Janerand, Philippe. Отзывы на фильмы

Не так много можно назвать фильмов, которые дарят ощущение тепла, света и добра. Посмотрев этот фильм, убеждаешься еще раз, что есть на свете удивительные люди, умеющие любить, понимать, готовые искренне помочь и поддержать, не равнодушные к чужой судьбе. Главный герой этого фильма как раз такой человек.
Но обо всем по порядку.
События этого фильма происходят во Франции, в 1949 году. Отчаявшись найти работу, учитель музыки Клемент Матье попадает в интернат для трудных подростков. Там он видит, к каким жестоким «воспитательным мерам» прибегает ректор этого заведения Рашан. Чем больше издевается Рашан над мальчиками, тем агрессивнее они становятся. Добродушного по натуре Матье возмущают эти методы, но он не в состоянии открыто протестовать. Но однажды ему, автору многочисленных музыкальных произведений, которые он скромно прячет в своей комнате, приходит в голову замечательная идея: организовать школьный хор...
Как найти подход к маленьким, заброшенным сорванцам? Терпение, любовь, участие - и души детей открываются навстречу. Невозможно без волнения смотреть, как происходят изменения в этих ребятах. Как тянутся они к тому, кто смог своей искренностью и добротой, растопить лед в их сердцах. Как будто они только и ждали, чтобы довериться и открыться человеку с чутким сердцем и большой душой.
Помимо сюжета и актёрской игры в фильме есть то, что завораживает и заставляет трепетать - это музыка. Великолепная, удивительная музыка, тонко и абсолютно правильно передающая всё настроение фильма.
Хочется, чтобы все истории заканчивались так хорошо, как эта.
За трогательность, веру в добро, ангельское пение и самолётики из окна — моя оценка 10 из 10.
Потрясающий фильм, посмотрите, не пожалеете!!!

- Мы висим в воздухе. Твой папа нас сбросил с самолёта. Эмильен за рулём. Я пытаюсь починить парашют. А медсестра нам поёт, чтоб мы не нервничали. Вот и всё.
- Не может быть, Даниэль, ты обкурился?

Успешные сборы первого фильма подтолкнули продюсеров, в частности Люка Бессона, к созданию сиквелла "Такси".
Таксист Даниэль и полицейский Эмильен снова вместе рука об руку борются с преступностью. Неразлучные друзья и лучшие партнёры. В жизни обоих происходят долгожданные перемены: Даниэль наконец-то знакомится с родителями своей невесты Лили, а Эмильен в кои то веки получил права, не сдав экзамен в двадцать седьмой раз.

- Ваши права у вас, а пойдёте вы домой потихоньку, пешком.

В Марсель приезжает министр обороны Японии для подписания важного договора, но гангста-парни из Якудзы всеми силами пытаются этого не допустить. Эмильену придётся столкнуться с настоящими ниндзя, а Даниэль окажется студентом второго курса медицинского института. Погони в стиле Форсаж, перестрелки и милая горочка из полицейских машин в стиле "аля франсе". Романтика)

В 1999 году мне этот фильм не понравился вообще. Спустя почти что 15 лет пересмотрела, и как ни странно, он мне почти полностью понравился!=) Эта версия, трактовка характера Жанны, тоже имеет право на существование, пусть она и идет вразрез с общепринятой версией.
Официально считается, что Жанну посетили:) архангел Михаил и парочка святых. Традиция говорит, что явления святых, ангелов и прочих небесных созданий НЕ МОГУТ напугать. Хотя допускается, что Дьявол и демоны могут принимать обличие "добрых" созданий, это никогда не происходит наоборот, т.е. видения добрых духов никогда не будут выглядеть пугающими, и кроме того, они обязательно представляются.
Из фильма же следует, что Жанна сама в итоге запутывается, кто и что является источником "голосов" - бог, дьявол, или как это указано в титрах - совесть? Была ли она действительно послана своему народу богом, или попросту осуществляла месть в частном порядке? Проще говоря, не была ли она попросту одержимой религиозной фанатичкой.
Случайно или намеренно, но самодеятельное "причастие" Жанны вином-кровью ужасно напоминает сцену из Дракулы Брэма Стокера =).
А в финальном эпизоде, сожжении, играет какая-то неудачная вариация на тему O Fortuna.

