Като Масая. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Редко я смотрю дорамы, потому что не люблю мелодраматические истории. Повар императора меня привлек именно своей историчностью и тем, что основан на реальных событиях. Поэтому сериал для мена разделился ровно на две части: то что ужасно не понравилось и то что я ждала и получила. Ждала и получила я перемещение в иную эпоху, отлично изображены быт, одежда, архитектура и менталитет того времени, не только японские, но и французские, понравилось как изобразили смену отношения к жизни в разных поколениях, дети главного героя жили уже в другой эпохе и по другим правилам, это создавало конфликт и создавало совсем иные условия в семье. Понравилась кулинария, было много интересных моментов, подробностей, исторических заметок (вино дешевле воды), а главное – красота неописуемая. И конечно же изобразили как все эти не простые военные ситуации переживали сами японцы.
Теперь к минусам.
Мыло. Много-много мыла. Слишком много. Я устала реветь! Я! Я вообще не реву над кино, но тут по полчаса психологические атаки на мозг организовывают, только и успеваешь между сериями слезы вытирать. Для меня все это было совершенно излишне. Тем паче затянули ужасно, порой каких-то два предложения, чей смысл укладывающийся в три слова растягивали минут на 20-40, сидишь как дурак и ждешь, когда же эта вода уже закончится. Ужасно не понравился главный герой, он эгоистичный, агрессивный мужлан, которого все любят, холят и лелеют. Если сначала все списывалось на подростковую глупость, то потом это просто стало раздражать. И очень бросалась в глаза в начале сериала стерильность окружения, вроде сельскую местность показывают, а все идеально чистые, таскают на себе мешки, а на одежде не соринки ни затяжки. Потом привыкла просто.

Не смотря на то, что совершенно не моя среда и жанр, за счет интересных моментов/элементов, смогли удержать меня у экране и заинтересовать. Но я бы половину вырезала.

Была ночь темна, безлунна и беззвездна, но отнюдь не безмятежна. Под черным кружевным занавесом ледяного ливня, под множественные гулкие раскаты грома, в отблесках тысячевольтных молний была раскопана глубокая могила в саду земных наслаждений, будто сошедшем с триптиха Босха. И хладный труп со следами пыток, подгнивший и расчлененный, был спрятан в этой земной слизи, в которой уже копошились, дожидаясь своего вселенского пира, черви. Их было двое в эту инфернальную ночь, Мать и Дочь, безымянные и прекрасные в своем декадансе, нежные и жестокие, отвратительные и извращенные. Первая — агрессивная лесбиянка, не то травести, не то гермафродит без бороды, но зато с упругим твердым фаллосом, страдающая приступами маниакальной депрессии и обсессивно-компульсивного расстройства; психопатка, одним словом, недалеко ушедшая от Нормы Бейтс, страдающая от перверсивного вывиха комплекса Электры. Вторая — послушная Дочь, пассивная бисексуалка-социопатка, любительница крови и мачете с глубоко затаенным комплексом Федры. В один не очень прекрасный день к ним в качестве заложника по обоюдному согласию всех трех сторон присоединится таинственный детектив-сексопат Сингапур Слинг с Эдиповым комплексом, разыскивающий женщину своих фантазий Лауру. Однако ему суждено узнать, что фантазии имеют привычку воплощаться в жизнь самым невообразимым способом.

Один из негласных, но основополагающих творческих принципов ведущего немецкого некрореалиста Йорга Буттгерайта гласит: «Если в фильме есть труп, причем абсолютно не важно, какой он свежести(первой, второй или в стадии тотального tabes cadaveris), он в обязательном порядке должен быть изнасилован, и желательно не в гордом одиночестве, а веселой групповушкой». Взяв за основу этот парафраз Чехова про висящее ружье с уклоном в некроромантику и напрямую от него оттолкнувшись, другой мастер брутальной андеграундной эстетики и авторского кино, живой классик греческого кинематографа Никос Николаидис в 1990 году снял свой самый заметный, культовый и провокационный фильм — «Сингапурский слинг», коктейльное название которого лишь подчеркнуло особенности художественного наполнения этой запрещенной в ряде стран картины. «Сингапурскому Слингу» — а это имя и главного героя, которому отведена этакая нетривиальная роль наблюдателя и соучастника водночасье всех творящихся в картине безумств, напоминающих фрик-шоу в духе Уотерса и Альмодовара — присуща полижанровость и полифоничность при явном отсутствии полистилистики: от ужасов фильм взял тошнотворный натурализм и психоделические аберрации сознания, кровь, мясо и блевотину в лучшем духе блюющих куколок сатаниста Валентайна; от нуара — атмосферу, напряжение и саспенс, которые в финале даруют шокирующую развязку, а от комедии — социальную сатиру нравов и быта высшего света и не щадящий зрителя гротеск, изящно соседствующий с театром абсурда Беккета и Ионеско и авангардной манерой постановки.

