Отзывы на фильмы Мишеля Леграна

После этого фильма хочется говорить только об Анне Кариной. Да, Годар опять экспериментирует, круша привычные формы и сметая границы между зрителем и миром фильма. Да, все эти размышления о том, свою ли жизнь мы проживаем, свои ли мысли выражаем - все это умно, тонко и интересно. Да, идея разбить сюжет на отдельные сцены, оставляя зрителю право самому додумывать, что происходит между, игра с недосказанностью и как будто случайными эпизодами жизни - это стильно и оригинально. Но все это обесцвечивается на фоне блестящей игры Анны Кариной, исполняющей роль проститутки. Мимолетная улыбка, неуловимый жест, робкий, но полный лукавой сексуальности взгляд... Современные актрисы, трясущие сиськами в каждом фильме, были бы сильно удивлены, как можно наполнять пространство эротикой, совершенно при этом не раздеваясь.

Фильм необычный, запоминающийся, непонятный и красивый. Годар не боялся снимать кино по-своему, в безжалостном мире киноиндустрии щедро расплачиваясь репутацией за совершенные ошибки. Не потому ли столь высокую цену платит главная героиня, выбирая порицаемую обществом, но все же "свою" жизнь?

Последний Бонд Коннери

- В организме полно токсинов у тех, кто ест много мяса, белого хлеба и сухого мартини.
- Я исключу белый хлеб, сэр.

Бондовский фильм, небондовское начало. А как же правило бондианы номер три: "Следует делать этакий мини-фильм перед титрами, сам по себе необычный и возбуждающий, лучше всего с каким-нибудь эффектным трюком, исполненным с применением новейшей техники"? Никакого мини-фильма не было, а это уже одна из причин, почему "Никогда не говори никогда" не включили в основную серию об Агенте. Но это мелочи. Я была так рада снова видеть Бонда в исполнении старого доброго пятидесяти трёх-летнего Шона Коннери. Он всё ещё в хорошей форме, правда морщинок прибавилось. Но это его даже красит.
Порадовала Ким Бейсингер в роли подружки Бонда, отплясывающей танго.

Она такая симпотяжка в молодости. Её героиня - Домино - девушка злодея, но узнав, что этот злодей такой злодей, она быстренько переметнулась на сторону Бонда, потому что негоже с негодяями шашни мутить.
Также порадовал Мистер Бин (Роуэн Эткинсон).

И даже в этом фильме ему досталась роль нерадивого растыки-агента. Видимо амплуа у него такое. Но справляется он блестяще.
Фильм просто кишит будущими и настоящими звёздами кино. Но не это, я считаю, способствовало успеху картины. А, всё-таки, возвращение Коннери в бондиану, хоть и недолгое.

Первое от чего обалдеваешь при просмотре фильма – это то количество звезд и знаменитостей, которых удалось завлечь в этот фильм. Тут только людей с пометкой «играет сам себя» больше двух десятков набирается. Модели, модельеры, актеры и прочие ньюсмейкеры. А ведь еще есть актеры, которые играют в этом фильме. И они тоже далеко не последнего калибра. Марчелло Мастроянни, Софи Лорен, Форест Уитакер, Ким Бейсингер, Тим Роббинс, Джулия Робертс. Даже в каком-нибудь «Образцовом самце» (кстати, тоже посвященном миру моды) звездных имен было меньше. Но ощущения капустника от этого фильма не остается. Скорее – фильма собранного из лоскутков различных историй.

Да, это, кстати, второе, что озадачивает во время просмотра – количество линий сюжета. Все они здесь достаточно вольно раскиданы по фильму. Например, история двух репортеров, которые застряли в одном номере, хотя и обязаны освещать события. История фотографа, который прямо до зарезу нужен в различные модные журналы и ради привлечения которого, многие из редакторов готовы пойти… ну на многое. История погибшего модельера и запутанная история подозреваемого в его гибели, история… Ну, надеюсь, вы уловили эту мысль. Подобных сюжетов здесь вполне хватает. Одни из них туго переплетаются с другими, а какие-то висят обособленно, лишь слегка касаясь других. При этом, никаких особых преференций определенным историям автор не оказывает. Все они получают достаточно внимания и доводятся до одинакового уровня важности в фильме. Проще говоря, следить за ними одинаково интересно. Но, до финальной точки ни одна не доводится. Так сказать – это жизнь, история на этом не заканчивается. Это скорее зарисовки, а не полноценные истории.