Бабушка-божий одуванчик Полетта далеко не так безобидна и беззащитна, как может показаться на первый взгляд. Когда-то она владела милым ресторанчиком в родном ей французском пригороде, когда-то она была по-настоящему счастлива и довольна своей жизнью, которую можно было назвать благополучной. Когда-то, но не сейчас. Всему рано или поздно приходит конец. и вот уже овдовевшая Полетта, не скрывающая своей ярой антипатии к мигрантам, осталась одна, на грани выживания и под угрозой выселения. Однако решение всех финансовых проблем пришло для нее с очень неожиданной стороны.

Классическая французская комедия как отдельное, самостоятельное и самобытное в своей аутентичности ответвление французского кинематографа в целом, по-настоящему сформировавшаяся на излете 50-х годов прошлого века, держится не только на сбалансированном, сдержанном и умном юморе с грустными чаплиновскими интонациями, но и на всеобщей и всеохватывающей универсальности тем, затрагиваемых практически во всех творениях мэтров французской комедии Жерара Ури, Франсиса Вебера, Клода Зиди, Жана Жиро и прочих, которые тем не менее к новым постмодернистским условиям кинематографического существования по-настоящему приспособиться не сумели, утонув во вторичности, а кое-кто и просто не дожил до этих новых и совсем невеселых времен. Современные же представители французского комедийного жанра, как-от Паскаль Шомель или Жерар Кравчик, или, к примеру, дебютант в большом кино Жерар Энрико в своей прогремевшей на территории Пятой Республики полнометражной криминально-социальной комедии «Полетта» 2012 года, принципиально ничего нового в комедийную палитру уже не добавляют, лишь изредка разбавляя знакомые сюжеты нотками социальных инвектив, острокритических памфлетов и политической сатиры.

«Полетта» Энрико — это обманчиво-прекрасное кино, которое эффектно умудряется быть и провокационной аморальщиной без тени политкорректности, и яркой, истинно французской комедией, в которой первоначальная чернушность и мрачность постепенно отступают, обретая черты спасительного искупления грехов в финале всего действа, а грозная, преисполненная желчи, ярости и расистской злобы главная героиня с таким на редкость архаичным именем Полетта в исполнении характерной Бернадетт Лафон, некогда игравшей нонконформисток у Эсташа и Шаброля, изменится в лучшую сторону, избавится от шелухи собственных предубеждений и взглянет на свою жизнь в ее нынешнем состоянии под несколько иной точкой зрения, откроет в ней светлые и позитивные стороны, несмотря на окружающую ее давящую атмосферу полной безнадеги и, в конце концов, полюбит как мать и бабушка своих близких, которых достопочтенная Полетта или игнорирует(между прочим, чувство взаимно и идиллия семейных отношений в картине отсутствует вовсе), или совсем не уважает, перманентно издеваясь, третируя и задевая их. Морализаторство это, впрочем, в картине Энрико подано совсем не под безвкусным соевым соусом нарочитой и убийственной прямолинейности, а под густым и острым кетчупом ядовитого сарказма, без этакой дешевой мелодраматичности. Полетта даже в финале останется острой на язык нонконформисткой, обладающей невероятной предприимчивостью.

По своей тональности будучи выдержанной в русле традиционных французских комедий, с точки же зрения сюжетного наполнения фильм Жерома Энрико особой новизной не страдает, представляя из себя британскую «Спасите Грейс» 2000 года на новый лад, с бОльшим упором на социальную составляющую происходящего, пронизанную духом гротеска и утрированности, превращения просто удушающей реальности в отражения в кривых зеркалах, в которых легко угадываются не только современные французы, столкнувшиеся с проблемами перенаселения, миграции и выживания в посткризисную эпоху, но и вообще все современники: от Киева до Парижа, от Москвы до Пармы. Жизнь-то современных Полетт бальзаковского возраста везде одинакова; фасад сытости и благополучия остается лишь фасадом, и каждый вынужден выживать, пытаясь найти свое место под солнцем любыми способами, и не всегда они будут законными. Если вокруг все смачно плюют на правила и нормы, на УК и его скучные статьи, то чем обыкновенная Полетта хуже? 600 евро в месяц, по меркам дорогой старушки Европы и мадемуазель Франции, не так-то уж и много для насыщенной и хорошей жизни на ее излете. И тема выживания становится в картине доминирующей, той, без которой фильм просто проиграл бы в художественном плане, рассыпаясь на очевидности проблем отцов и детей, побега от дряхления и старения тела, но не души, ибо Полетта по-прежнему молода, по-прежнему энергична, по-прежнему жива. Выживания в трудных и невыносимых условиях. Выживания, решенного для главной героини не deux ex Machina, а самой жизнью, пускай и преподнесенной зрителю в оттенках ернического гротеска, но без идеализации и романтизации. Ведь в любой комедии должна быть и трагедия, и драма, и реализм, но, слава Богу, не грязный.

