Отзывы на фильмы Зузаны Крёнеровой

Вот же ж... Люблю сказки Юрая Херца, хотела очередную посмотреть и, не глядя, не читая, скачала Хаберманову мельницу. С первых секунд поняла, как промахнулась, но что-то помешало выключить.
Фильм тяжелый, но есть в нём глянцевый душок, который с одной стороны, придает фильму вид клюквы, с другой, позволяет эмоциям отдохнуть, а мозгам поработать.
В центре фильма - один из пограничных моравских городков, где издавна сосуществовали чехи и немцы. Хаберманн - немец, его жена - по воспитанию чешка, по документам еврейка. Но вся деревня искренне гуляет на их свадьбе и потом радуется родившейся дочке.
Рождение девочки омрачается вводом в Чехословакию немецких войск. Пока младший брат Августа Хаберманна ликует, один из его работников мрачно ворчит:

Поздравляю, мы в полной жопе. Сначала Австро-Венгрия, теперь Германия, мы никогда не будем чехами

Дауж... Тут явно слышно и продолжение "потом русские", обычный лейтмотив чехов. Почитала отзывы на фильм, треть возмущена пропагандой (грязная история с этими судетскими немцами, в белом-то мало кто в войну ходил), находятся и те, кто сообщает "не прогнали бы родных нам немцев с Судет, не пришли бы коммунистические сволочи". Занятная логика. По-моему, начать надо было с родных евреев.
Чёрт с ними с отзывами, вернемся к фильму. Возмущение чехов понятно, представлены они не в лучшем свете. Нужно обладать долей смирения и обширной совестью, чтобы признать в этих нелюдях своих. Но если подумать, так в эту историю вписать можно абсолютно любую национальность, потому что развитие событий - очень человеческое. И очень простое. Как два пальца. Сначала горе и потери, потом "наши победили" (но не нашими руками), а на ком зло сорвать? а вот они - соседи! То есть немцы. И прорывается звериное. Без фактов срывающее все плотины человечности.
В фильме много бредятинки. Не понятно, как успела вырасти девочка, родившаяся в 39-м. Что за бои с русскими были в сороковом? Или это уже 43-й? А почему мерзотный Козловски (он польский немец??) всю войну просидел в этой деревне на лесозаготовках? Как-то вообще война стороной прошла. За всё время доблестные чехи умудрились из засады только двух немцев застрелить. И только тут Козловски наложил лапы на драгоценности Хаберманна и вдруг решил отослать его жену-еврейку с дочерью (а ей уже лет 8, кааак??) в лагерь! Какой внутренний голос его так долго удерживал от этого шага?
В общем, клюква есть. Но. Мне показалось, что фильм не об этом и даже специально Херц такую явную фигню вставлял, он вообще режиссер "с чудинкой" - чтобы ярче показать чистое зло и непонимание в глазах Яны. И последний кадр - вагон с судетскими немцами, избитыми, изгоняемыми; Яна снимает пиджак, надевает на дочь, а на платье у нее - желтая звезда Давида. Замкнутый круг.

Эта кинолента закрывала Каннский кинфестиваль 2011 года и в позапрошлом году закрыла Московский международный кинофестиваль. В общем, относительно свежая работа Кристофа с хорошо знакомыми лицами. Гланвые роли исполняют мать и дочь, Катрин Денев и Кьяра Мастроянни. Также Оноре снова работает с Людивин Санье и Луи Гаррелем. Наличие последнего в фильмах Кристофа уже вряд ли кого-то удивляет, как и необычные сюжеты его работ.

Фильм состоит из двух линий: любовная история матери и дочери. Все начиналось, как легкая комедия с фразы: «Если бы Роже Вивье не создал туфли-лодочки для Кристиана Диора, моя мама не стала бы шлюхой». А если бы молодая Мадлен не занималась «кратковременными встречами», то не познакомилась бы с чешским врачом Яромилом, отцом Веры, которого любила всю свою жизнь. Линия дочери еще более драматична. Вера знакомится в Лондоне с американским барабанщиком Хендерсоном. У них есть нечто общее — им обоим нравятся парни. Суть фильма заключена в вопросе Мадлен: «Что лучше: любить или быть любимым?» Одна из них любила, но не того. Другая — была любима, но не тем…