И в первую очередь они наполнены сарказмом, иронией и\или легкой сатирой. Роберт Олтмен буквально любуется всем этим миром. Он подтрунивает над ним, тыкает палочкой, подбрасывает собачьи какашки под ноги небожителей этого пантеона. Ну и заодно высмеивает человеческое отношение к этому явлению. Все меняется и трансформируется, как в калейдоскопе. Высокомерный и сволочной фотограф, который издевается над высокомерными и сволочными редакторшами модных журналов. Или такая трогательная запретная любовь между двумя кутюрье… да, мужского пола. Ну и репортерша, которая лезет со своим микрофоном ко всем, до кого может дотянуться.

Тут еще хотелось бы отметить тонкую игру режиссера вокруг метафоричного значения одежды. Основная улика в поисках «убийцы» - его наряд. Пропавшая одежда мешает выехать постояльцу из номера, изменение одежды – это смена имиджа и даже личности. Ну и финальный показ, который ставит точку в этой эволюции моды. А уж относится к подобным вещам, как отнеслась к ней репортер, или как её «сменщица» в последних кадрах – это уже выбирать вам. Впрочем, режиссер в последних кадрах дает совет зрителям.

В результате, можно смело сказать, что получился такой веселый, жизнерадостный балаган, слегка запутанный и экстравагантный. Со своей изюминкой в виде морали. Возможно, из-за этой своей структурной сложности и необычности он и получил не слишком высокие оценки на различных зарубежных сайтах. Может быть, они ожидали от фильма с пометкой «комедия» чего-то более простого для понимания. Ну, а кому-то может быть не понравилось направление мысли режиссера – о том, что мода – это всего лишь иллюзия и новое божество, вокруг которого быстренько построили собственный культ не всегда понятный непосвященным.

Но, даже если не задумываться о таких глубоких вещах, то можно просто посмеяться над происходящим. Тем более что с этим у фильма все в порядке, актеры прекрасно справляются со своей работой, и даже «приглашенные свадебные генералы» замечательно вписываются во всю эту атмосферу показушности, лицемерия и гламура.

Ох уж эти французы, ох уж эти затейники. :)
Пожилой Ив Монтан возвращается в родной город Марсель в рамках своего тура по стране с программой-спектаклем, рассказывающим о его жизни: встрече и расставании с любовью всей жизни, становлении музыкальной карьеры, переезде в Париж во время Второй Мировой войны и т.д.
Ив приезжает в город за три недели до выступления, чтобы провести ряд репетиций, но вот незадача - исполнительница главной роли оказывается беременна уже несколько месяцев и, упав в обморок во время одной из репетиций, разворачивается и уезжает в Париж. Необходимо в кратчайшие сроки найти ей замену и тут как раз кстати подворачивается молодая двадцатидвухлетняя девушка, которая пробралась к Иву в гримерку, чтобы попросить три билета на 26-е. Она миловидна, неплохо поет, хорошо двигается. Режиссер шоу решает рискнуть и взять ее на главную роль. Девушка безумно счастлива и только что в рот Иву не заглядывает.
Параллельно нам открывают то, что и так было понятно: история любви всей жизни, рассказанная в спектакле, правдива и имела место именно здесь, в Марселе. Чувства все еще не остыли, и Ив встречается с любимой, которая вдруг выпаливает, что у него есть дочь, которой сейчас 22, и убегает.
Дальше все становится еще запутаннее, все друг друга любят и желают друг другу добра, и что это в конце было, я так и не поняла. )))
Весь фильм, поскольку это мюзикл, сопровождается песнями и постановочными номерами, и смотрится это все довольно мило, особенно номера из спектакля-шоу. Ив прекрасен и волшебен. Но финальный финт ушами слегка подпортил общее впечатление, так что 7 из 10.