Отзывы на фильмы Симидзу Такаси c положительными оценками

Сборник очень неоднозначный и очень разноплановый, хотя вроде и относится к ужасам. По сути первый фильм скорее триллер+ужасы, второй- японский ужасо-хентайно-фетишно-бдсмный арт-хаус и третий - чисто мистические ужасы.

Скрежет. Очень понравился. Мне кажется больше бы подошло название что-то типа "Женщина в красном платье", поскольку девушку преследует приведение в красном платье. Сами ужасы их любителей не впечатлят абсолютно, я уверена. Мне было страшновато, но я тот еще трус. Сам монстр, конечно, своеобразный, как будто из детской страшилки. Здорово закручен сюжет, элементы триллера налицо. Загадка. Разгадка. Неожиданные повороты. Поставила бы ему 9/10.

Сталь. Больше бы подошло название "Мешок". Эту новеллу ужасами рука не поворачивается назвать, это такой прямо арт-хаус от ужасов. Честно говоря, было даже смешно. Ну в общем японцы - такие японцы..Кому еще придет придумать романтическую историю с девушкой в мешке? Тут тебе и романтика, и ужасы, и элементы футфетиша и бдсм и вообще нечтно хентайное в конце. В общем стоит смотреть, чтобы оценить японскую извращенность фантазию. Любопытно и весело, поэтому 8/10

Наследие. Это совершенно банальный мистический ужастик. С каноничным сюжетом и предсказуемым концом. Ничего запоминающегося, интересного, необычного, захватывающего, нового. Радостно, что короткометражка, а то могли бы и целый фильм раздуть на пустом месте. 6/10

Первый фильм рекомендую любителям триллеров, второй- всего необычного и крышесносного, третий- никому не рекомендую. Подходит для ознакомления с японским хоррор-кинематографом.

Я просто не могу пройти мимо и не написать отзыв на этот фильм!
Он такой милый, забавный, проникновенный и искренний…прям няшный!)) Пусть и странно прозвучит это слово, не важно – это же J-Horror.
Итак. Фильм состоит из трех мини-новелл. Об этом вы узнаете, прочитав описание к фильму, если вдруг, конечно, на него наткнетесь (ой, надеюсь, очень-очень случайно)

Внимание! Возможны спойлеры!

1) Скрежет-скрежет.
Я бы назвала «стрекотание-стрекотание». Очень яркая и эффектная история вышла. Большие искренне непонимающие происходящего глаза героини. Яркое красное платье и очаровательная улыбка чудовища. История о самоубийствах и основная линия, никак не связанная с ними. Получилось живенько и миленько. Здесь были те самые «мигающие» передвижения существа, которые я люблю в японских ужастиках. Очень наивная героиня меня немного разочаровала, но бегает она хорошо. В общем, прикольно, но совсем-совсем нестрашно.
2) Железяка.
Вот над этой историей, реально, чисто поржать! Боже, побольше здоровья людям с такой фантазией. Рассказываю…
Жил был паренек, никому не мешал, работал в гараже. Однажды, босс предлагает ему встретиться со своей сестрой. Мальчик соглашается, на фото она очень премиленькая. Однако, в реальности, вместо милой девушки на свидание приходит большой грохочущий холщевый мешок. Мешок!!! Вы понимаете? Это ведь еще не вся странность…этот мешок – мазохистка, ей очень нравятся игры с болью и кровью – чем больше крови, тем веселее!!! В итоге, к сожалению, (внимание! спойлер!) что же там за механизм в мешке мне не показали, но она сожрала парня, с потрохами. Забавно.
3) Наследство.
Эта история понравилась мне больше всех, т.к. уже и сюжет так ничего, и различных смешных приколов не было. Тут все по-серьезному. История проклятья, передающегося по наследству. Интересно.
В итоге, что же я получила? Гротескные спецэффекты, отрывистая нагнетающая свистящая музыка, три абсолютно разные по воздействию истории и милая расслабляющая песенка в конце. Даже не ожидала, но я, пожалуй, не жалею потраченного времени.
Советую тем, кто очень боится ужастиков типа «проклятье» и «звонок» - смотрите, посмеетесь)

Фильм просмотрен в рамках игры МувиБинго. Тур 2 на тему "J-Horror"

«Я убью людей в Акихабаре. Я хочу разбить машину, и если это окажется бесполезным, я применю нож. Всем до свидания. Время пришло«, — таковы были размещенные самим 25-летним убийцей Томохиро Като в Интернете последние сообщения самому себе и миру, который он собирался разрушить. Был ли это крик о помощи — запоздалый и ненужный? Или помогать ему, совершившему массовую резню в центре Токио, было чересчур поздно и было уже плевать, ибо эти четыре простых по смыслу, но безжалостных по содержанию предложения были его манифестом и призывом к действиям, которые незамедлительно последовали? Забитый, привязанный накрепко к собственному микромиру компьютерных игр и комиксам, Като так или иначе, но в очередной раз подтвердил глубинные деструктивные процессы, происходящие в японском послевоенном обществе. Процессы, отзывающиеся гулким эхом в других странах, но в Японии имеющие свои отчетливые коренные особенности.

