Отзывы на фильмы Дайан Лэдд

На данный фильм наткнулся случайно, пролистывая фильмографию Кристен Белл. Уж очень она мне понравилась в сериале "Вероника Марс", но, к сожалению, не так много её работ я видел, лишь пару комедий и ужастик. Поэтому, был очень рад, когда описание "Выбора Грейси" меня заинтересовало, и у меня появилась возможность полюбоваться на одну из своих любимых актрис.

Сюжет. Женщина нарожала кучу детишек, а сама инфантильна и безответственна, меняет мужиков, пропадает на энное количество дней, бросая детей одних без денег, варит наркоту на глазах у своих отпрысков, не задумываюсь об их будущем, состоянии и даже о том, когда они последний раз кушали. И даже когда один из её дружков домогается и бьёт её дочь - лучшая мама года встаёт на защиту этого подонка. В общем, возненавидел этого персонажа я очень быстро. Хотя если не знать, что творится у них внутри семьи - со стороны мамаша кажется весёлой, забавной, понимающей и детишек своих обожает. Обожает, но думает только о себе. Поэтому, я вздохнул с облегчением, когда её всё-таки упекли в тюрягу (жаль, что ненадолго). После этого события уже зритель начинает наблюдать тот самый "выбор Грейси". Как заменить мать своим братьям, как обеспечить им нормальную жизнь, где найти денег, совмещая ещё это со школой и прочими подростковыми и семейными проблемами? После возвращения мамаши - выбор проще не стал, после тюрьмы она совсем не изменилась, ещё и нового дружка притащила.

Было приятно, что, не смотря на всю жесть, что происходила у детей по вине их матери, им также встречались в жизни сочувствующие, добрый люди (особенно бабушка и школьный психолог), у них была поддержка и те, кто мог посоветовать и помочь, когда Грейси решила получить опеку над братьями. Смотреть на это было тяжело. Срывы матери не вызвали во мне сочувствия, когда она узнала о том, что задумала её дочь. Хотелось ей врезать и сказать, что она сама во всём виновата. А Грейси - молодец! Очень сильная девочка, и вот кто действительно заботился о ребятах. Не представляю, как у неё хватало сил и нервов на всё.

"- Катись ко всем чертям в ад!
- Я родилась в аду!"

Возмутил момент в начале фильме - ну как можно бросить собаку??? Почему? Зачем?( После этого на моменте, когда Роуз и Грейси притащили котят в дом - я не умилялся, а злился, ведь их также могут бездушно бросить. И понравилось, когда Равина с Грейси разводили парнишу из отеля) Я сам им поверил. Наверное, это единственный момент, когда мамаша меня не выбесила.

В целом, хороший фильм о непростой судьбе, непростых отношениях и непростом выборе. А моя любимая Кристен Белл отлично справилась со своей ролью. 1 4 3 - I Love You, Кристен.

Спаси фильм-напиши отзыв! Тур 41

Начнём с того, что у фильма на редкость добротный сценарий. Чувствуется рука голливудского Мастера. Очень закрученный сюжет.
Все составляющие на месте. Убийство, ужасные семейные тайны, расследование, драки, погони, перестрелки…Интересно, что преступление носит социально-экологический характер. Преступление такое серьёзное, очень солидное. Костюмы, быт, малейшие детали довоенного Лос-Анджелеса прорисованы тщательно и абсолютно достоверно.
Многое держится на исполнителе главной роли Джейка Гиттеса - Джеке Николсоне. Он потрясающе играет, тем более, что играть приходится глазами, половина лица под повязкой.
Но такие выразительные глаза !! Узнаешь в нем будущего героя «Пролетая над гнездом кукушки» несдающегося МакМерфи. Характер его персонажа меняется в течение фильма. Мелкий частный детективчик, который выслеживает неверных супругов, в начале фильма, а в конце практически – борец за справедливость. Какой же он - мачо!!! Не смотрите, что с подбитым носом!! ОРЕЛ!!
Главная героиня ему под стать- волевая, сильная женщина. Отношение к Джейку тоже в динамике.
В начале , он для неё- червяк не достойный разговора( пусть общается с адвокатом). В конце фильма она нуждается в нем и принимает его помощь.
Фильм очень атмосферный, можно сказать красивый. Диалоги – шедевральные! Только ради того, чтоб послушать разговор главного героя с отцом героини или с полицейскими стоит его смотреть.
Вот только финал мне не очень понравился. Создается впечатление недосказанности фильма, незавершенности. И дело тут не только в отсутствии хэппи-энда. Это же китайский квартал. Тут никогда не знаешь, что происходит и чем закончится.
Фильм общепризнан – имеет 11 номинаций на « Оскар» и один «Оскар», входит в Золотой фонд кинематографа.
Однозначно рекомендую к просмотру всем.