Неслучайно «Слинг» является нарочито условным творением, пронизанным ощущением нигилизма и дегуманизации. В трех главных героях(хотя именно героями назвать их тяжело) нет любви, нет взаимного контакта, и даже любовь к мертвецам(некрофилический аспект в картине находится даже на периферии, между прочим) при своей ненормальности уже не выглядит для них спасением. Несовместимость на уровне сексопатологии, на уровне фрейдизма привела к несовместимости общечеловеческой; физически они живы, но духовно и морально мертвы. В фильме Николаидиса показана уже последняя стадия их деэволюции, после которой смерть лишь им к лицу.

Выдержанный в стильной монохромной статичной манере, практически клаустрофобический по месту действия и удушающе-герметичный по сюжету, «Слинг» поначалу кажется настроенным исключительно на бунюэлевский изощренный авангард «Ангела-истребителя». Те же герои, принадлежащие к богеме и буржуазии, похожая ситуация, когда по совершенно необьяснимым причинам они не могут покинуть пределы комнаты и все больше предаются процессу губительной деградации; они прокляты, но спасения от этого проклятия им не нужно. Градус всеобщей шизофрении, тотального безумия, порочных девиаций возрастает с каждой сценой, полной эстетики отвратительного, насилие становится тотальным, проявляются абрисы сатанинских ритуалов и кровавые контуры кровосмесительной и некромантской связи. Сюжет «Плота „Медузы“ Жан Луи Жерико реализуется в картине красками и палитрой чудовищных кошмаров Босха, однако вместо живых героев в „Слинге“ предстают перевернутые наизнанку архетипы нуара, ведь моментами в фильме Николаидиса проскальзывают отсылки и к «Лауре» Премингера и Мамуляна, и к «Дьяволицам» Клузо, ибо в фильме можно вычленить и тему мести женщинами мужчинам, которые их сильно разозлили. Впрочем, Николаидис в своем программном киноманифесте, кажется, сказал чересчур много, местами перестарался с избыточностью, на выходе превратив свой фильм в изощренную игру со зрителем на жизнь и смерть одной порнобанды, состряпав вместо сингапурского слинга сингапурский свинг с тремя неизвестными и флером синефильского космополитизма.

Дорама с мистическо-детективным уклоном да еще и, как заявлено, основанная на реальных событиях. Конечно, я не могла такое пропустить!

Детектив Киина – девушка необычная, помимо того, что она, как многие, любит сладости и яркую одежду, она еще обладает абсолютной памятью и впечатляющими навыками скорочтения. Коллеги ее за всякие поведенческие странности откровенно недолюбливают и вместо того, чтобы пользоваться уникальными способностями Киины, предпочитают скидывать на нее всевозможные странные и необъяснимые случаи. К ней же приставляют и новичка, успевшего произвести не очень-то благоприятное впечатление своим радостным энтузиазмом при выезде на место преступления.

Случаи этой парочке попадаются действительно странные – то кто-то увидит умершего знакомого, то привидения жить мешают, то другая какая паранормальщина происходит. Вот тогда-то Киина с напарником сначала отправляются опрашивать потерпевших и подозреваемых, потом в лабораторию судебной экспертизы к бывшему возлюбленному героини, а под конец и в библиотеку, нагружать память чудо-девушки кучей тематических книг. После углубленного изучения проблемы Киина тут же находит разгадку и с рациональных позиций объясняет самые невообразимые явления.

Сама по себе дорама добротная, но несколько скучноватая, нет в ней какой-то изюминки. Главная героиня мила, но не более, прочим же действующим лицам едва ли удается выйти за рамки традиционных типажей. Тем не менее, определенное удовольствие от просмотра этой неторопливой истории с околомистическим налетом я получила, большего же от этой дорамы и не ждала.