Эта печальная трагедия легла в основу сюжета завершающего фильма цикла «Всю ночь напролет», фильма «Всю ночь напролет 6: Любой сделал бы» 2009 года, вышедшего спустя 6 лет после релиза пятой и самой слабой и ничтожной части цикла, и возвратившего истории всей франшизы к ее корням, к истокам, к первопричинам, к той зловещей в своей актуальности проблематике, которая была более чем обширно и полновесно раскрыта в четырех предыдущих лентах, а именно — отношениях молодых людей с окружающим миром и их беспощадной и бессмысленной мести всем и вся, кто невольно стоит у них на пути, или же является объектом распирающего вожделения. Снятый при непосредственном творческом соучастии двух других заметных представителях независимого японского хоррора Даизуке Яманоути, автора дилогии-притчи «Красная комната», и Такаси Симидзу, чьему режиссерскому перу принадлежит один из главных кайданов современности «Проклятие», фильм «»Всю ночь напролет 6: Любой сделал бы» — это сумма всего того, к чему Мацумура-сан шел на протяжении 17 лет, начиная с первой ленты «Всю ночь напролет». Мировоззрение режиссера совершило полный круг и замкнулось на истории об озлобленном молодом человеке(уже не стереотипном очкарике-зануде, но просто дистрофике-мастурбаторе), который решил испытать на прочность нервы двух сестер, в дом которых он вторгся без приглашения. Жанрово блуждающий между фильмом категории home invasion, психопатологической драмой сексуальной несовместимости и изощренно-садистским хоррором и успешно садящийся на груженный мясом поезд среднестатистического японского шокера постмиллениумного разлива, «Всю ночь напролет 6: Любой сделал бы» пытается осмыслить что же все таки толкнуло реального Томохиро Като, выписанного в картине под другим именем, само собой, на совершение им резни в жилом квартале.

Сквозь разбитую в мозаичном стиле призму умозрительной сюжетной интриги фильма, Мацумура приходит к однозначному и безаппеляционному выводу, заключающемуся в том, что в безумии Като виновато отнюдь не медиапространство, не те популярное искусство, которое призвано лишь развлекать и только, но окружавшие его люди, относившееся к нему как к мусору, как к недочеловеку, зародив таким образом в нем зерна будущего всеразрушающего бунта. Над ним столь сильно измывались, терзали и ломали его, что любой бы сделал точно так же. От отчаяния, от ненависти, от беспомощности, от безумия, в конце концов, которое уже невозможно было остановить и излечить. Для режиссера нет сомнений в том, что любой другой человек совершил бы как-то иначе, простил бы своих обидчиков, ибо красная черта была давно и успешно пройдена, а Рубикон оставлен вдали за багровым горизонтом. Только вот жертвы реального Като, и вымышленного антагониста из шестой части «Всю ночь напролет» были совершенно невинны и случайны. Они просто попали под горячую руку доморощенного мстителя, которому оправданий быть не должно, но Мацумура склонен к контроверсийным выводам в финале, выводя мысль о том, что боль должна быть отомщена, оплачена кровью даже если ради этого придется расчеловечиться, перестать быть носителем гуманности, став носителем вселенского Зла.

Герой финального и, пожалуй, самого реалистического в своей выразительности натурализма, минорного по тональности и метафорического по киноязыку аккорда «Всю ночь напролет» не вызывает никаких симпатий, как, впрочем, и антипатий, но и его жертвы тоже далеко не ангелы. «Всю ночь напролет 6: Любой сделал бы» в данном случае показывает жертв по обстоятельствам и маньяка по вынужденным причинам, не давая возможности ни посочувствовать, ни сопереживать ни первым, ни тем более второму. Этот фильм — бьющая в цель своей безысходностью и удручающей мрачностью кровавая драма о человеке, которого просто довели, и который, вместо того, чтобы искать спасения в буддистских храмах, надеясь на изменения к лучшему и перерождения, пошел по самому простому и жестокому пути. Пути насилия, которое его столь затянуло, что финал его бытия уже был вполне закономерен. Но и жертвы его не тянут на овечек на заклание, поскольку они сами внутренне были готовы ко всему и на все, они сами фактически пустили себя в расход, что любой бы сделал с ними все что заблагорассудится и никто его бы не осудил за это. Заслужили ведь.