любимчики — последние события

Великолепное трио - Торнаторе, Мастроянни и Морриконе.
У фильма просто не было шансов получиться плохим)

Торнаторе
Как-то ему удается гармонично сплетать серое, отжившее настоящее с волшебной грустью прошлого; объемные архетипичные сны с прозой грязноватой реальности, отталкивающей матерком и насилием; глупость старости с глупостью молодости; рваные, взбалмошные эмоции с выпуклой ясностью понимания. Как-то. Как увязать все эти яркие нити в один цельный, законченный, напряженный эпизод-путешествие из жизни постаревшего отца семейства. Эпизод из жизни, путешествие в жизнь.

Мастроянни
Он отец семейства! Пять детей.
Тоска, Норма - две дочки. У сыновей имена не такие звучные, только ценители узнают в них "Вильгельма Теля", "Паяцев" и "Силу судьбы" Верди. Кто не узнает, тому Маттео всё расскажет. И покажет фотографию, где все наряжены в костюмы соответствующих персонажей.
У Маттео не может быть розовых очков, он глава семьи. На нём - огромные, выпуклые линзы. Не очки - бинокль! Театральный.
Это мать рожает в муках детей своих и знает все их грехи. Отец же придумывает им роли, он в царской ложе - перед ним сцена и пять опер. Он каждому ребенку сочинил сюжет и они почему-то решили не расстраивать его несоответствием реального и выдуманного.
Как родилось это решение я не совсем поняла. Возможно, оно продиктовано традиционным итальянским отношением детей к родителям (к отцу!) - не разочаровывать, баловать, радовать спектаклем вранья.
Но любой секрет всплывает на поверхность. И вот растерянный старик оказывается... среди всплывшего. Вся боль, всё понимание сломанного, потерянного, неправильного отражается в окулярах Маттео, в зеркале его души. Мастроянни играет как бог. Дряхлый, несчастный бог, от которого "черное и непонятное" уносит прочь его детей, его творения.

Когда дети маленькие, мы видим их большими. Когда они большие, мы вспоминаем их маленькими

Дети выросли внутри очков Маттео. Но это оперы, а не дети. А взрослые дочки плохо ладят с мужьями, снимаются обнаженными, имеют детей вне брака. Взрослые сыновья теряются, прячутся, говорят в пустоту и всего лишь три раза ударяют в барабан во время концерта. Обычные, унылые, не сложившиеся жизни.
Хочет ли отец всё это видеть? Может ли он?

У них всё хорошо

Морриконе
Через весь фильм тянется лиричная мелодия надежды. У меня напрочь отсутствуют слух и любовь к музыке. Но я слышу эту мелодию, она цепляет. Наверное, в нее вплетены отрывки опер... Иначе почему она кажется такой знакомой?

Итог
Фильм превосходный. Рекомендую всем, особенно отцам и детям)
Видела американский ремейк с Робертом де Ниро в роли Мастроянни ;) Неплохой фильм, но с оригиналом не сравнить.

Противоречивые чувства вызывает кино. Очень много патетики и советско-окрашенных порывов. Закадровый голос с первой сцены настраивает на ироничный лад, слишком сладко, слишком пафосно. Юная, красивая Польских пытается отразить весь этот высокий слог на лице - получается глупо.
Однако играет она все равно отлично. У трогательной школьницы Польских на момент съемок уже ребенок был, а она вполне убедительно проживает первую любовь. Хотя на Динго ни внешне, ни по характеру совсем не похожа.
Название вообще никак не отражает сюжет. Что заставляет заинтересоваться книгой, по которой кино снято. Насколько сильно изменили суть? И хорошо ли подобрали типажи...
Сюжет получился взбалмошный. Советская мораль, вольно или невольно, не позволяет первой любви быть просто любовью. Всё время что-то подмешивается и сбивает градус. Любовь к Кольке или ревность к отцу? Любовь к Кольке или свежий ветер, новая кровь? Любовь к Кольке или "хочу, как в книжке"?
Но больше всего жаль, конечно, верного друга Тани - Фильку. Его нежное чувство тоже грубо подменили! Высокая дружба - любовь по-советски. Длинный драматический круг камеры и

Ты прав, Филька! Куда же... Куда же тогда девается наша верная дружба навеки?

И ушла по кромке моря.
То ли никуда не девается, сиди дружи. То ли проверяет, готов ли целовать песок, "по которому ты ходила".
Конец фильма.
Тема дикой собаки осталась не раскрыта.