Много противоречивых мыслей после просмотра и попытки оценить это в баллах.

История — в мрачном-мрачном карандашном мире людям жить не нравится, люди бросаются из окон, прыгают под машины, ищут оружие — все с одной единственной целью — прекратить уже, наконец, свое бренное существование. Главные герои — семья из четырех человек — продолжатели семейного бизнеса Магазина Самоубийств. Однако в семье появляется третий ребенок — подозрительно улыбчивый мальчик, который отказывается жить по законом этого угрюмого мира и всеми способами стремится изменить то, что его окружает. Мюзикл — много песен. В моем варианте не было ни субтитров, ни перевода, поэтому я ничего не понял. Развитие сюжета здесь очень предсказуемо, но не это главное.

Главное, наверное, что мультик стильный. Он выгодно отличается от остальных анимацией, прорисовкой героев, самой (хорошо продуманной) атмосферой мира, в котором никому не хочется жить.

По самому сценарию есть сомнительные места — сцена с оголением старшей сестры осталась мне не понятна вообще — я бы ее смело убрал.

Ну и главное — какое впечатление оставляет мультик после просмотра? Да никакого. Вроде все в нем неплохо, есть за что похвалить — но совершенно ничего после. Видимо, мир настолько мрачен и сер, что, даже раскрасив, его улучшить не получилось. (Еще и дурацкий ход с цианидовым блинчиком под занавес.) Вот так

Поль Нерто - молодой полицейский, который расследует серию жестоких убийств в турецком квартале Парижа, он пытается понять кто и зачем убивает похожих друг на друга женщин и берет себе в помощники более опытного коллегу с дурной репутацией - Жана-Луи Шиффера (Жан Рено)
Так же параллельно идет другая история. История Анны Геймз - красивой, умной и богатой женщины, у нее есть любящий муж Лоран, высокопоставленный чиновник Министерства внутренних дел, которого она почему-то перестает узнавать… С каждым разом лицо мужа всё труднее узнать плюс ко всему начинаются галлюцинации…Недолго думая, Анна решает начать собственное расследование, но вот понравится ли ей правда о ёё внезапно открывшемся прошлом?

Лично я хоть и знала, что Шиффера играет Рено все равно никак не могла его представить в этой роли…Для меня Шиффер был старым, седым и полноватым мужиком))) Но он мне понравился в этой роли и постепенно образ книжного героя слился с экранным. Нерто… О боги <3 По книге я представляла его намного хуже, а вот в фильме наоборот прониклась к нему огромной симпатией (и какова была моя печаль, когда я узнала, что актера уже не в живых). Фильм мне понравился чуть больше из-за измененного финала. Но все-таки если бы поменьше турецкой мафии, то было лучше для меня, а то в эти моменты сюжет начинает от меня ускользать и я мало что понимаю, когда непонятно кто и в кого стреляет и что вообще происходит на экране.

Лично меня фильм покорил моментально своим добрым посылом. Он настолько сильно меня увлек, что время за просмотром пролетело незаметно. Это было великолепно и очень душевно. Да, с «Песней для изгоя» они действительно похожи немного. И там, и тут пансионат для мальчиков со строгим регламентом. Добиваются дисциплины у «шумных» детей путем жестокости, агрессии и запугивания. Стоит заметить, что это не самый эффективный метод. Дети становятся более озлобленными и отвечают своей реакцией на акцию наказания ректора. Вся эта ситуация мне напомнила цитату из романа Шарлотты Бронте: «Когда нас бьют без причины, мы должны отвечать ударом на удар, и притом с такой силой, чтобы навсегда отучить людей бить нас».

В общем, так это противостояние и продолжалось бы, пока в интернат не пришел новый учитель мсье Матье. Добродушный мужчина не может моментально сломать устои этого заведения, но он все-таки быстро добивается расположения своих учеников, организовав школьный хор. И это было действительно восхитительно!!! Мурашки пробегали по коже, когда ребята пели в унисон своими чистыми голосами. Очень нравится «Vois sur ton chemin» и «Caresse sur l`ocean» (особенно сольные партии Пьера Моранжа). Вообще саундтрек не менее прекрасен самого фильма. Еще очень хочу выделить трогательную линию малыша Пепино и его музыкальную тему. А актерский состав даже нет смысла обсуждать. Мне понравилось все. Просто must-have в коллекции каждого киномана. Шедевр!