Игра в классики. Тур №14. Прием заявок и отчетов

Ветка комментариев

• 

   Kolombinka 14 апреля 2023 г., 09:40

  

  Отчёт принят. Спасибо за интересные впечатления!

  Можно прыгать по усложнённой версии)

  • 1
  • Ответить
  • Корень
  • Ветка

•  utrechko 14 апреля 2023 г., 20:47

  1. Участвую в усложненной версии (заявка №1)
  2. Беру:
  6 ход – Немецким экспрессионизм (было Классика Югославии): Последний человек (1924, Германия, Фридрих Вильгельм Мурнау), Завещание доктора Мабузе (1933, Германия, Франция, Фриц Ланг)
  7 ход – Пепел и алмаз (1958, Польша, Анджей Вайда), Пропавший без вести (1982, США, Коста-Гаврас)
  8 ход – Роберто Росселлини – Элиа Казан (были Самсонов – Форман): В порту (1954, США, Элиа Казан), Европа 51 (1952, Италия, Роберто Росселлини), Рим, открытый город (1945, Италия, Роберто Росселлини), Франциск, менестрель Божий (1950, Италия, Роберто Росселлини)
  9 ход – Чужая Белая и Рябой (1986, СССР, Сергей Соловьев), Станционный смотритель (1972, СССР, Сергей Соловьев)

  • 1
  • Ответить
  • Корень
  • Ветка

•  Kolombinka 15 апреля 2023 г., 12:48

  

  Заявка принята. Приятного просмотра!

  • —
  • Ответить
  • Корень
  • Ветка

•  utrechko 3 июня 2023 г., 23:20

  Отчет по усложненной версии (заявка №1)

  6 ход – Немецким экспрессионизм (было Классика Югославии)
  Последний человек (1924, Германия, Фридрих Вильгельм Мурнау) – 7/10
  Прекрасный, яркий, выразительный, очень немецкий (на мой взгляд) образец кинематографа, где Яннингс каждым своим движением демонстрирует, что совсем не голос делает фильм шедевром, но который совершенно обесценила концовка. И даже дисклеймер автора не помог. Какой-то очень грустный и неубедительный завершающий смех вышел, ненатуральный, я бы сказала «голливудский оскал». Расстроилась страшно.

  Завещание доктора Мабузе (1933, Германия, Франция, Фриц Ланг) – 8/10
  Хорошо продуманный и отлично сыгранный детектив, который и через 90 лет после выхода не потерял актуальности и шарма. Конечно, при нынешних технологиях многие сцены можно бы было обыграть значительно более эффектно, но даже при этом от фильма совершенно не остается впечатления устаревшего.

  7 ход
  Пепел и алмаз (1958, Польша, Анджей Вайда) – 8/10
  Очень болезненно отзывающийся фильм, в котором победа над одним врагом ведет к новой войне, разделяя семьи, народы, страны; когда идеология разрушает то, что могло бы прорастать в новую жизнь. Интересно, как это фильм был разрешен в коммунистической Польше 1958 года? Почитав о выходе фильма в интернете, я склоняюсь к мысли, что Вайда фокусник выстроил фильм так, что его можно интерпретировать и как коммунистическую драму, и (особенно из нынешнего дня) как безнадежную борьбу с порабощающей идеологией. Фильм о выборе невыносимом, причем не столько между старой и «новой» Польшей, но между мечтами, идеалами, любовью и преданностью. Прекрасный фильм прекрасного режиссера.

  Пропавший без вести (1982, США, Коста-Гаврас) – 8/10
  Для меня «политические» фильмы Коста-Гавраса – просто находка, потому что они в большинстве своем об обычных людях, которых «накрыло», но не сломало на переломе истории. Потому что они о человеке в той или иной мере противостоящем системе. Потому что они очевидно демонстрируют монструозность государственной машины как такой, вне зависимости от строя и ценностей, вывешенных на флаги. Потому что они показывают, что для любого государства (демократического, тоталитарного) человек – всего лишь винтик (хотя иногда и заноза в заднице, что общей картины не меняет). И Коста-Гаврас не строит иллюзий на их счет и прямо говорит об этом в своих фильмах. В «Пропавшем без вести» меня в очередной раз поразила совершенная наивность американцев, считающих, что даже во времена переворотов и хунт их не тронут, потому что они под защитой своего государства, и насколько дорого эта наивность обходится.