История неплохая. Драматичных моментов хватает. Но все-таки Кристоф слишком перегрузил сюжет во второй половине: несчастный случай, ВИЧ, трагедия 11 сентября и т. д. Это вызывает дисонанс с игривым началом, когда Людивин Санье дефилировала в лодочках по улице. Как будто совершенно разные фильмы. А вот саундтрек от Алекса Бопена хороший. Приятные и мелодичные песни. Правда, OST к «Les chansons d`amour» мне все же нравится больше. И фильм я бы все-таки укоротил немного. Но в целом осталось нормальное впечатление, поэтому рекомендую к просмотру. Французский шарм был передан отлично, а элегантность Катрин Денев способна украсить любой фильм, как и харизма Луи Гарреля (даже если ему досталась роль всего лишь второго плана).

Обратный отсчет Власты

Оценка 8 из 10

Дебют чешского режиссера Славека Хорака с его «Домашним уходом» в 2015 году был весьма оглушительным. Фильм претендовал на «Хрустальный глобус» в Карловых Варах, там же исполнительница главной роли Алёна Михулова была удостоена приза за лучшую женскую роль. Работа Хорака ориентирована в первую очередь на обычных, способных переживать, зрителей, которые уже подустали от вывертов артхауса и примитива коммерческого кино. Как жить дальше, когда узнаёшь, сколько тебе осталось? И как прожить достойно в этом обратном отсчете? Об этом и рассказывает «Домашний уход» — глубокая смысловая драма с щедро разбросанной иронией и юмором.

Да, Власта (филигранная роль Алёны Михуловой) узнает о своем смертельном недуге благодаря случаю. Скромный социальный работник, приходящая медсестра, Власта попадает в страшную аварию вместе с добрым самаритяном-мотоциклистом. Виной всему глупые лягушки из Евросоюза, которые и делают некоторые участки дорог особо опасными в родной Чехии. Абсурд завязки истории — в обычной лягушке. Такой дорожный твист запускает страшный механизм, который отсчитывает время до смерти.

Рак — это неизлечимо, уже поздно, пять, шесть, семь месяцев… Точнее, семь, шесть, пять месяцев того, что было названо Хораком «Домашний уход». Власта, удивительно, но Вы — сильная женщина. Продолжать ходить в любую погоду с двумя тяжеленными коричневыми сумками к своим иногда странным, иногда полоумным, иногда к эпатажным пациентам будучи смертельно больной — уже само по себе подвиг. А здесь мы видим нечто большее — героиня Михуловой пытается разобраться в том, что самое главное в жизни, когда осталась всего какая-то пара сотен дней.

Просыпаться с хорошим настроением, заняться танцами, чувствовать себя желанной спустя десятилетия брака с сентиментальным и немного трусливым, но, не менее горячо любимым, увальнем Ладой (ветеран чешского кино Болек Поливка), найти новую близкую подругу Ханакову (Татьяна Вильгельмова). Удивительно, но Хораку удается показать женщину не сломленную болезнью, а одержимую жаждой жизни, желанием помочь своим пациентам, жаждой разобраться наконец-то в этой жизни при помощи модного психолога Мириам (Зузана Крёнерова) и понимающую, что все ее спасение — в простоте повседневности, в любви к мужу и дочери, в умении дружить. Власта — настоящая, не придуманная долгими бессонными ночами Славеком Хораком. Можно усомниться тому, сколько мудрости, терпения, сострадания и характера в этой провинциальной сиделке, но она способна на поступки здесь и сейчас, способна принести себя в жертву, а не быть ей. Режиссеру «Домашнего ухода» удается практически невозможное: простую мелодраматическую историю наполнить такими убедительными смыслами, что лента становится драмой высокой пробы.

При всей своей убедительности как драма, «Домашний уход» заряжает зрителя юмором на грани черного. Разговор по телефону с дочерью из свежевыкопанной могилы, самолечение в церкви, беседы о кремации с мужем выпускают избыточный пафосный пар и вовремя разряжают трагическое содержание. Картина изобилует твистами, многозначительными повторами и провинциальными операторскими видами, не проигрывая при этом в темпе и искренности подачи. Открытый финал «Домашнего ухода» опирается на надежду чуда жизни для Власты. Day in, day out. День, ночь — сутки прочь.