История успешности ничем не примечательной девушки, которая любила фантазировать, придумывать разные истории и вещи, воплощать их в жизнь, а также изобретать "полезности". Казалось бы на это нужна железная хватка и сила воли, но для Джой стимулом была любовь к своим детям и невоплощенные мечты. Вся история Джой говорит о том, что на ее месте могла быть любая девушка, защищающая свой мир и мечты. На самом деле ее можно считать особенной благодаря ее дару изобретать, ведь даже не каждый второй может придумать что-то полезное, не придуманное никем. Она осмелилась мечтать, на что ее толкала всю жизнь бабушка. В то время как другие родственники просто повисли у нее на шее и использовали ее любовь и заботливость. Я очень рада, что есть такие фильмы, которые заставляют тебя поднять голову и идти дальше, несмотря ни на что.

До определённого переломного момента в своём творчестве гений сумрака человеческого разума Дэвид Линч не принадлежал к тому многочисленному аки легион сонму творческих единиц, кто нарочито, в открытую, не без эксбиционистского удовольствия переносит на кинопленку детали своей жизни, препарируя её с очевидным экзистенциальным сладострастием. Как и все сюрреалисты, Линч склонен к тотальному отрицанию бытового примитивизма, его киновселенная прикована железными цепями к надреальности, ирреальности, а там и прошлое, и настоящее, и будущее растворено в серной кислоте эксплицитной образности. Но пришёл и его час волка, и в 2001 году Линч снимает «Малхолланд Драйв» — авторскую исповедь, где Фабрика Грёз, Голливуд представлен режиссёром как царство мёртвых. Последовавшая же за «Малхолланд Драйв» «Внутренняя империя» 2006 года и вовсе стала, пожалуй, самым личным и автобиографическим творением Линча, поскольку весьма нетрудно найти в сюжете этой ленты отголоски крайне мучительного брака режиссера с Изабеллой Росселлини. Но это лишь внешний слой картины.

Кем в сущности является Никки Грейс, главная героиня «Внутренней империи»? Это актриса, находящаяся в творческом кризисе, идущая себя и свою роль, и при этом терзаемая, порой совершенно необоснованно, ревностью своего мужа. Линч практически не показывает зрителям мужа Никки; он фактически затворник, отшельник, коим некогда был в 70-80-х годах сам режиссёр, приманивший этой своей загадочностью Изабеллу Росселлини. И как и вымышленная Никки, реальная Изабелла мучилась в этом браке, ей было сладко и горько, больно и томно. Вместе с тем вторым отражением самого Линча в фильме становится Кингсли Стюарт, постановщик проклятой картины, в которой занята сама Никки и Дэвон Берк — сублимация всех ревностных страхов самого Линча. Стюарт в своей кинематографической работе — жёсткой, властной, подавляющей — суть рифма и самому Линчу, доведшего Изабеллу Росселлини до нервного срыва. Таким образом, перевоплощая на экран самый свой тяжёлый опыт отношений Дэвид Линч буквально проводит жирную черту над ним, отпуская все свои терзания на свободу, как Никки отпустила Потерянную Девушку, прощая и себя, и реальную Изабеллу при том, что на прямой контакт с актрисой Линч так и не решается. В кинематографе все проще…

Но, между тем, Внутренняя империя это не только империя самого режиссёра. Таковой обобществляющей империей являются авторские иллюзии, преподнесенные в удобном формате «фильма в фильме». По сути каждый кинематографический объект, любое кино в отрыве от жанров и стилей, это отдельная Вселенная, самоценный и самоцветный мир, претендующий на первичную реальность. Во Внутренней империи зритель наблюдает как порой незаметно стираются грани между постановкой и всамделишной бытийностью; роковой сценарий обретает плоть в нашем мире, захватывая в заложники чужой авторской воли — Режиссёр в картине не более чем посредник, а Демиургом, истинным и безжалостным, является невидимый сценарист — исполнительницу главной роли, которая жертвенно отдаётся на заклание этим язычникам от Цейса. Причём её жертва добровольна; настоящее искусство, по Линчу, это тотальное разрушение и растворение психофизиологической сути человека, актёра, природа которого заключается в множественностях перевоплощений, до степени утраты своей индивидуальности, в изощренном вымысле, который становится для него первичнее того, что снаружи.

Но вместе с тем Внутренняя империя — это империя нашего сознания, подсознательного. В фильме Линча сознание интроспективно, то есть все, что режиссёр показывает, происходит внутри разума субъекта Никки. Сознание главной героини становится фильмом, на протяжении которого она заново проживает свою жизнь и обретает своё истинное Я, коим есть Потерянная Девушка, заточенная до поры до времени в недоступных пределах разума Никки. Кролики — это посредники между подсознательным и бессознательным; это цепкие страхи и комплексы самой Никки, в прошлом которой было что угодно, но не гламур и притворство. Но когда приходит время понять кто ты и что ты есть, оказывается, что для Никки, обманывавшей саму себя на протяжении многих лет, это до чудовищности тяжело, мучительно, происходит слом её сознания, невысказанные кошмары оживают, а доппельгангеры своего затаенного озлобления несут лишь боль не только для Никки, но и для всех, кто был причастен к её судьбе.

