Отзывы на фильмы Брайан Петтифер c положительными оценками

Режиссер Фрэнк Пирсон взялся за весьма трудную задачу – снять фильм, все действие которого, фактически, происходит в одном зале загородной виллы под Берлином.
Зима 1942 года. Майор «СС» Адольф Эйхман собирает совещание «заинтересованных» ведомств, на котором окончательно решается еврейский вопрос. Окончательно – это полное уничтожение.
О Холокосте написано много книг и снято большое количество фильмов. Но Пирсон решил сосредоточиться на самом принятии решения. Не все участники знали, что в итоге предлагается, тем более, что Гитлер публично заявлял прямо противоположное. Естественно, появляются сомневающиеся и колеблющиеся. Но за итоговый документ, отправляющий на смерть 6 миллионов человек, проголосовали единогласно.
Режиссер исследует вопрос – почему это случилось? И в общем-то, находит ответы.
На самом деле все началось задолго до берлинской встречи. Еще в 30-х годах были приняты законы о стерилизации, лишившие возможность деторождения десятки тысяч человек (в фильме озвучивается очень много реальных цифр). Потом все согласились с помещением евреев в гетто. А отсюда остался только один шаг до полного уничтожения, как только стал ощущаться дефицит ресурсов из-за затягивающейся войны и открытия второго фронта.
И вся эта «обыденность» принятия решения под хорошие вина и закуски, вызывает неподдельный страх от происходящего. Страх, что кто-то за пару часов решает судьбу миллионов, и в итоге все с этим решением соглашаются. Страх, что все показанное вполне может повториться и в будущем.

Вердикт: рекомендуется к просмотру.
Рецензия написана в рамках флэшмоба «Спаси фильм - напиши рецензию!». Тур 11.

Глазго, 1982 год. Молодая мамаша увлеченно болтает с приятельницей, поглядывая на своего малыша, который палкой колотит фонарный столб. Отвлекается буквально на 30 секунд - и ребенка нет! Поиски, истерика, все безрезультатно. Через пару дней тело малыша находят. А потом арестовывают "убийцу".
Падди (Джейд Джонсон), работающая курьером в ежедневной газете и мечтающая стать настоящим репортером, оказывается втянута в это дело самым непосредственным образом - убийца ее родственник. Она отказывается в это поверить, семья (ирландские католики) с ней не разговаривает, поскольку появилась заметка с пикантными подробностями. Ничего Падди не остается, как заняться собственным расследованием, в котором придется столкнуться и с неприкрытой пренебрежением коллег-мужчин, и с агрессивным недоумением редактора (Дэвид Моррисси), и со скептицизмом полиции. Но и с неожиданной спасительной помощью спивающегося репортера (Питер Капальди).
Интересный детектив, с загадкой, довольно бодрым расследованием и даже финальным твистом. Без прикрас и ностальгии хорошо переданы подзабытые уже реалии 80-х (от музыки до наручных электронных часов с цифровым циферблатом).

Очень приятный фильм. Режиссёру, конечно же, пришлось выкинуть сатиру Теккерея, его размышления о тщеславии и суете, так что в сухом остатке была только история двух девушек. Была большая опасность скатиться в любовное сюсюкание и всё великолепие книги пошло бы насмарку, но режиссёр справилась великолепно. Из истории Ребекки она сумела сделать конфетку. Режиссёр искренне любит Бекки, даже немного слишком, поэтому получилось, что она не такая уж и плохая, как в книге. Здесь Ребекка искренне любит мужа и совершенно наивна с маркизом Стайном, тогда как в книге она скорее уважает Роудона как такого же авантюриста, как она сама, да и со Стайном она прекрасно понимает, что и по какой цене она покупает. Ну и в фильме Бекки дан какой-никакой хэппи энд, в книге всё несколько хуже.
Мне показалось, что во многих местах авторы фильма отходят от исторической достоверности, к примеру, уж слишком современен танец у маркиза. Не верится, что знатные дамы так сильно оголили бы ноги. Или вечеринка в индийском стиле в Воксхолле в начале фильма: лодки в форме раковин с кораллами и огнекрутильщики? Ну и много таких мелочей.
Но самое главное - это красочность костюмов. Режиссёр родом из Индии, так что уж она знает толк в этом. Уж у неё получилась ярмарка тщеславия, которую сложно побить. Просто феерия красок, побрякушек, ну и тщеславия. А уж сценки из Индии - какая у неё получилась райская красочная страна, прямо конфетка.
В итоге получился пышный, яркий, сочный фильм, практически никакой морали, вложенной в произведение Теккереем. Как будто бы тщеславие - не такая уж и плохая штука. О времена!