статистику со взевозрастающей подверженностью большинства детишек пубертатного периода к чрезмерной увлекаемости блатной романтикой. Хотя, подражание гротескно-нравственным и, чего уж там, предельно идеализированным в лучшем из поведенческих смыслов двум главным героям «Каникул строгого режима» в исполнении Безрукова и Дюжева, неизмеримо лучше, чем копирование манер и ухваток пошловатых персонажей мрачных, глуповатых и кровавых уголовно-криминальных сериалов, коими заполнен донельзя современный телеэфир и тематические, киношной направленности интернет-ресурсы…

…решительно все сюжетные перипетии, да и все актёрско-исполнительские коленца безупречно вписываются в рамки заданной сюрреалистично-абсурдистской комедии нравственного воспитания. Про степень здешней фантасмагории и дераелизации происходящего ярко говорит уже тот самый, изначальный посыл, когда заключенные под водительством «кума» — начальника тюрьмы в звании подполковника федеральной службы исполнения наказаний Николая Филипповича с аллегорической фамилией Вышкин (…Владимир Меньшов…) — ставят спектакль по пушкинской «Сказке о попе и его работнике Балде», с уклоном в традиционность японского театра Кабуки. Само собой и по обыкновению, преобладающая часть юмора картины ориентирована на детскую аудиторию. Но и заставить более взрослую часть зрителей улыбаться и понимающе хмыкать в ответственные моменты просмотра, лента тоже весьма в состоянии…

…«Каникулы строгого режима» получились летним, незамысловатым, но добрым и поучительным киноэтюдом. О людях и для людей. Лишённые, к счастью, обыкновенных нынче вульгарных потуг показать, как здесь умеют снимать ответ всему этому Голливуду. Главный актёрский тандем двух основных персонажей Дюжева и Безрукова смотрится очень и весьма гармонично. Никто по одиночке из них не переигрывает, у обоих есть просто хорошие сольные выходы на экран. А уж когда оба героя вместе, то поток позитива и юмора льётся на зрителей, буквально, рекой. Присутствуют, конечно же, и досадные ляпы, в наличие пара-тройка наигранных сцен. Но на выходе имеем жизнерадостную и трогательная ленту с хорошим и добрым юмором, тёплой атмосферой и тонкими философскими намёками. После знакомства с которой ощущаешь необычную нынче лёгкость и приятность. Что на фоне привычной чернухи или всеобщего слабоумия в современном кинодельчестве дарит «Каникулам…» не просто неоспоримый плюс, а прямо-таки и заслуженный знак отличия: «К просмотру строго обязательно и решительно необходимо!»…