Отзывы на фильмы Кристофера Мелони c нейтральными оценками

Увы, этот фильм отправляется на свалку истории кинематографа. А точнее - в ящик с надписью «вторые части, которые не смогли» с пометкой «завышенные ожидания». Это краткое изложение моих мыслей. Если же вам интересны причины подобного мнения, то давайте посмотрим внимательнее на то, что нам предлагают.

Положительно в этом фильме то, что здесь сохраняется стиль первой части, вдохновленным комиксом-первоисточником. Много темноты, практически полное отсутствие цветов, много «хромакея». Но отрицательно то, что все это получается не очень. Зачастую темнота переходит в градации серого, и в такие моменты фильм больше похож на старые киноленты, чем на стилизацию. Примером подобной «недостилизации» можно назвать сцены с игрой в покер. Это не режет глаз, но выглядит очень неряшливо.

К «недостилизации» можно отнести моменты в «черно-белых» тонах. Вспомним, например, момент, драки Марва с маньяком-каннибалом из первой части. То, как выделялись его очки? Такие белые пятна на лице. Это было атмосферно и запоминалось надолго. В этом фильме подобных запоминающихся моментов нет. Не могу сейчас вспомнить подобные детали. Зато прекрасно помню идиотскую садо-мазо маску на лице Гейл. Да, в комиксе она красуется точно в такой же. Но ощущения комичности у меня не было. А здесь – пожалуйста. Выглядит так, словно эта самая маска ей велика. И поэтому, героиня в ней выглядит исключительно глупо. Не те чувства, которые вкладывали в эту героиню создатели.

И такое здесь во всем. Вроде бы и делают все в том же стиле комиксов и первого фильма. Копируют оттуда сцены и приемы. Но на выходе получают какие-то глупые и достаточно жалкие подобия первоисточника. Да, сюжет точь-в-точь как в комиксах, но зачем его делать таким затянутым? Разве режиссеры не понимают разницу между комиксом и фильмом? Почему у Тарантино получалось передать динамику даже в разговорных сценах? А здесь, напряженная сцена игры в карты выглядит чем-то вялорастянутым.

Еще одна проблема – мискастинг. Нет, согласен, новый исполнитель роди Дуайта ближе к его прототипу из комиксов. Но с его стилем игры я согласиться не могу. В него слабо веришь, предыдущий исполнитель на этой роли – крутого и немногословного мужика, смотрелся лучше. И да, что они сделали с Манутом? Неужели в Голливуде кончились огромные брутальные негры? Что это за чернокожий адвокат? В его «удары-локомотивы» не веришь. А драка с Марвом выглядит… ну, скажем там, скомканно.

Кстати, о Марве - жаль, но его здесь тоже не так много, как хотелось бы. Как и в прошлом фильме, так и в этом, он выглядит наиболее харизматичным. Такая глыба, с огромными кулаками, шрамами на лице, прекрасный образец брутальности в комиксах. Но если в прошлом фильме его харизматичность понятна, все-таки одна из историй посвящена исключительно ему, то здесь… Думаю, факт того, что второстепенный персонаж выглядит намного харизматичнее главных, говорит о чем-то важном.

Поймите меня правильно – я не говорю, что этот фильм полный отстой. Он в какой-то мере вполне хорош. Истории рассказаны близко к комиксам, атмосфера передается хорошо. Но... как фанат первого фильма и любитель комиксов, я ожидал чего-то более зрелищного, более брутального, более стильного. Пока же я получил всего лишь подобием первой части. Да, не смогли они вызвать все те чувства, которые вызывали у меня в первой части.

Отсутствие Тарантино с его «неожиданным виденьем» и «нестандартным подходом к режиссуре» оказалось достаточно сильным ударом по фильму. Вместо резких и подлых ударов уличной драки мы получаем какую-то постановочную вялотекущую борьбу. Да, они стараются, демонстрируют обнаженное тело Евы Грин со всех сторон, пытаются повторить драки «как в первой части». Но получается не очень.

Может быть дело в том, что первая часть «Города Грехов» была таким, штучным товаром, для поклонников комикса, Тарантино и насилия на экране. Ну а когда к ней пришел успех и культовый статус, то вторая часть уже делалась «под широкую публику», со всеми вытекающими деталями. Это и сгубило.