И империя страстей и пороков человеческих это тоже, по Линчу, Внутренняя Империя. Кого не копни, неглубоко даже, из героев этой картины, то станет ясно, что для протагонистов во Вселенной Линча никогда и не было места. Никки — актриса, жаждущая большей славы, денег, готовая на все ради роли, даже если цена за неё будет высока: её жизнь и разум. В ней воплощены алчность, жадность, слепота. Девон Берк — самовлюбленный, эгоистичный, эгоцентричный актёр, пожалуй, давно продавший свою душу даже не за гениальность, но за отблеск её. Он — очевидное воплощение похоти и гордыни. В Кингсли Стюарте Линч воплощает уныние и гнев от невозможности создать то, что он желает, но не способен сделать, но лишь до определенного времени. Им овладевает зависть, как и Дорис Сайд, которая идёт на убийство, обрекая себя в дальнейшем на ничтожное небытие. Линч снова возвращается к финалу фильма к мысли о Голливуде как городе мёртвых, ибо «фильм в фильме» завершается смертью на Аллее Славы. И дальнейшим переходом Никки в потусторонье. Одновременно порождённая режиссером множественная тройственность — мир Потерянной Девушки, Польский Ад, Голливуд и Никки — кривозеркалит Трём Ступеням Лестницы Мироздания, и Никки, как и зрителям, суждено перед поднятием вверх, опуститься далеко вниз, посмотреть на неизлечимые уже души в польском борделе, туда, где царствует Фантом, новый лик Сатаны (его проводником была Старуха, косвенно предупредившая Никки), с тем, что бы в конце спастись и спасти других. Внутренняя Империя, как и Шоссе, сотворено по законам цикличности, и Линч зарифмовав финал сводит все к новой истории новой Никки, очистившей себя от грехов и страхов. Но надолго ли, ведь сумеречные пределы Голливуда она так и не покинула?

Странное отношение к фильму. С одной стороны да, Джой крутая, сильная женщина, которой пришлось бороться не только с внешними обстоятельствами, но даже со своими родственниками. Но с другой стороны, вся история несколько пафосная и какая-то неуютная.
Джой окружает куча странны родственников. Мать-затворница, которая ничего сама не делает, а только смотрит сериалы. Постоянно ищущий любви отец, который периодически заявляется к дочери пожить. Бывший муж, живущий в том же доме. Сестра, с которой так себе отношения. Дети, которые нормальные, но все-равно создают шумиху, потому что дети. И бабушка, единственная адекватная и понимающая личность. И Джой вынуждена была поддерживать порядок в доме, работая помимо прочего на работе. В какой-то момент с работой не заладилось, деньги подходили к концу. В этой ситуации меня больше удивляли отношения родителей. Мать вообще несамостоятельная, соответственно помочь точно никак не могла. А отец даже не пытался помочь финансово. У нас чаще всего родители до последнего готовы поддержать детей, отдавая чуть ли не последние деньги. Поэтому поведение отца в фильме выглядело для меня странновато.
И тут Джой, которую в семье все воспринимали чуть ли не как прислугу и мастера на все руки, осенила идея создать чудо-швабру. Конечно, пусть от идеи до получения прибыли оказался труден и тернист, но девушка справилась, превратившись из обычной домохозяйки в бизнес-леди с жестким характером.

БЕЗУМИЕ. Прекрасный фильм, который выносит мозги и вообще. Фильм, в котором надо следить буквально за каждым кадром. Сложный даже по меркам Девида Линча.

Найти в этом фильме можно всё. Интересную историю, разгадку, фирменный стиль Линча. Кроме одной вещи. Адекватности. Её там нет в принципе, каждая минута пропитана каким-то упоротым действом, ничего не понятно до самого конца, потом понятно, а потом опять нет. Маэстро принял ударную дозу перед съёмками этого фильма. Да и снимал на цифровую камеру. Ну а вишенкой на торте отсутствия адекватности становится короткометражка «Кролики», которая там периодически мелькает. Я её отдельно смотрел — такая жесть, лол.

Описание фильма весьма обычное. Есть актриса, она получает роль и начинает путать реальность с оной. Обычно в подобных сценариях реальность начинает выкидывать фокусы, из-за которых герой удивляется и не может ничего понять, либо же, при нормальной реальности, сам сходит с ума и ведёт себя как тот, кого он должен сыграть. Линч мощным образом положил на это дело. Во «Внутренней империи» реальность сходит с ума сама по себе и действительно становится фильмом.

И именно такой, грубо говоря, глобальный подход к делу реально немного удивляет. Но это в начале. Потом уже не удивляет ничего. Если бы в конце все в один момент взялись за руки, зашли в ракету и полетели на Марс, я бы не удивился даже. Однако такое отношение держится только (или аж) до конца фильма.

Хоть он и дико упорот и непонятен, все сведения, которые позволят его разгадать, к концу уже имеются. Надо найти точку опоры. А это уже не так просто. На самом деле, если бы я в это время не думал о чём-то другом, я уже даже не помню, о чём, то вынужден был бы долго ломать голову.

Данную ленту так же яро, как Малхолланд Драйв, я рекомендовать не могу. Она слишком специфическая и всё такое. Но если хочется чего-нибудь сложного, страшного (а я кирпичей отложил немало) и необычного, то стоит вспомнить об этом фильме.