  8 ход – Роберто Росселлини – Элиа Казан (были Самсонов – Форман)
  В порту (1954, США, Элиа Казан) – 5/10
  Этот фильм – олицетворение того, что меня больше всего отталкивает в штатовском кинематографе – эмоционального насилия над зрителем, когда режиссеру с какого-то перепугу кажется, что для того, чтобы зритель почувствовал боль, его нужно как следует огреть по голове бейсбольной битой, а иначе он окажется глух к бедам ничем не примечательных людей. Казану оказалось недостаточно истории, выворачивающей наизнанку (которая в более деликатных руках превратилась бы в алмаз), ему потребовалось буквально оглушить зрителя этим постоянным ором актеров, жуткими переигрываниями, совершенным отсутствием чувства меры. И от полного краха этот фильм удерживает лишь невероятная гармония всей этой катавасии.

  Европа 51 (1952, Италия, Роберто Росселлини) – 8/10
  Когда человек вдруг вырубается из кажется навсегда приклеенной к нему роли, он неизменно оказывается в психбольнице. Этот настолько неизменный, насколько и банальный факт человечество так и не научилось отыгрывать в иной линии повествования. Росселлини-режиссер прекрасно сумел «заставить» Бергман-актрису быть, а не казаться, хотя некоторый флер наигранности в ней все же присутствует и здесь.

  Рим, открытый город (1945, Италия, Роберто Росселлини) – 9/10
  Кажется, уж столько снято и посмотрено фильмов о мужестве, которое на под знаменами и с криками «ура», а просто от сердца, по совести, и все равно каждый «новый» фильм по-прежнему отзывается болью и надеждой. Росселлини снял фильм, который через 70 с лишним лет благодаря игре Фабрици и Маньяни скальпелем режет сердце.

  Франциск, менестрель Божий (1950, Италия, Роберто Росселлини) – 6/10
  Познавательно с исторической точки зрения, неплохо сыграно, но лично для меня абсолютный перебор религиозной мути, причем именно мутной мути, а не чистых, ясных и логически непротиворечивых воззрений.

  9 ход
  Чужая Белая и Рябой (1986, СССР, Сергей Соловьев) – 9/10
  Наверное, пока лучший среди меня фильм Соловьева – искренний, откровенный, сделанный без страха провала и без оглядки на авторитеты и прошлые заслуги. Вячеслав Илющенко – яркий талант, открытый режиссером, без которого фильма бы не было. Поразительно, насколько все же Соловьев умел чувствовать молодежь и выбирать очень прицельно характеры для своих фильмов.

  Станционный смотритель (1972, СССР, Сергей Соловьев) – 8/10
  Какой прекрасный кастинг! В очередной раз Соловьев попал просто в яблочко при выборе актеров, чтобы передать именно то настроение, ту интонацию, тот ритм, расставить именно те акценты, которые ему требуются. Марианна Кушнерова – жемчужина фильма, будто специально пришедшая из той эпохи, дабы подчеркнуть всю горечь пушкинской повести. Михалков как всегда прекрасно сыграл негодяя. Они у него всегда получаются исключительно правдоподобные и убедительные.

  • 1
  • Ответить
  • Корень
  • Ветка

•  Kolombinka 4 июня 2023 г., 19:42

  

  Отчёт принят. Можно заходить на новый круг)

  Замечательные отзывы, спасибо!

  • 1
  • Ответить
  • Корень
  • Ветка

•  utrechko 4 июня 2023 г., 20:59

  Пошла на второй круг %) (но назад скорее всего не получится)
  Спасибо, что читаете отзывы! :)

  • 1
  • Ответить
  • Корень
  • Ветка