Sakai, Shôji. Отзывы на фильмы

Дикая банда сексуальных преступников крадет из некой медицинской лаборатории экспериментальный препарат и вовсю начинает его использовать в своих веселых увлечениях, накачивая им невинных жертв, попутно их зверски и садистски насилуя, а потом и вовсе убивая. На след этих маньяков выходит женщина-фармацевт из лаборатории, заметившая пропажу, однако выдать их органам правопорядка она почему-то не спешит. Пребывая в состоянии глубокой моральной дилеммы, она невольно становится соучастницей зверств.

В японском кинематографе второй половины ХХ века появилось такое понятие, как «японский шокер», представленный преимущественно фильмами подкатегорий pinku eiga, pinkku и roman porno — фильмами, являющимися весьма откровенными эротическими ужасами с абберантным насилием и иногда запикселизированными в угоду цензуре детородными органами. Но не в этот раз.

Один из ярчайших и скандальнейших японских режиссеров «розового кино», Хисаясу Сато, к 1991 году был уже культовой фигурой в японском андеграунде, особенно после релиза его перверсивной сказки-притчи «Конь, женщина и пес» 1990 года, получившей благожелательные отзывы критиков и в которой к тому же уже совершенно не ощущалось нарочитое аматорство его предыдущих картин. В 1991 году Сато вернулся к мотивам одной из своих дебютных работ — «Наслаждение убивать» в ленте под названием «Сладкий медовый сок», по сути изрядно переиначив оригинальный сюжет фильма 1987 года.

Если «Наслаждение убивать» был скорее фильмом эротического плана с элементами фантастики и обыкновенной бытовой зарисовки, то «Сладкий медовый сок», также предвосхитивший «Сплошную кровь», снятый в символическим ключе «Коня, женщины и пса», воспринимается как криминальный очерк с элементами torture porn и философской притчи. Изощренный по режиссуре и эксплицитный по своему контенту, «Сладкий медовый сок» ставит перед зрителями ряд острых вопросов морально-этического плана, но однозначного ответа на них не дает в принципе, давая воле зрителей решать, что есть зло, а что нет.

Главная героиня в исполнении Эми Сугимото, решившаяся присоединиться к аморальной банде, изначально была предрасположена к погружению в морок тьмы и насилия. Режиссер рисует в фильме целый ряд неоднозначных и сотканных из паутины контроверсий героев с приставкой «анти», но скромная и милая доктор напрочь уделывает всех бандитов и насильников. Своей незаметностью, изысканной красотой, скромностью и даже кротостью, которая скрывает истинного монстра, архетипического Оборотня.

«Сладкий медовый сок» — фильм достаточно динамичный и стремительный по своему сюжетному развитию и внутренним метаморфозам главных героев, однако Хисаясу Сато в данной ленте не стремится к мейнтримовости. «Сладкий медовый сок», как и остальные творения режиссера, это по-прежнему сложное для восприятия и понимания авторское кино с запоминающейся вязкой атмосферой, неоднозначными и далеко не положительными героями и странным содержанием. Этот фильм в разрезе «розового кинематографа» воспринимается как достаточно стандартное произведение, своими художественными корнями уходящее в творческие изыскания Тэруо Исии и Кодзи Вакамацу. Специфический и необычный, внежанровый фильм, сочетающий в себе элементы криминальной драмы, медицинского триллера и пыточного фильма ужасов, который рекомендован к просмотру всем ценителям редкого и шокирующего кино из Азии и не только.

Молодой тихоня-ученый с психопатическим блеском в глазах изобрел некий чудодейственный препарат, воздействующий на мозг самым витиеватым и странным способом. Испытывать его на кроликах и крысах нашему герою глубоко неинтересно и тогда в поле его зрения попадают три студентки, которым он подмешивает свой волшебный эликсир в питье. Жуткие последствия употребления данного препарата проявились весьма быстро.

Один из ведущих японских режиссеров жанра pinku eiga, Хисаясу Сато-сан, до того как стал широко известным в узких андеграундных кругах ценителей ядреной жести благодаря своему сплэттеру «Сплошная кровь» 1996 года, успел наваять с середины 80-х годов немало фильмов с весьма экстраординарным, экстремальным и шокирующим содержанием. И «Сплошная кровь» стала лишь вершиной его творческих изысканий и фактическим римейком одной из его первых киноработ — фильма «Наслаждение убивать» 1987 года, который у себя на Родине прошел весьма незаметно ввиду того, что даже среди многообразия лент «розового кино», «Наслаждение убивать» практически ничем не выделялся, а до западных стран фактически студенческая любительская картина Хисаясу Сато 1987 года дошла с огромным опозданием, в тот миг, когда уже более знаменитой и интересной была «Сплошная кровь».

Данная картина с точки зрения современного подкованного и насмотренного зрителя ныне совсем не выглядит знатным шокером, к категории которых фильм относят и по сию славную пору, ибо все эротические экзерсисы в картине длительностью несчастные 57 минут местами хоть и отвратны и девиантны, но не выходят за рамки симулякров; легкая эротика остается таковой и моменты ожидаемой натуралистичной визуальной порнографии оказываются обманчивы. Кровавых и противных сцен в фильме оказывается тоже не так уж и много; режиссер с усердием, достойным лучшего применения, с нарочито ребяческим энтузиазмом, делает главные акценты на пубертатной эротике, превращая насилие в своеобразный художественный дискретный рудимент.

Впрочем, несмотря на эти самоочевидные промахи, фильм превосходен в раскрытии внутренней сущности главного героя, исполненного Нанаки Фуджитами. Его персонаж — скромный, затюканный и подавленный собственной властной матерью индивидуум, тихоня из той породы, которые безобидны лишь на первый взгляд. Мечтающий о славе Куотермасса, наш полубезумный герой медленно идет по тропе деструкции и маргинализации, и любой человек, еще более слабый, чем он, автоматически становится его жертвой. Фактически в «Наслаждении убивать» (а герою действительно ведь нравится наслаждаться кровавым процессом убийства и личностного подавления) воссоздана универсальная история обыкновенного безумия, зарождения патологии и взращивания маньяка, отсылающая к школе изысканий Дэвида Кроненберга, Сиона Соно и Кодзи Вакамацу.

«Наслаждение убивать» — это кино, которое стремится играть на поле порнушки с кровушкой, но ни откровенной порнушки, ни ярко-красной кровушки в фильме практически нет. Имея амбиции японского Дэвида Кроненберга, Хисаясу Сато в своем «Наслаждении убивать», полного не столько макабрического ужаса, сколь вязкой и тягучей, как кровь, атмосферы, лишь слегка продемонстрировал свой творческий потенциал. Данная лента явно придется по вкусу ценителям необычного и нестандартного японского кино и любителям кинораритетов. Всем же остальным ввиду определенного эксплицитного контента для большинства фильма «Наслаждение убивать» лучше все-таки остерегаться. Мало ли что может случиться с психикой и желудком потом.