После просмотра фильма я могу примерно предположить, как происходило дело, в момент формирования сценария и придумывания идеи фильма. Кто-то вдруг захотел снять фильм в духе девяностых. Ну, полицейский беспредел и при этом совершенное их бездействие, расцвет безнаказанного бандитизма, коррупция во всех эшелонах власти от банальных полицейских и заканчивая верхами. А посреди этого герой-одиночка, который должен противостоять всей этой машине. Обычный человек, который вдруг, внезапно, неожиданно, «вот это поворот», «я совсем этого не ожидал» является секретным агентом в прошлом. Совершенно оригинальный поворот, согласитесь. Впрочем, вполне в духе девяностых.

Но вот дальше пошло как-то не так. Взяв на главную роль Траволту, с его годами, пузиком и общей повышенной упитанностью, авторам сценария пришлось вносить в фильм жесткие коррективы. Теперь никаких прыжков в стиле ниндзя, никакого паркура и прыжков с небоскреба. С фигурой нынешнего (да, и честно говоря, прошлого) Траволты подобные акробатические номера будут выглядеть не зрелищно, а скорее смешно, с глубоким уклоном в абсурд. Опять же – слишком нагружать фильм действием не получится. Видимо главный актер на съемках задыхался. Так что драки в этом фильме скоротечны и не особо зрелищны. Удары ногами в прыжке и перекаты – отменяются. Видимо – это дань реализму, типа – ну, вы знаете, что в реальных драках никто не перекатывается, да? Вот, мы за реализм. И пофигу, что это не зрелищно.

Но действие и «зрелища» то мы убрали, а чем занять пустоту? А давайте запихаем туда всю «типа» драму? Переживание отца семейства о погибшей жене. Мелкие и ненужные детали, вроде паникующих виновников смерти, посещения странных мест в поисках виноватых, какие-то странные диалоги. И кажется, мне, что это совершенно не равнозначная замена. Куда делись выделенные на этот фильм деньги? Неужели на все эти декорации? Да подобную натуру можно найти в любом городе с плохой репутацией. Старые бары, какие-то закоулки, салоны татуировки и стриптиза.

На последних моментах этот фильм вообще очень похож на «Город Грехов» общим идиотизмом происходящего. Но там это было вполне оправданным и являлось основной и неотделимой частью сюжета и атмосферы. Пафосные фразы, крутые герои, все доведенное до абсурда – это такой стиль, оправданный первоисточником. Но здесь? Этот фильм вроде бы должен стать чем-то таким приближенным к реалистичности. По крайней мере, начинался то он именно в этом стиле. Но потом начал скатываться в какое-то коллективное бессознательное. Пожилой герой – спецагент против уличных бандитов. Со своей секретной организацией прячущейся в парикмахерской – мне кажется, это несколько далеко от реальности.

Получается, что вместо столь желанного идиотизма, на границе с крутостью происходящего, как можно было ожидать от боевика в стиле «олд-скул», получился странный «типа реалистичный» боевик. Странный он потому, что, во-первых, ничего нового не несет в себе, во-вторых, банально скучный. Для драмы здесь слишком много стереотипов на грани с абсурдом. Для боевика, слишком мало действия. Ну и Траволта в роли пожилого секретного агента… простите, но в это сложно поверить. И вот в финале получается так, что желания создателей фильма и действия зрителей банально расходятся. Вместо волнения за героя, проявляется банальная скука. Все равно ничего с этим героем не случится. Он уже вышел из законов реализма, когда его могли тупо убить. Теперь законы боевика защищают его изо всех сил. Такого не убьешь.

Очередной фильм, который пал жертвой самой большой проблемы всех создателей. Они, как и многие до и после них не знали, что именно хотели снимать. Для кого, зачем, что хотели сказать. Они просто решили снять фильм, в котором покажут Траволту. Вновь засветить его на экране. А может и просто и банально – хватило денег только на него. Остается надеяться, что дальше этого он не пойдет. Не вольется в когорту «снимусь где угодно, заплатите только денег», как большинство вышедших в тираж актеров. Хочу запомнить его совсем в других образах.